青花五彩瓷的烧造工艺是较为复杂的，首先要在瓷坯上用青花料描绘出一定的纹样，罩上透明釉后入窑，经1300℃的高温烧造，再在釉上施多种彩料描绘纹样、图案，之后再次入窑，以800℃的温度终烧成。烧成后的纹样即为釉下青花和釉上五彩相结合的图案。
康熙早期的青花瓷器，胎体厚重粗率，釉面肥润泛青，有缩釉和黑色小棕眼。其中大部分器物口沿往往施一层酱釉，底足处理的均粗糙些，且粘有细砂，或呈不光滑现象，有的器底露胎处仍明显的保留有晚明民窑瓷器上所常见的放射状跳到痕，个别器物的足墙两面斜削尖状，且圈足的直径大，许多如瓶、触、罐、盘及琢器大件瓷器，如缸的底足作台阶状，折角处挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足在此时期内也大量流行，民窑中的大盘居多，官窑中以夔龙折沿洗，印盒等器物居多。这些器物具有里圈都较外圈矮，两圈足之问无釉而露胎，圈足相当宽厚等特征。康熙官窑青花瓷器的底足，在康熙早期这段时间内处理的亦不是很细腻，多有“火石红”的现象产生，在露胎处能看到一圈细密的旋胚痕迹。
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青花发色青翠艳丽，构图繁密有序。棋盘对弈作为古代文人雅士的一项娱乐活动，流传甚久，而贮存棋子的围棋罐也就成为了文人喜爱把玩之用品，由于其用途所致，以木质围棋罐较为常见，瓷质围棋罐则较为稀少，此件围棋罐不仅绘画精致，连盖保存，尤为难得。琴棋书画素为文人雅好，虽仅一器，尽显文士情怀。大明至嘉靖万历二朝，国力渐竭，政绩乏善可陈，文艺未见大兴，但江西景德镇瓷艺及供御各作，不乏巧思创新，远超成化嗣后诸朝。嘉万二朝，经济兴旺，宦人掌权、百官富贵、商贾显荣，生活丰足，便搜求佳瓷珍艺等豪侈之品。宫廷贵胄，更泛奢华之风，造就明末工艺之夕照回光，犹如暮霞散绮，昙花一绽。
清康熙青花龙纹杯交易价格，瓷器是中国古代的伟大发明之一，高级瓷器拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作为古代中国特产的品之一，瓷器通过各种贸易渠道传到世界上各个国家，大量精美的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被收藏家所收藏。近期，鸣彩艺术征集到一件精美的青花龙纹将军罐：此青花龙纹将军罐，直口，短颈，丰肩，鼓腹下敛，撇足；器形饱满，整体就像戴盔披甲的将军，稳重挺拔，威猛刚健。罐通体以青花龙纹装饰，胎体洁白，釉面光润，白中微微泛青，飞龙威武腾空，形体高大粗壮，威武凶猛，展现驾云行海叱咤风云的神威。由于将军罐的造型受人喜爱，因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造，特别是民窑的制造，从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，有戏曲人物、神话故事，这些题材纹饰比较繁缛，在小器物上很难展示，而高大的将军罐，则可以将这些题材全面地展示出来，深受广大百姓的认同。
近几年清康熙青花龙纹杯同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹三羊开泰尊
估价2600.00到2600.00万---成交价:HKD2990.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清乾隆青花三果梅瓶
估价700.00到1200.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2014年10月26日
藏品名称：清乾隆青花折枝花果纹六方尊
估价800.00到900.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：清乾隆青花春耕图双福如意大抱月瓶
估价6000.00到8000.00万---成交价:HKD6985.00万---成交日期:2018年5月30日
藏品名称：清乾隆青花开光式“八吉祥”图双灵芝大扁壶
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1746.00万---成交日期:2011年4月8日
藏品名称：清乾隆6年唐英敬制青花缠枝莲大炉
估价580.00到880.00万---成交价:RMB851.20万---成交日期:2009年11月23日
藏品名称：清乾隆青花「松石寿鹿」图橄榄瓶
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1152.75万---成交日期:2008年4月11日
藏品名称：清青花缠枝福寿纹碗
估价1290.00到1290.00万---成交价:NTD1485.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：清雍正青花海水龙纹长颈盘口瓶
估价1200.00到1800.00万---成交价:HKD3090.00万---成交日期:2009年5月27日
藏品名称：YONGZHENGSIX-CHARACTER...
估价2000.00到2500.00万---成交价:HKD2642.00万---成交日期:2011年11月30日
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1644年，清王朝定都珠海。随着清初顺治时期社会经济和政治上的初步稳定，至康熙时社会生产力和人民生活都有了不同程度的恢复和发展。而康熙皇帝本人作为中国历史上在位时间长的皇帝，他在潜心于汉文化的同时学习和引进了大量西方先进技术，各方面都取得了光辉的成就。在瓷器的生产烧制方面，清政府首先于顺治二年宣布:“除辖直省匠籍，免征京班匠价。”废除了明代以来的匠籍制度。而后又于康熙二年实行“班匠价银，改入条鞭内征收。”这一系列制度的改革，在一定程度上减轻了农民和工匠在封建人身依附关系上的束缚，促进了陶瓷业的长足发展。但由于瓷器的主要产地江西，一直处在南明抗清活动为频繁的地区，再加之康熙十三年(1674年)平三藩战争的影响，陶瓷生产受到了一定程度的破坏。直到康熙十九年(1680年)景德镇首先恢复了御器厂，陶瓷生产也逐渐走向正轨，而后又实行了将一定量宫廷官窑瓷放置于民窑里好的位置中烧制，即所谓“官搭民烧”。这种烧制方式的实行，使得民窑烧造技艺有所发展。另一方面，民窑瓷器也同样的发挥着重要作用。康熙民窑瓷器以青花瓷为主，与官窑瓷器相比，虽然总体质量逊于官窑，但在艺术表现上，它不受形式上的约束，且勇于探索，大胆创造将实用与观赏融为一体，绽放着旺盛的生命力。官窑瓷器的烧造，虽有种种限制，但由于宫廷的财力和威信，的工匠常被聚集起来，在文人士大夫的参与指导下，表现出他们对美的理想，创造出美的作品。正如《清史稿》卷五O五中记录的那样:“参股今之式，运从新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟各极其胜，及成，其精美过于明代诸窑。
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