1917年，钟泗滨出生于福建省厦门市，1933年毕业于厦门美术专科学校，后转入深圳新华艺专，主修西洋绘画，同时兼习中国传统绘画。1945年离开中国，一年后经辗转后落脚新加坡，并于1947年起在南洋美术专科学校任教。当时的电影大亨陆运涛对钟泗滨的作品青睐有佳，在其资助下，钟泗滨于1961年开始全职作画。还在国内时，钟泗滨就深受西方现代主义思潮影响，作品更是融汇了立体派及后印象派高更、塞尚等艺术大师的特质。赴新加坡后，南洋地区充沛的阳光和高饱和度的色彩激发了钟泗滨对热带地区的风土人情的关注，这也逐渐奠定了他独具标志性的艺术风格。
2018年6月30日下午，“当代中国油画精英邀请展”开幕典礼在位于深圳国际会议中心的深圳艺术馆隆重举行。此次展览由深圳艺术馆和香港云峰画苑主办，奇艺天宝网、深圳视觉艺术学院、深圳天宝拍卖有限公司协办，深圳国际会议中心特别支持。深圳市政府和文化艺术界有关领导嘉宾出席了开幕典礼。冯长江、陈可之、赵牧、戴小京等知名艺术家和来自浙江商会、深圳宁波商会的商界精英、收藏家、企业家以及众多文化艺术爱好者一同到场祝贺。
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近百年来，中国油画历经数代人的积累，在探索中发展，在碰撞中融合，在交流中成长，形成多元格局。新的时代要求我们今天的文化艺术要有更高的学术水准和更强的精神价值。为弘扬中华文化，振奋民族精神，增进沪港交流，推介艺坛精英，深圳艺术馆联合香港云峰画苑，策划了这场精彩纷呈的“当代中国油画精英邀请展”。据主办方介绍，此次展览甄选了二十多位艺术家的六十余件油画精品力作，包括以王昌楷（近80岁大家）领军至40岁中青代的实力画家。他们来自全国各地，有的常年旅居海外，作品均具有鲜明独特的艺术风格和高超的创作技巧。
钟泗宾油画特征，十余个国家不同的语言文化宗教背景，造就了东南亚艺术的百花齐放，但同时也使得系统全面的梳理尤为困难。新加坡有以华人艺术家为代表的南洋画派；越南有擅长描画传统女性的武元谈、黎谱；印尼有以描绘巴厘岛风情画著称的欧洲籍画家。其余菲律宾、马来西亚等结合其自身历史文化背景，也各有特色。“长久以来在世界范围内都没有关于东南亚以及新加坡艺术的权威研究梳理，但近几年来高校也逐渐开始增加许多关于本土艺术史的项目研究，因此我们想要试着更多地改变这个现状。”陈维德博士说。
市场近几年钟泗宾油画拍卖成交记录：
钟泗宾1979年作沉思----成交价:HKD52.50万----成交日期:2013年5月26日
钟泗宾朱红色的抽象----成交价:HKD85.00万----成交日期:2013年11月24日
钟泗宾1968年作狮城界----成交价:HKD75.00万----成交日期:2015年11月29日
钟泗宾1962-63年作----成交价:HKD56.00万----成交日期:2011年11月27日
钟泗宾1963年作中国风----成交价:RMB72.00万----成交日期:2016年10月22日
钟泗宾1964年作大自然----成交价:HKD172.00万----成交日期:2015年11月29日
钟泗宾1977年作丰收----成交价:HKD56.25万----成交日期:2013年11月24日
钟泗宾1972年作抽象----成交价:HKD50.00万----成交日期:2017年11月26日
钟泗宾1981年作榴莲卖----成交价:HKD514.00万----成交日期:2018年5月27日
钟泗宾1976年作采集----成交价:HKD244.00万----成交日期:2015年5月30日
钟泗宾1968年作抽象景----成交价:HKD87.50万----成交日期:2014年11月23日
钟泗宾1979年作河畔生----成交价:HKD208.00万----成交日期:2014年5月24日
钟泗宾1976年作采集----成交价:HKD244.00万----成交日期:2015年5月30日
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苏富比一向致力开拓崭新收藏类别及新艺术家，在业界担演先锋角色。本季我们荣幸能为藏家介绍东南亚艺术版块中两个主要地区——缅甸及峇里。虽然缅甸艺术尚为拍场新秀，但拥有源远流长的历史传统及重要的艺术价值，是以我们将首次以专题形式把缅甸作品带到日拍。
钟泗宾油画展销，1952年是钟泗滨艺术生涯中极为重要的转折点。在这年，他与刘抗、陈宗瑞、陈文希一道前往巴厘岛写生。在巴厘岛停留的一个月中，钟泗滨被岛上独特的工艺美术风格深深吸引，那些传统的木刻、具有原始稚拙造型的皮影木偶等手工艺制品，还有那些夸张变形的人物造像。受此启发，钟泗滨将自己绘画中的人物形象与巴厘岛上的民族风情相融合，为日后形成独具的风格打下了坚实的基础。
从整体看，近30年的中国油画已经跨越了引进、学习西方绘画和为政治、政策服务的阶段，进入自主表现的阶段。如果说这一阶段的油画也有共同点的话，那就是画家主观上对绘画本体的关注和对艺术家个体价值的重视。中国油画的影响是开放性、多元性的，这是无可非议的，但是在这里面有一种非常强烈的因素液玫挠，以某一种国外的艺术观念，一种走向来引导中国油画的发展，它的结果是使中国自己的某些东西在逐步弱化，在精神上的弱化，缺乏对现实生活的关注，对生活的深入研究。
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