紫砂壶身的陶刻工艺，体现在与壶型相匹配的结构和陶刻的谋划上，考究差异字体的陶刻韵味，巨细、崎岖、是非的部署，参差疏密、错落跌宕、匀称谓应等结构，营造出朴茂雄强，神韵道劲、情调怡人的艺术效果。对于陶刻装饰的艺术要求而论，不应只把书法、图画、金石、木刻、图案等图像在紫砂陶上简朴的搬移再现，若是不加谋划，或只以师传的稿本缮写摹写，按传统习惯结构的画面，把壶或花盆之可饰面看成纸张施展武艺，遗忘了差异的创作工具应各有各的深度和空间要求，不能求得施艺的载体和将要装饰的图案的统一，就不能算是一件乐成的高水平陶刻艺术品，而只是一件工艺品。
一为壶身都是古朴憨厚和小巧玲珑品相，二是壶的嘴、把和提梁都是新颖奇异，尤其是提梁，高高的，有小弧型、大弧型，也有足球门式的。但不管壶嘴、把、提梁千变万化，壶身与壶嘴、把、提梁之间的威风凛凛威风凛凛总是有机地团结在一起，极其艺术张力和精气神。如“素心铜把提梁壶”、“茶友提梁壶”、“神州提梁壶”、“至乐壶”、“掇英壶”、“得福壶”、“锦方壶”，都是典型的代表。毛国强先生向昔人学习与今世字画名家联手创作陶艺作品，为自己的创作宝库增添了新的内容，注入了新的活力，也提高了陶艺作品的艺术含量和品位，是陶艺界“吐故纳新”值得庆祝的一件事，现已被业界传为韵事。
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毛国强紫砂壶要不要做鉴定
开夜车就是那时养成的习惯。其子毛子健告诉记者，包罗父亲在内的许多紫砂大师，自小就养成了夜里制陶的习惯，夜深人静，万籁具阒时，往往才气较量容易地进入心手合一的艺境里。
毛国强紫砂壶展销，若是追根古玩，从宋元时代兴起的紫砂陶艺，不光改变了昔人一直持有的煮茶习惯，缔造了沏茶文化，还为文人书生开发了一片舞文弄墨的新天地——这就是制陶人与文人雅士相助，用字画艺术一语道破紫砂陶艺。时至今日，这一传统仍然具有兴旺的生命力。从毛国强先生与今世字画家范曾、韩美林等人的相助中，我们也可以清晰地看出这一点。在这里，通过鉴赏他同范曾、韩美林携手创作的几件作品，就能意会壶随画贵，画随壶撒播千年不衰的盖世紫砂陶艺品的真正诱人魅力。这些作品从毛国强先外行里出去，有两个显著特点。
近几年毛国强紫砂壶同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：顾景舟制水平朱泥壶
估价300.00到300.00万---成交价:HKD550.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：清杨季初制月下包装独酌园紫砂笔筒
估价300.00到500.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：清乌泥黑色堆泥牡丹雅石四景海棠形盆
估价280.00到380.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：顾景舟·掇球
估价300.00到350.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2016年6月3日
藏品名称：现代顾景舟“玉露”诗文五头茶具
估价500.00到600.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：清杨彭年制曼生井栏壶
估价350.00到500.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2015年11月17日
藏品名称：中期紫砂折肩壶
估价344.00到344.00万---成交价:NTD990.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：绿泥壶
估价510.00到510.00万---成交价:HKD880.00万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：清乾隆御制紫泥御题诗金银彩山水纹方壶
估价65.00到85.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：近现代顾景舟制、吴湖帆书画相明石瓢壶
估价：咨询价 ---成交价:RMB2702.50万---成交日期:2015年12月4日
哪种渠道可以收购毛国强紫砂壶
壶之道，初为适用，上为艺术，终为人生。昔人说紫砂器“温润如君子，豪爽如丈夫，风骚如词客，丽娴如尤物，葆光如隐士，潇洒如少年，朴讷如仁人，萧洒如仙子，清廉如高士，脱尘如衲子”，这方评语用在毛先生身上也恰如其分。毛国强生性灵动，颇有老顽童之风，但与其相助的文人雅士都以为他身上透着“禅味”。昔时，父亲毛顺兴为他取其笔名为“一粟”，似乎冥冥间早已预见了他超脱的艺术品位与成就。
毛国强紫砂壶展览，直到1994年，中国嘉德开启了国内紫砂壶拍卖的先河。之后，翰海、朵云轩、保利、西泠等拍卖公司陆续先拍卖紫砂壶。随着民间珍藏的升温顺民间资源的强势介入，名家制作的紫砂壶和清代、民国紫砂壶的价格快速回升，并屡创新高，成为艺术品市场一个新亮点。
陶刻的用刀之法，是在坯体上，体现刀法的痕迹，以运力的自然轻重、快慢、线条的粗细、运刀升降准确、明书质朴，一气呵成，且需上下、左右、前后顾盼，气韵生动。更得具备有楷、隶、篆、草种种书体的基础，画亦需掌握花卉、山水、人物、金石等技法的基本涉及，没有这些要素，不行能出好的陶刻艺术作品。陶刻艺术的特性是用种种刀法来体现线条和粗细、力度的刚柔、墨的韵味，在紫砂坯体上巧妙运用，指腕肘各部的实力自若地描绘、章法构图、周遭是曲、刀路的交织诸多转变，以表达出作品的整体意念及头脑情绪。陶刻的体现技法富厚多彩，双刀正入法（指刻基础）即先用墨稿后循其迹面运刀，技法上考究运行自若，不留痕迹，行刀时刻划到底，顺刀、逆刀交替运用，不拖沓松懈，不滞刀，轻重深浅恰到利益，主要的是不能走稿，把字画的意韵富厚的体现出来。单刀侧入法（俗称空刻），一样平常不易掌握，它要有字画、金石、文学修养功底。好的一件空刻作品制作者必须有较高的文化素养及艺术素养，而且需要有双刀正入法熟练基础，有扎实的运刀技巧。否则作品则是画匠气的工艺产物，要到达较高境界的要求，要胸中有数，意在刀先，未落刀时，构想结构已成，下刀准而洗练，一刀升降都必须注重笔划的起势收势，全神贯注一气呵成，既要放得开，又要收得住，清洁利落，胆大收细，这样刻出来的作品方能从刀中见神采，刀下见神韵，这种刻法，刀痕显着，锋芒显露，威风凛凛磅礴，旷达雄浑，犹如书法中的狂草，画中之写意刚劲挺秀回味无限。
本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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