黄宾虹的花鸟画在用色上更是出奇的好,相对其山水来说变化更加丰富,他能够率真地去吸收民间色彩的感觉,有些作品有显著的民间瓷绘色彩的特点,青绿和玫红的运用特别得心应手,有民俗感而绝无尘俗味,变戏法似的颜色结合真可谓浑然天成,特别注重用“脏”色和“浊”色,很多作品初看灰灰的一团,细看里面能包含着各种不同的细微变化,丰富厚重,精妙之至。
清末民初群星璀璨,黄宾虹在西画冲击和文人画式微的文化背景下,选择坚守本土文化立场,以追慕洪荒的固执在传统内部寻找突破,凭借技进乎道式的渐修,终将道德、学问、艺术打成一片。之后,黄宾虹在书法领域开创的精神风骨由林散之完成接续,并取得瞩目成就,归纳二人治艺的共同特质,无不植根于对传统的信心和涵养:寓艺术追求于传统文化之中,寓个性生命于传统精神之中,寓诸艺兼修于身体力行之中。时过境迁,如今书法泛化生存语境被彻底消解,庆幸艺术史留下这“来世洪荒的信息”,让我们对甘于寂寞踏实殉道的纯粹和热忱怀抱由衷敬意。
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黄宾虹书法拍卖又创记录
在黄宾虹的书法作品中,能显示他得心应手的书写状态及其书法成就的是篆书联和绘画题跋,特别是晚年的作品,笔致锋毫离披,墨色淋漓渗化,其间的文化精神、生命状态和人生品格遥接晋唐风范。我们知道,书法创作看重一定程度的即兴发挥,享受精细安排之外的、随着创作情绪变化带来的随机表现,也就是调动作者的佳意趣和状态在作品中显示出“文章本天成,妙手偶得之”式的出奇效果。黄宾虹书法的高明之处恰恰在于化“经意”为“适意”,在看似不经意的挥洒中内含匠心。
黄宾虹书法图片大全,黄宾虹《元人诗意图》五是泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱,水色淹润,虽干犹湿,有一种自然感和力度,但却存在很大的偶然性和随意性,容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种,一种是墨水直接泼洒在纸上,根据自然渗晕的墨迹,用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法,便于控制。六是焦墨法:用笔枯干滞涩凝重,极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分,在运笔挤压中,使水分从焦墨中渗出,达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢,故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用,与湿笔对比使用方显焦墨的意韵,使画作干裂秋风,润含春雨。七是宿墨法:即隔一日或数日的墨汁,蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味,具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于后一道墨,用得好能起"画龙点睛"作用。但因宿墨中有渣滓析出,用不好极易枯硬污浊,故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹善宿墨,每于画面浓墨之处点之以宿墨,使墨中更黑,黑中见亮,从而加强黑白对比,使画面更加神彩焕发。
近几年黄宾虹书法同类藏品拍卖记录:
藏品名称:黄宾虹1946年作多荫书屋图立轴
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1690.00万---成交日期:2017年4月4日
藏品名称:黄宾虹1953年作逸笔山水图立轴
估价120.00到220.00万---成交价:HKD575.00万---成交日期:2013年10月5日
藏品名称:黄宾虹壬辰(1952)年作山川卧游卷手卷
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1288.00万---成交日期:2008年7月5日
藏品名称:黄宾虹拟古山水四屏立轴
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1138.50万---成交日期:2017年11月5日
藏品名称:黄宾虹戊子(1948年)作蜀游山水立轴
估价380.00到580.00万---成交价:RMB2012.50万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称:黄宾虹甲戌(1934)年作黄山图立轴
估价600.00到1000.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2014年7月4日
藏品名称:黄宾虹江行杂咏图立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2012年12月30日
藏品名称:黄宾虹1949年作振衣冈图镜心
估价600.00到700.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称:黄宾虹1947年作青山晋寿图立轴
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD3220.05万---成交日期:2018年4月2日
藏品名称:黄宾虹1946年作秋山悟道图立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2014年12月1日
黄宾虹书法现如今拍卖价格
黄宾虹《云林笔意山水》三是破墨法:即以不同水量、墨色,先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行,以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化,直笔以横笔渗破之,横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现,相互渗透,纯为自然流动而无雕琢之气,有一种丰富、华滋、自然的美感。四是积墨法:一种由淡到浓,反复交错,层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后,再画第二遍,才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板。要注意次墨色与第二次墨色之间的差别,以看得出笔痕,既要浑然一体,又要有笔迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多,光彩愈足;如果干后出现灰色的死墨,积墨法就失败了。
黄宾虹书法评估,作为一个典型的“借古开今”的画家,黄宾虹有深厚的传统功底,修养全面。他的花鸟画属于“偶尔为之”,早年受扬州画家陈崇光的影响,后来因为做编辑工作,大量接触历代名画,取法更为广博,在学习传统时能够取其精而不为所囿,敢于创新,造诣很高。很长时期以来黄宾虹的花鸟画为山水画的盛名所掩盖,这主要和他的花鸟画作品问世较晚且数量相对较少有关,但决不可否认他的花鸟画所达到的艺术高度,所作花鸟,可以说很少有不佳之作。黄宾虹认为画山水要有神韵,画花鸟要有情趣,并且在创作中极力体现,他的花鸟画不像山水那样层层累积,大多构图简洁,轻松自然。
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