继去年陕西召开的G20峰会后，今年9月3日又在福建厦门召开了具有国际影响力的“金砖五国会议”，为了能在具有历史意义的会议上充分展示中国传统文化的博大精深，让世界各国领导人能进一步深层次地了解中国历史、中国艺术、中国传统文化的魅力所在，充分体现中国文化走向世界的精神，两次会议的主会场内都点缀了中国历代的官窑佳器，G20峰会主会场的六件官窑佳器：一件元龙泉窑梅子青荷叶盖罐，一对清雍正郎窑红葫芦瓶，一对乾隆天蓝釉象耳尊和一只乾隆珐琅彩九龙大盘，大家一定还记忆犹新，特别是那只乾隆珐琅彩九龙大盘的精致和完美真是巧夺天工，给与会的各国领导和代表留下了无法忘怀的激动和震撼！深深地钦佩中国古代艺术家的伟大，中华民族的形象又一次得到完美的提升！如果说，以上六件官窑佳器给G20峰会的成功增了色，那么，这次展示在厦门金砖五国会议主会场的十二件官窑佳器更为会议添了彩！
此件宋哥窑鱼耳炉后以1008万元成交，一时成为行内的热点。从以往宋哥窑的成交情况来看，1992年，香港佳士得“宋代哥窑八方贯耳瓶”拍出1000多万港元；2005年苏富比第149号“宋哥窑葵花式三足洗”拍出112.8万英镑，此件拍品仍有很大的市场空间。另外，古董珍玩专场中的明代黄花梨平头案是一件包浆极好的家具拍品，在陕西古玩博览会和本次春拍预展上都十分抢眼，其终的成交价为179万元。另外一件明代黄花梨圈椅以33万元成交。
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当你剥开一个茶叶蛋，是否会被褐色蛋壳上破碎的纹路所吸引？有谁会认为这是一种美的纹饰？恐怕没人会这么想。可是，中国古代瓷器烧造史上出现过这样一种瓷器，它的表面布满了像碎蛋壳一样的裂纹，一道道纵横交错，仿佛乍暖还寒时节河湖之上开裂的冰面，裂纹的开合，天然取之，让人产生无尽的遐想。因为这样的裂纹，这种瓷器成为中国陶瓷史上一道亮丽的风景，这就是宋代的哥窑瓷器。前人论宋代五大名窑：“雨过天青话汝窑，如冰似玉品官窑，金丝铁线论哥窑，夕阳紫翠赏钧窑，洁白无瑕鉴定窑。”
宋哥窑贯耳尊拍卖，哥窑瓷器造型追求古拙、质朴、浑厚。胎质坚致凝厚，如同堆脂。釉色多呈灰青、粉青、油灰、月白、灰黄、深浅米黄等多种。釉质温润，釉面泛酥油光，如人脸之微汗，即所谓“润泽如酥”。哥窑器物通常釉层很厚，厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，显微镜下呈现“聚沫攒珠”的效果。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似“攒珠”，即指哥窑瓷器釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿，是辨别真假哥窑瓷器的一个传统方法。
市场近几年宋哥窑贯耳尊拍卖成交记录：
元青花战将纹大罐----成交价:HKD1800.00万----成交日期:2010年10月30日
YUAN/MINGDYN----成交价:HKD1634.00万----成交日期:2012年5月30日
元青花狮纹双象耳瓶----成交价:HKD2530.00万----成交日期:2011年6月25日
南宋官窑粉青釉纸搥瓶----成交价:HKD6752.75万----成交日期:2008年4月11日
南宋官窑贯耳方尊----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2015年11月8日
元十四世纪中期青花“锦香----成交价:HKD4716.00万----成交日期:2005年11月28日
元青花双凤纹螭龙耳扁瓶----成交价:HKD2300.00万----成交日期:2011年6月25日
元青花缠枝牡丹罐----成交价:HKD2000.00万----成交日期:2017年7月5日
元代铜鎏金掐丝珐琅麒麟法----成交价:HKD3450.00万----成交日期:2014年6月8日
宋汝窑水仙盘----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2017年6月30日
宋代白瓷孩儿枕----成交价:HKD2875.00万----成交日期:2014年6月8日
元代釉里红缠枝牡丹纹罐----成交价:RMB3850.00万----成交日期:2007年12月2日
宋代白瓷孩儿枕----成交价:HKD2875.00万----成交日期:2014年6月8日
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本品正是当时仿古之佳器，彰显了弘历钟情于哥窑的文人性情。其瓶式端庄敦实，古朴典雅，釉汁厚润古朴，开片自然，于穆穆之中透出高贵雄浑之气，更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋一道釉之品格。圈足露胎泛出黑褐之色，摹仿铁足之效果，足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。明高濂《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”虽然此穿带已无实用之处，但保留其式样，令人观之顿觉古意盎然。所署六字青花篆书款为唐英榷陶时期的风格。
宋哥窑贯耳尊真虚分辨，釉中蕴含的气泡密集，显微镜下如同聚沫串珠，凝腻的釉面则光泽莹润，油滑如酥。器口沿多尖锐窄小，故厚釉难以留存而显现胎骨黑色，此一现象传统上称为“紫口”。垂釉多在口边稍下处形成略为高突的环形带，是为哥窑器之一绝，除宋“官窑”作品外，后世各窑口作品及历代仿宋哥窑器均无此特殊现象。宋哥窑器底足工艺分为施釉裹足支钉烧和露胎圈足两种，多数器足因呈黑色而被称之“铁足”。支烧者钉痕小若芝麻，此为宋器之共同特征。支钉数量，较小的器物，如盘、碗等以三、五个为多，略大器物如洗等则达六、七个，鼎、炉的器里也多留有不等的支钉痕，系叠套烧所致，此后无这一烧法。露胎圈足，足背平齐或略圆，修足干净利落，手抓不起。其盘、碗器型多在晚唐、五代至宋初时为风行，如花形口器、葵瓣六出口器和奓斗，尤其是葵口折腰碗为典型，广见于越窑、汝窑、官窑、定窑及耀州窑，八方杯见于钧窑，贯耳瓶、壶、鼎、炉、洗也为宋初所盛行，与上述诸窑一样精致。可见，“宋哥窑”器为一定历史时期的产物。
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