中国历史发展坎坷，改朝换代、外敌入侵、自然灾害等等因素，使古代书画大量损毁流失，保存至今的已十分稀少。正可谓，“物以稀为贵”，古代书画的潜力不可忽视。随着人们知识的积累，经验的丰富，收藏家、投资家素质的提高，全社会文明的进步，对古代书画的理解会越来越容易，也会慢慢意识到古代书画中的价值作用所在，当人们得到了物质上的满足，必然会有更多的财力想去换取精神享受，而古代书画也必将成为，进而升值。
深圳保利在这几年的拍卖中一直注重生品，去年的文徵明《杂咏诗卷》、沈周《溪山深秀图卷》均创出不错成绩，今年春拍的保利2016年古代书画夜场中则将推出“百代标程”专题拍卖，专场遴选出从南宋四家、元四家、明四家，到清代“四王、吴、恽”的六件精品画作。其中包括据称南宋夏圭山水以及元代吴镇的《野竹图》。此外，尚有明代《马嵬八景册》，依次为“马嵬故垒”、“杨妃荒塚”、“地涌双泉”、“园栽丛韭”、“金城古迹”、“宝寺晨钟”、“北原春意”、“南亩秋成”。
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2018年夏圭字画值钱吗
夏圭，南宋画家。字禹玉，钱塘(今浙江深圳)人。宋宁宗(1195到1224)时为画院待诏，与马远同时代，都师承李唐，风格相近:构图简括深远，笔墨峻峭爽利，擅用"斧劈皴"，后人并称"马夏"。但如细察，两者还是有明显的区别:相对而言，马远重笔，转折顿挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称"拖泥带水皴"，"淋漓苍劲，墨气袭人";构图上，马远刻意将近景置观者目前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以"界画"法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。这影响延及元代:王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动;倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
夏圭字画图片，过去几年，王中军收购印象派及现代艺术作品屡屡成为。2014年，他在纽约苏富比以约3.77亿元购得凡·高的《雏菊与花》；2015年，他又以约1.86亿元拍下毕加索的《盘发髻女子坐像》。公开信息显示，买下《局事帖》是这位以当代艺术与西方现代艺术为收藏旨趣的藏家，首次收购重要古代书画。
近几年夏圭字画同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭（传）山水立轴
估价1600.00到2600.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：夏圭（传）搜山图手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：夏圭（传）搜山图手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：夏圭（传）山水立轴
估价1600.00到2600.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
夏圭字画的以往成交记录
夏圭绘画笔墨，亦属沉厚苍遒一派，天性喜用秃笔，认为笔墨有涩劲入妙之境。水墨交融，华滋清润，苍浑拔俗而不失淋漓之势。《图绘宝鉴》有评：“院中人画山水，自李唐以下，无出其右者也”。可见对夏圭山水评价之高。南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》(见图)，尺寸63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬季雪景，夏圭作此图，应是受北宋画家范宽雪景笔墨的影响很深(范宽善画雪景，恰好又是陕西华原铜川耀州人)。而夏圭所描绘古时的“灞桥”雪景，也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水，夏圭和马远的艺术表现手法略有区别，夏往往构图只取画的半边，人称“夏半边”。马则取画一角，故称“马一角”。
夏圭字画成交价格，山水延之两宋，有继承，有发展，更有创新。对于供奉画院的画家，历代褒贬不一。因画院汇集了众多的“南北”画工精英，这其中有文人名士、有民间画匠、亦有民间技艺超群的工匠。由于受南北气候地理地貌的影响，人之个性、艺术手法和感官上的思想认识都是不尽相同的。董其昌本就十分鄙视“北宗”画家，因是南方人，思想多带有不少个人偏见。说来有缘，董独对夏圭的绘画笔墨，却十分欣赏。认为夏虽贵为“北宗”大家，但他在画风上能“删繁就简，标新立异，南北互通”，笔墨表现的“远近”之势，确让人有耳目一新之感。故玄宰认为，夏置身内府画院，可称文人画家，而决非“画匠”。董之所论，确有一定道理，但言中之见，似乎有些过及。宋画院在选择天下画工时，录用标准是非常严格的。故而，画院文人画家及院中“画匠”之间的绘画区别，笔墨互兼，应该是相辅相成的。文人胸中骨子里，也决不能对画院“画匠”持太多的轻视。
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