数量稀有之外，此瓶的花卉纹饰也颇有特色。以洪武瓷器的花卉图案而言，纹饰题材大体上可以分为红松竹和折枝两种。菊纹、莲纹或牡丹纹是为常见的缠枝图案。底足所绘卷草纹和其上的莲瓣纹均采用了卷草状涡卷形的仿云纹母题，是传统的纹饰造型。此玉壶春瓶上画工纯熟，如颈部的芭蕉纹叶边较窄，主叶脉仅以白描勾画，叶纹显得轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。腹部画法简洁有效，与周围深色浓淡对比十分明显。松竹与湖石高低错落，空间布局疏朗大方，美感浮显。
据资料记载，香港葛氏天民楼基金会藏有元代青花四季花卉纹玉壶春瓶，西安故宫博物院藏有明洪武年制青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶，皆为玉壶春瓶，但形制上前者显得修长，后者较为矮壮，纹饰上故宫之器与胡先生所藏相似。则是此瓶全部釉层均呈失透亚光状，足底粗糙多细小孔眼，有腐蚀痕迹，瓶颈部及腹部近圈足处腐蚀痕尤显著，呈暗淡的铁锈色，笔者认为当为海水长期浸泡所致。但为何表面未见生物侵蚀迹象？以近年海涝同类器物比较，应为海底泥沙覆盖而得到保护之故。以此数项细审此瓶属于洪武早期的典型器，不失为一件珍品。元青花素来珍贵，完整的青花瓶更是少见。此瓶饰釉下青花，内口沿绘如意头，圈足为卷草纹、腹部主纹为人物故事。中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将正是蒙恬。后立武士双手握书有“蒙恬将军”的大旗。前一武士抓一跪着俘虏，另一武士似作汇报状，人物间点缀以怪石、篱笆、芭蕉、竹叶、花草等，画面繁而不乱。
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“物以稀为贵”。除了发色难、成型难，明洪武釉里红玉壶春瓶存量稀少是其珍贵的重要因素。御窑厂、府邸等这些考古埋藏属性明确证实洪武釉里红属官窑器，这与明初景德镇民窑和墓葬中没有发现釉里红的现象也是相互印证的。另外，在发掘的标本和传世品中，釉里红玉壶春瓶样式、纹饰高度相仿，出现了模式化和规范化的特点。这种宫廷专用的作风，与元代瓷器以外销为主、随意性很大的特征是截然不同的。
元青花玉壶春瓶多少钱，此瓶造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，纹饰清晰生动，画面一改元青花繁缛的装饰风格，构图疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感。画面中的黑色斑点似水墨画中晕散的效果，为永乐青花的显著特征，这种自然形成的色泽特点极难模仿，清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，但器物造型不及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重，画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成，与原物相差甚远。
市场近几年元青花玉壶春瓶拍卖成交记录：
明宣德青花缠枝莲托八吉祥----成交价:HKD5128.75万----成交日期:2017年10月3日
清乾隆青花龙凤云蝠纹鸠耳----成交价:HKD4453.75万----成交日期:2017年4月5日
元青花鱼藻纹罐----成交价:HKD5750.00万----成交日期:2015年11月8日
青花龙纹象耳瓶----成交价:HKD1亿1000.00万----成交日期:2018年1月31日
青花云龙纹四系扁壶----成交价:RMB2800.00万----成交日期:2016年11月20日
明宣德青花云龙纹葵口洗----成交价:HKD2812.00万----成交日期:2005年10月23日
青花胭脂红龙纹扁瓶----成交价:RMB3620.00万----成交日期:2017年5月28日
明洪武青花鹊鹉图五葫芦瓶----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2013年6月23日
清乾隆青釉浮雕吉庆有余青----成交价:HKD6348.00万----成交日期:2015年4月7日
明宣德青花海水双龙纹内暗----成交价:HKD6886.00万----成交日期:2016年11月30日
明永乐青花缠枝牡丹纹净水----成交价:HKD9932.00万----成交日期:2016年4月6日
明永乐青花四季花卉纹罐----成交价:RMB3795.00万----成交日期:2014年5月31日
清乾隆青花苍龙教子双螭耳----成交价:RMB2800.00万----成交日期:2010年11月20日
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时至今日，釉里红工艺尚有众多奥秘未完全揭晓，但是其烧制之精难却已是众人皆知的共识。简单地讲，釉里红瓷器是高温釉下彩绘瓷器的一种，它是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样描绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。由于铜元素在高温下极易挥发甚至在釉汁中扩散，对于这种极为敏感的红料，陶匠必须小心谨慎处理釉汁成份、铜红料比例、窑内的焙烧温度和氧化程度，以及瓷胎在炉膛内的摆放位置，以期达预期的颜色效果。如果温度过高，铜料会全部挥发干净，温度过低则彩晦暗。即使工匠极尽能事，不理想的釉里红产品仍是占了大多数。在这样几近苛刻的呈色环境下，诸如此玉壶春瓶所呈现出的紫红色并略微泛灰色色调，且发色匀称即是标准至极，具有极高的艺术成就。
元青花玉壶春瓶好坏分辨，洪武釉里红的市场价值与其认识过程息息相关。与亮丽而工整的明清青花官窑器相比，明洪武釉里红似乎有些黯然失色，再加上洪武朝遗传世品不多，书写款识甚少，所以很长一段时间内，人们把釉里红中的粗笨器归为元代，秀巧器物归为永宣时期，洪武釉里非元即永宣，认识相当含糊。直到近三四十年来，随着南京明故宫遗址、西安明代司钥库旧址和江西景德镇珠山御窑遗址的考古发掘，数千件洪武瓷片被辨识分离出来，经过与纪年墓出土实物和传世品的相互对照，明洪武釉里红的面貌终被揭示出来。从上世纪八十年代开始，世界艺术品市场掀起一股“洪武釉里红”收藏热潮。1987年香港苏富比秋拍，大收藏家赵从衍旧藏洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶以1122万港币的成交价揭开了洪武釉里红官窑瓷器的天价序幕。第二年，洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶趁势又创造了1705万的新纪录。时至2006年，洪武釉里红玉壶春瓶再续新篇，以7852万港元的新记录被业大亨史蒂芬?永利博得头筹，并慷慨赠与澳门博物馆。洪武釉里红的巨大魅力如磁石般深深着吸引着世界藏家的眼光。
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