蓝瑛享世89岁高龄，并且是一个勤奋的画家，流传下来作品亦较多。深圳博物馆收藏有66幅真品，如《华岳秋高图》，是画家67岁时所作，构图奇伟、落笔纵横、飞瀑响泉、老树苍山。画中劲松常青，二高士观瀑听泉，怡然自乐。深圳故宫博物院藏有如《秋壑霜林图》、《江皋话古图》等代表他各个时期不同风貌的多幅精品。深圳市文物管理委员会藏有他早中期所作的《山水》册、《曹册图》卷等。深圳故宫博物院如今亦收藏其《白云红树图》，绢本，设色，纵189.4厘米，横48厘米。
清人张庚《浦山论画》有此记载：“余少时闻乡前辈论画，每至宋旭、蓝瑛，辄深诋杂之。”证明在清代初期画坛上，贬损蓝瑛的舆论极一时之盛。细究起来，其一必是对他的以职业画家（画匠）的卑微身份竟获厕身“文人画史”而甚不服气；其二或也是对他这些惊世骇俗的青绿朱白的没骨画风大大看不惯，这样的舆论，导致了蓝瑛的“武林派”生前门户甚大、万众仰附，身后却寂寞无闻的尴尬；而不得不让董其昌的“华亭派（松江派）”后来居上，引领山水画的主流了。
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工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻，与文征明、沈周并重。作品有《秋山红叶图》、《江皋话古图》、《白云红树图》、《松岳高秋图》、《苍岩嘉树图》等，其画派在晚明影响甚大，传其画法者甚多。
蓝瑛字画特征，蓝瑛（1585到1664），一说（1585到约1666），明代画家。字田叔，人物画像，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江深圳）人。是浙派后期代表画家之一。
市场近几年蓝瑛字画拍卖成交记录：
蓝瑛拟赵松雪法山水立轴----成交价:HKD109.25万----成交日期:2013年10月6日
蓝瑛仿吴道人法山水立轴----成交价:RMB161.00万----成交日期:2011年5月21日
蓝瑛敷春山居图立轴----成交价:RMB80.50万----成交日期:2012年12月30日
蓝瑛浮岚暖翠立轴----成交价:HKD87.50万----成交日期:2016年5月30日
蓝瑛1650年作秋林策杖----成交价:HKD382.00万----成交日期:2018年4月3日
蓝瑛吴镇画意立轴----成交价:HKD93.75万----成交日期:2013年11月25日
蓝瑛癸卯（1663年）作----成交价:RMB84.00万----成交日期:2010年7月16日
蓝瑛1622年作仿赵仲穆----成交价:RMB80.50万----成交日期:2017年6月6日
蓝瑛山水册页（十六开选八----成交价:RMB138.00万----成交日期:2012年5月4日
蓝瑛山水立轴----成交价:RMB560.00万----成交日期:2011年12月11日
蓝瑛1640年作渔父图立----成交价:RMB336.00万----成交日期:2010年12月14日
蓝瑛丁酉（1657）年作----成交价:RMB270.25万----成交日期:2017年6月15日
蓝瑛仿吴镇山水手卷----成交价:USD176.25万----成交日期:2012年9月13日
蓝瑛字画为什么要去鉴定
职业画家的再一个特点，是能在技法形式上自立门户，形成一个画坛的风格标帜。蓝瑛本被推为“浙派”“后浙派”，地处钱塘、古越，言“浙”本也顺理成章。“画之有浙派，始自戴进，至蓝瑛为极”（张庚《国朝画征录》）。但他又能师法“吴门画派”沈周以下到董其昌陈继儒，是以北宗之资转取南宗之韵；这已经构成重对比。更有意思的是，以蓝瑛门徒甚众，他又被画史归为“武林画派”，而与董其昌的“松江画派”分庭抗礼。虽然在这两个对比关系中，他的“后浙派”“武林画派”始终不处于主流地位，而不得不让明中期以下的“吴门四家”在文人画坛中独占鳌头；又不得不让明末“松江画派”（下开清初四王吴恽）在明清交替之时起主导作用；而蓝瑛，始终是作为一个对照面（即使是支流的对照面）而存在，所幸的是未被湮灭于绘画史的大潮之中而仍然以其非凡的功力，保有清晰的独立性。此外，在技法上说，文人画一系重水墨而轻色彩；而蓝瑛不仅善用色彩，而且是以石色如石青石绿白粉朱砂作没骨山水，其一种艳红翠绿，别说元明清这一九百年间，即使是魏晋六朝之际的山水画初兴时期，多施色彩，也无此鲜艳夺目、胆大妄为的叛逆做派。这样，作为一部大历史的阳刚阴柔正反主次的辩证关系：“职业画家”——“文人画家”；“后浙派”——“吴门派”；“武林画派”——“松江画派”；“重彩系”——“水墨系”，在这四组对比关系中，蓝瑛作为一种即使次要的事实的存在，在历史上也同样是不可或缺的。
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