“”结束以后，社会渐渐恢复秩序，加上“改革开放”的大好形势，除了一些延续革命历史画的创作外，油画创作在内容上也出现了多元并起的现象。陈逸飞、魏景山的《蒋家王朝的覆灭》，沈尧伊的《革命理想高于天》，潘嘉峻、招帜挺、邓乃荣的《毛主席教导咱画革命画》，罗中立的《父亲》等是这一时期的名作。1978年初，37位江苏油画家自发组织的“迎春油画展”在中山公园举行。“迎春画会”随后改称“江苏油画研究会”，油画家的宣言是：“政治民主是艺术民主的可靠保证，艺术家个人风格的被承认是‘百花齐放’响亮号角的主和弦。”继“江苏油画研究会”之后，“星星画会”、“同代人画会”等民间美术社团相继出现。江苏的油画家在“探索、创新、争鸣”的主旨下，举办了“十二人画展”，展览宣言是：“严寒的封冰正在消融，艺术之春开始降临大地。”1985年前后，以高等美术院校学生为主体的“新潮美术”，史称“85新潮”。这是一种年轻艺术家追求新思维、追求艺术现代化的集体性试验。如果说20世纪80年代是一个富有激情和理想的年代，那90年代，中国艺术家则趋于冷静和超脱，作品开始追求“精品意识”、“学术性”，艺术家也走向“学者型”。90年代中期以来女性艺术家的崛起，也是中国艺坛的一道景观。1995年，“中国油画学会”在江苏成立，它是中国美术领域的单独画种的全国性学术社团。油画的创作开始走向有序化并进入机制。
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刘野油画市场价值高不高
刘野曾说过：“我希望我所有的画都只有一克重。”在这张作品中，刘野在把他自己的那种“轻”与“透明”的风格放置到一个更为悠远的时空里重新掂量。.叠加在一起的两只鸟像童话里梦境般的建构，轻盈的不动声色，超然世外。仔细欣赏之下，这两个形象又具有荷兰静物画那种真实的形似和质感，同时又有着精妙的形式感，而它们之间的关系异常含蓄，似东方美人的回眸一笑，也似恋人间默契的交头接耳，而协调这一切的，只是凝固的时间。人们对刘野笔下极奇可爱的梦幻背景和荒诞的角色津津乐道。而他的静物和动物的作品却极为罕见。《鸟上鸟》不是他的主流笔锋而是更为个性和深刻的独到创造，正因为它的特别和性，在刘野的作品中占有及其重要的一席之地。
刘野油画图片大全，比如红色远山前持着短剑相向的两名小女孩，她们看上去面无表情，你几乎看不出任何喜怒哀乐，但事实真的如此吗？你只能通过画面来揣测。细看这些小女生，她们的额头非常硕大，眉眼间距极宽，鼻梁很塌很小，樱桃小口，有种幼稚感，令我想起奈良美智的萌坏女孩。她们的穿衣打扮不时髦，有点像80年代的学生装，有人说用现在流行风格来形容属森女系。有人说，这些作品画面美丽、可爱、明亮，很欢乐。也有人说，欢乐背后隐藏着一股忧伤。
近几年刘野油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：刘野1992年作红色的屋檐
估价60.00到80.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2010年5月30日
藏品名称：刘野2000年作小拇指
估价250.00到350.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2011年11月19日
藏品名称：刘野2008年作哀伤——为地震中失去的孩子们...
估价咨询价---成交价:RMB358.40万---成交日期:2008年5月29日
藏品名称：刘野2002年作泪
估价26.00到40.00万---成交价:RMB67.10万---成交日期:2006年9月29日
藏品名称：刘野1999年作啊呀！
估价150.00到200.00万---成交价:HKD184.00万---成交日期:2013年11月24日
藏品名称：刘野1991年作竞赛
估价50.00到70.00万---成交价:HKD62.00万---成交日期:2010年11月28日
藏品名称：刘野1995年作金光大道
估价450.00到650.00万---成交价:HKD1914.00万---成交日期:2010年4月5日
藏品名称：刘野1994年作无题
估价80.00到90.00万---成交价:HKD96.00万---成交日期:2006年11月26日
藏品名称：刘野2000年作中午的蒙德里安
估价580.00到780.00万---成交价:RMB1400.00万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：刘野1999年作忧郁（自画像）
估价30.00到50.00万---成交价:HKD98.00万---成交日期:2010年11月28日
刘野油画收藏市场火爆上涨
刘野，1964年生于江苏。职业画家。1984年毕业于江苏工艺美校；1989年就读于中央美院壁画系；1994年毕业于德国柏林艺术学院，并获硕士学位。作品广为海内外美术馆、博物馆及私人藏家收藏。画家刘野的作品极富个人符号特征，插着天使翅膀的孩子，卡通颜色的圆脸，稍显奇怪的表情，安插在各种现实生活场景中，不论是家庭合影还是舞台表演，这群孩子总会找到合适的定位周围合适的色彩背景下。哭泣自杀的阮玉玲，“无奈”的张爱玲......
刘野油画拍卖，刘野创造这个悲剧角色时，选择以童话人物的方式来呈现周璇，通过甜美又带点稚气的笑容，营造一种可爱幸福的印象，一如周璇在银幕完美的形象。银幕与真实存在强烈反差，这是中国文学中所讲“以乐写哀，哀更显哀”的美学表达原则。如果你看过卓别林的喜剧《城市之光》就会明白，以喜剧的形式来讲一个小人物的悲剧故事，观众笑得越厉害，小人物的悲惨命运就衬托得越凄凉。
刘野绘画这些女性形象时，总以大众媒体传播的相片为模板，但用童话娃娃脸来呈现。他对张曼玉的创作亦然。张曼玉与上述人物的联系，可能就是她所代表的也正是她所身处时代的一种女性典型，能和30、80年代等女性典型作一纵向的连系和对照。她的事业进程和香港电影发展的脉络紧紧相扣，活跃于90年代，正是香港电影发展蓬勃，耀目国际的时代，代表了华人电影的盛世年代。
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