在泥料材质方面，极力追求自然、朴实，但在具体使用泥料的过程中，却极为讲究，喜欢使用比较单纯的泥料，一些原矿的泥料，自己进行独立的泥料配比和尝试，很少使用已经调配好的成品黏土。我对于泥料的选择，有很高的要求。除了原料的高品质之外，还希望他们含有较高的矿物质成分，因为这样往往会烧制出很多意想不到的效果，当然次品率也会随之增高。为了出现很多偶然性，有时甚至连淘洗也省略掉了，所以常常因为有石子掺杂在胎体中，而发生“爆石”的现象。当然，也有将原始山土晒干、过筛，然后淘洗加工再制作的方法。所以泥料是否砂气很重，表面是否有毛糙之感，含铁的比例多少，及耐火度的高低等，不同泥料对于成型来说，都有不同要求。发挥泥性本身的特点，是我对于陶艺创作的基本要求。我认为好的陶艺作品，就是应该把泥料的特性，大限度的张扬出来，否则，就算不上好作品。
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宋代秘色瓷三足炉成交价又创新高
宋代青白瓷的生产和发展是景德镇陶瓷史上较为重要的转折点。近半个世纪以来，中国各地陆续出土了大量的景德镇青白瓷，近年来对于青白瓷的研究也日渐丰富，但大部分集中在青白瓷年代分期、纹饰研究方面，而对青白瓷工艺方面尚有欠缺。当下一些年轻的陶瓷艺术家对于宋代的青白瓷工艺与禅宗美学如何看待？宋代青白瓷，俗称影青，又名隐青、映青，因其地釉的外观白中微微闪青而得名，是我国宋代窑场分布较广、产量很大、工艺精湛的一个瓷器品种。据《景德镇陶录》陶窑、霍窑记载的“假玉器”和“佳者莹镇如玉”之类的评语来看，对宋代景德镇青白瓷的赞誉已到了无以复加的地步。
宋代秘色瓷三足炉多少钱，在铜器的收藏门类中，铜炉因其铸造精良、工艺考究、造型古朴典雅，集实用性与艺术性于一身，成为深受人们喜爱的古玩艺术品。特别自从明代宣德炉出现以后，这种器物更是备受人们的推崇，成为铜器艺术中的主要器型。中国自古有香炉焚香之习俗，香炉收藏源远流长。谈及铜香炉，便不得不提到大明宣德炉。据史料记载，宣德炉为中国史上次运用黄铜铸成的铜器，其具备四十多种色泽，器型周正，线条简洁，端正静雅，气度沉稳，从而将铜香炉艺术推向历史巅峰。因此，宣德炉不但在市面上所有的香炉里价值高，在交易场上也屡屡创出新高。
近几年宋代秘色瓷三足炉同类藏品拍卖记录：
藏品名称：元代青花萧何月下追韩信梅瓶
估价3000.00到3000.00万---成交价:HKD8亿4000.00万---成交日期:2011年11月25日
藏品名称：元青花龙纹六棱玉壶春瓶
估价1920.00到3840.00万---成交价:HKD3120.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：元青花赶珠云龙纹罐
估价1350.00到1350.00万---成交价:HKD2000.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶
估价咨询价---成交价:HKD1亿1388.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：元青花花卉纹大罐
估价3800.00到3800.00万---成交价:HKD4370.00万---成交日期:2011年6月25日
藏品名称：宋官窑弦纹瓶
估价550.00到550.00万---成交价:HKD6325.00万---成交日期:2018年1月18日
藏品名称：宋代汝窑莲瓣龙纹碗
估价2300.00到2300.00万---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2009年12月6日
藏品名称：宋哥窑八棱长颈盘口瓶
估价946.00到1892.00万---成交价:HKD2333.12万---成交日期:2017年6月29日
藏品名称：宋官窑天青釉双耳瓶
估价2000.00到2000.00万---成交价:HKD2875.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：元青花缠枝牡丹纹蹲狮钮盖盒
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2017年6月8日
宋代秘色瓷三足炉在哪里收购安全可靠
咸通时期皇室贵胄过着骄奢淫逸的生活，但是此时的李唐王朝外有边患、内有藩镇割据，岌岌可危。身患重病的唐懿宗将大唐江山的希望寄托于佛祖护佑，他不顾众臣反对决定迎回法门寺佛骨。咸通十四年四月八日，长安盛况空前，法门寺佛骨在威严的禁军兵仗导引下抵京。迎佛大道上沸天烛地，绵亘数十里；钟鼓琴瑟，万乐齐鸣；彩楼林立，竞为侈靡……不过供奉在宫中的佛骨并没能庇佑唐懿宗，他在迎佛的当年就一命呜呼。公元874年正月，刚刚即位的僖宗将佛骨匆匆送回法门寺、安置于塔下地宫，包括越窑“秘色瓷”在内的诸多供养物就此在地宫内尘封了千年。
宋代秘色瓷三足炉出手，关于釉色与烧制方面，我喜欢中国宋代的青白瓷工艺，大部分作品都会用不同配方的青釉、灰釉结合釉下青花、氧化铁、釉里红铜料和化妆土等进行装饰。灰釉是一种流动性较强的釉料，因此绘有铁色、青花等的装饰往往会有流动，但这正是我想要的效果。看似不经意的流动，其实我已经很清楚他们产生的原因，这包括彩绘的手法、釉的厚度、窑温的设置、烧窑所放置的位置等等。有时也会选择传统柴窑烧制，一般选择好的红松木烧制，把一些原本汽窑可控的问题变得不可控，增加偶然产生的效果。松木的选择也很重要，好的松木会增加陶瓷釉色的韵味。同时，木头的干燥程度也有讲究，干得过透或生柴都不好使，太干的木头不经烧，而太湿又烧不净。
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