清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。另外，制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况，在档案中也有详细记载。
今天珐琅彩能成为价格巅峰上的器物，明天、后天它永远都会稳坐在中国陶瓷价格的巅峰上。因为它代表清宫中次的瓷器工艺水准，不仅创作工艺繁复、数量稀少、烧制精美，而且具有高的艺术性，表现出极强的创造力，对于任何一个有实力的收藏家来说都是梦寐以求的珍品。正是由于珐琅彩瓷的这种稀缺度，依据艺术品市场的经济规律来判断，珐琅彩瓷的市场前景一片光彩，不论其他瓷器品种行情如何，珐琅彩瓷今后依然会受到藏家的追捧，市场仍会非常稳定。举例来说：2011年，在香港苏富比拍卖会中，一只“玫茵堂”的清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶以1.8亿港币作为历来拍卖估价高的瓷器流拍，但是在拍卖会后不到一小时就以私人洽购形式2亿港元售出。这件珐琅彩瓷瓶曾在1997年香港苏富比秋拍中以992万港元被“玫茵堂”主人拍得，从1997年到2011年，相隔14年，增值约20倍，由此可见珐琅彩瓷巨大的增值空间，也足见珐琅彩瓷作为御用珍品在人们心中的地位。
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乾隆时期珐琅彩瓷器：多为白地，早期仍沿袭雍正时期的基础烧制;中期出现了色地开光图案和西洋人物故事画;中晚期出现结合其他彩料和色釉作装饰;晚期由于乾隆皇帝的兴趣偏转向景泰蓝，对珐琅彩瓷不再重视。首先，瓷胎画珐琅是创烧的一种新瓷器品种，代表清宫瓷器之中次的艺术水平和工艺水准，这件康熙珐琅彩瓷于紫禁城御作坊绘制，是清宫瓷器中弥足珍贵、华艳妙丽的作品;其次，区别与雍正、乾隆时期的珐琅彩喜好画面上配以相呼应的题诗，康熙珐琅彩没有御题诗，因此市场上的康熙御制珐琅彩更是极其稀有的品种，而且从1999年算起，这十几年以来，拍卖市场上就再也没有出现一件完整无缺的珐琅彩瓷，这件作品器形完美，非常罕见，堪称一流的收藏品。
清乾隆人物双耳瓶评估，此件“清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶”，珍罕瑰丽，纹饰吉祥如意，所绘风景恍如蓬莱仙境，更是乾隆皇帝命御窑厂所制的特殊宫廷用瓷。洋彩，乃景德镇御窑以珐琅彩为本，推陈出新之神作。‘洋彩’及‘珐琅彩’均用西洋颜料，以摹傚西洋绘画著称，得益于欧洲传教士及其精进西方技术的融合。而洋彩花卉纹饰，更施西方绘画中精细入神之明暗光点技巧。无论洋彩及珐琅彩瓷，均多为单独或成对製作，绝非成批製造，其珍稀贵重程度由此可见一斑。
市场近几年清乾隆人物双耳瓶拍卖成交记录：
清乾隆孔雀蓝地粉彩描金「----成交价:HKD1144.00万----成交日期:2013年4月8日
清乾隆粉彩百鹿图螭耳尊----成交价:RMB1207.50万----成交日期:2016年11月12日
清乾隆胭脂红轧道锦地洋彩----成交价:HKD7010.00万----成交日期:2011年4月8日
清雍正粉彩过枝月季梅花图----成交价:HKD4994.00万----成交日期:2011年10月5日
清雍正粉彩灵芝「寒山子一----成交价:HKD1656.75万----成交日期:2007年10月9日
清嘉庆松石绿地粉彩花卉胭----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2011年6月5日
清乾隆粉地粉彩包狱式四系----成交价:HKD4276.00万----成交日期:2016年10月5日
粉彩花卉纹摇铃尊（一对）----成交价:HKD1650.00万----成交日期:2017年11月8日
清雍正御制粉彩过枝福寿双----成交价:HKD1390.00万----成交日期:2017年11月29日
清乾隆粉彩浮雕佛塔----成交价:RMB1265.00万----成交日期:2014年5月31日
清嘉庆粉彩江西十景碗一套----成交价:HKD1186.00万----成交日期:2011年4月7日
清乾隆粉彩开光缠枝花卉双----成交价:HKD1955.00万----成交日期:2013年6月23日
清乾隆胭脂红地轧道锦纹粉----成交价:HKD4150.24万----成交日期:2004年10月31日
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在香港五月掀起的一番艺术品拍卖热潮后，世界各地又在酝酿着下一轮拍卖。其中巴黎蘇富比于6月12日进行的又一番亚洲艺术品拍卖同样引人关注。陕西时间6月12日16：30，一件“清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶”率先拉开了这次拍卖的大幕。作为本次巴黎春拍非常影响力的艺术品，此件拍品经过多方角逐，终以约1618万欧元（1.22亿人民币）成交，再次将中国艺术品的魅力向世界展示！
清乾隆人物双耳瓶成交价格，乾隆时期，(1736到1795)为制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现.
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本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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