党中央号召艺术要“深入生活，扎根人民”。龙力游对这八个字深有所感，只有深入到人们生产生活的线，才能挖掘出鲜活的创作素材，激发积极向上的艺术灵感。龙力游在写生中喜欢住进蒙古包，完全融入牧民的生活。谈到写生生活，龙力游说：“牧民日常生活中特有的气质在我的每一幅作品中都沁润出来。在去草原之前我并不知道自己要画什么，但每次去了以后都有新的收获和灵感。每日的行程并没有固定目标，有时是追着牧民看挤奶，挤完了奶又追着看打草，或是跟在牧羊人的身边，随时随地把看到的记入心中。这些亲身的感受都像春雨润无声似的给我的创作带来鲜活的灵感。”
我的作品从开始创作的《草原的云》到后来的《站在栅栏后的女人》、《好力堡的黄昏》、《好力堡的远方》、《好力堡的清晨》以及我近期创作的《参加婚宴》、《暮咏蒙古秘史》、《读书》、《母女》、《胖奶奶》、《瑞雪邀约》等草原作品，无一不反映牧民生活。比如我画的《等待醉归丈夫的好力堡妇人》，画面上的妇人愁容满面，心里担心着她的男人不知又要醉成什么样才肯回家，而天天喝酒在草原就如同我们天天喝茶一样再自然不过了。还有我的作品《诃额伦妈妈》表现的是一位饱经风霜、满脸皱纹的蒙古妇人，在我眼里，这张布满皱纹的脸有着成熟女性的美。又如《母女》这幅作品，画面上的母女衣着简朴，但这种看似简朴的牧民生活，并不是物质上的匮乏，而是精神上的自在。我从这些朴实的牧民身上感受到她们在劳动时的快乐，精神上的这种富足使得她们的唇上常常浮动着迷人的微笑，这种微笑是如此的甜美，如此之纯，是无与伦比的妩媚、亲切与善良。
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一次偶然的机会使龙力游与“好力堡”相遇，由此便开启了他的艺术之路，他运用某种具有调查报告的方式描绘着草原，然而，在好力堡的生活对于龙力游的意义，按他自己的说法联想到威廉?福克纳虚拟的杰弗生镇，也可以想到塞尚的普罗旺斯、高更的塔希提;甚至也可以联想到维米尔侧面涌进房间的阳光或者勃拉克的吉他。不同的是，龙力游对好力堡世界的研究，使当代写实油画在外光状态下有了精湛的表达力。
龙力游油画图片欣赏，蒙古族千百年来过着逐水草而居的生活，一方水土养育一方人，广阔无垠的大草原在长生天的庇佑下水草丰美、波澜壮阔。草原儿女热情好客而又吃苦耐劳，传奇英雄成吉思汗就是这个马背民族的代表。随着我国经济的迅猛发展，牧民生活有了很大改善。有的牧民骑上摩托车放牧，有的住进了红瓦砖房，开上了小汽车。物质改善了他们的生活，但没有改变他们的生活。龙力游就深深地热爱牧民的日常生活。
市场近几年龙力游油画拍卖成交记录：
龙力游2008年作闲话家----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年5月15日
龙力游1997年作准备出----成交价:RMB82.50万----成交日期:2006年11月21日
龙力游2011年作寒冷十----成交价:RMB897.00万----成交日期:2012年10月11日
龙力游成交价:RMB53.76万----成交日期:2010年11月23日
龙力游2011年作草原牧----成交价:RMB920.00万----成交日期:2012年5月25日
龙力游风景----成交价:RMB154.00万----成交日期:2006年11月26日
龙力游2012年作放牧归----成交价:RMB115.00万----成交日期:2015年5月15日
龙力游1989年作拿套马----成交价:RMB80.50万----成交日期:2012年12月6日
龙力游风景----成交价:RMB154.00万----成交日期:2006年11月26日
龙力游两辆车一条狗----成交价:RMB50.40万----成交日期:2008年12月10日
龙力游2008年作初生的----成交价:RMB391.00万----成交日期:2013年6月6日
龙力游2008年作大辫子----成交价:RMB230.00万----成交日期:2012年12月8日
龙力游2008年作闲话家----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年5月15日
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这种超然物外的姿态，在展出的肖像画中也同样表现出来。杨飞云的《簪花仕女图》维系着他的新仕女肖像惯有的“可远观而不可亵玩”的距离感，即令走出画室深入百姓生活所画的普通人系列肖像中，肖像人物虽然已经嵌置于其生活的空间，但直视的目光，还是让人感觉到了互为“他者”的陌生。徐芒耀的《英子》、郭润文的《萌娃》、李贵君的《迷失》、朱春林的《报喜天使》、常磊的《美卉》画的全是女孩，又何尝没有这种难以言说的距离和超然呢?郭润文给他画的一幅红衣女青年的侧面肖像取名为《距离》，他要刻意保持的距离，到底是什么呢?没有距离，就没有超然物外的姿态，也就失去了艺术的表达。因此，七位油画家洁身自好的距离和超然，便获得了坚守艺术的诠释，因而弥足珍贵。
龙力游油画值钱吗，像这样的故事，其实还有很多。龙力游当年画过的小孩子，现在都长大成人。当年的年轻人，现在已经儿孙满堂。龙力游用他的画笔，记录下了不同年代牧民的成长，而草原也见证了龙力游的艺术前行。龙力游总是谦逊地说自己该学的还很多，该画的还很多。他把用油画表现牧人视为自己终生的责任。他干的是他爱干的事，他喜欢把这份喜悦传递给身边的每个人。写实油画传入中国不过百年，中国油画人从未停止探索的步伐。龙力游用一种“原生态”的方式找到了自己的目标和方向。他的作品无一不焕发着强烈的人文精神，并不断接纳、包容、重塑。他的关注点从草原人的劳动用具到衣食住行、从生活方式到民俗文化，与草原有关的一切都交织在龙力游的脑海中。每当龙力游创作的时候，总会有意无意地回到写生的情境中，他习惯性地把这称为在大脑里的“第二次深入生活”，色彩与笔触也自然而然地随着情景流淌出来。
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