之后，易元吉又奉诏在开先殿西厢画《百猿图》，但还未画完就暴卒身亡了。曾有人说他的死是因为画院有人嫉妒他得到了皇帝的恩宠，特意在食物里下毒将他毒死的。易元吉的死，使许多人感到惋惜，刘挚作《易元吉画猿》诗：“传闻易生近已死，此笔遂绝天几存。安得千金买遗纸，真伪常与识者论。”从这首诗中可见人们对易元吉的推崇，也可知当时他的画已非常珍贵，并且有人伪造了。
从唐宋开始，湘籍字画家就开始陆续崭露头角，其中享盛名的莫过于创立“狂草”的永州怀素和尚。怀素的狂草以其超逸、洒脱的特色，对后世影响极大。除了怀素，长沙的欧阳询、欧阳通等都是唐代书法的代表人物。其中，欧阳询的书法法度严谨、笔力险峻，被称为“唐朝楷书人”。易元吉作为宋代湘籍画家的代表人物，画技高超却为人谦逊。为了画好花鸟，他把自家的花园弄成了动物园，开辟假山水池，蓄养水禽山兽，以方便观察动物的习性与神态。他还特意到张家界一带，以树为盖，对猿猴獐鹿等动物作近距离观察。陈慰民认为，易元吉的画具有非常高的收藏价值，日本博物馆至今保存着易元吉的部分画作，湖南现已发现了一些风格相似的猿嚎图，疑为易元吉所作。
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宋朝延续300多年，是中国古代绘画的黄金时代，宋代绘画也成为中国古代绘画史上的一座高峰。宋代绘画继承前朝，全面发展了各种画料，尤其是山水画、花鸟画，艺术技巧、手法都有所创新和开拓，在画坛上占有主导地位，其璀璨光辉映照百代。北宋初年，宫廷已设立翰林图画院，一时各地名家云集，很多重要的绘画都是围绕画院进行的。宋代山水画创作成就为突出。宋初山水画家李成、范宽继承“荆关”以水墨为主的传统，“惜墨如金”，创造了“寒林”的形象，描绘北方旷野寒境很有特色。范宽笔下的山水更是“得山之骨”，千岩万壑，长瀑深涧，颇具气势。郭熙的寒冷景色独特，石法圆润，多卷云皴；树多虬枝，形似蟹爪。他更细腻地表现了大自然的微妙变化。郭忠恕擅长“界面”，他用界尺（即直尺）画线，画宫殿、楼阁一类的建筑物，称之为界面。
易元吉字画真虚分辨，据唐代《历代名画记》所载,东晋画家戴逵就绘有《胡人弄猿图》。唐代则有边鸾的《石榴猴鼠图》等。此外,据《画继》《图画见闻志》等著作记载:“五代南唐的王齐翰,金陵人。后主时为待诏,笔法入细者胜。画花鸟如生,尤以獐猿名于时。”另一位五代南唐的画家唐希雅,亦工书善画。《宣和画谱》称其“翎毛草虫之类,多得郊野真趣。”北宋刘道醇誉之为“江南绝笔徐(熙)、唐(希雅)二人而已”。
市场近几年易元吉字画拍卖成交记录：
陈洪绶仿易元吉百蝶图卷手----成交价:RMB101.20万----成交日期:2004年5月16日
范曾1979年作易元吉戏----成交价:RMB63.84万----成交日期:2010年9月11日
范曾1979年作易元吉戏----成交价:RMB63.84万----成交日期:2010年9月11日
范曾1979年作易元吉戏----成交价:RMB138.00万----成交日期:2012年6月29日
易元吉山猿野麞图手卷----成交价:RMB4592.00万----成交日期:2010年12月4日
范曾己未（1979年）作----成交价:RMB89.70万----成交日期:2011年6月18日
范曾庚申（1980年）作----成交价:RMB120.75万----成交日期:2015年11月16日
范曾壬戌（1982）年作----成交价:RMB264.50万----成交日期:2013年11月30日
范曾1978年作易元吉戏----成交价:RMB207.00万----成交日期:2012年11月23日
范曾己未（1979年）作----成交价:RMB92.00万----成交日期:2012年4月22日
范曾1982年作易元吉嬉----成交价:RMB235.75万----成交日期:2011年11月20日
范曾壬戌（1982）年作----成交价:RMB264.50万----成交日期:2013年11月30日
范曾壬戌（1982）年作----成交价:RMB264.50万----成交日期:2013年11月30日
易元吉字画交易拍卖行情如何
善于画猴的画家中,身份高的是明宣宗朱瞻基,即朱元璋曾孙,建元宣德,是明中期画院发展的有力推动者。其代表作品《戏猿图》,现藏于台北故宫博物院,生动地描绘了猿的三口之家。母猿爱怜地怀抱幼猿,调皮的幼猿搂着母亲的脖子,右臂伸向父亲。而雄猿正攀缘在树上,摘了一串果子,引逗小猿。三猿神情生动,墨色浓淡枯涩,巧妙结合,体现了画家精湛的艺术功力。
易元吉字画市场行情，张氏一门三代皆是海上鉴赏收藏巨眼,名满天下;张葱玉本人更以收藏和鉴定唐宋名画驰誉海内外,当世无人能出其右,不仅20岁时即被故宫博物院特聘为鉴定委员,更是解放后我国代也是年轻的书画鉴定大师,而其所藏唐张萱《唐后行从图》、唐周昉《戏婴图》、唐颜真卿《竹山堂连句》等更无一不是震动中外的名作。至于易元吉两猿卷,在张葱玉看来,《聚猿图》却远不及《麞猿图》精彩。据《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画三·上》所载,他当年所作鉴赏笔记有言如此:“此图(即《麞猿图》卷)构图简洁而野趣盎然,卷末有二麞尤佳。树作点叶,石法略具北宋意趣。今世所传易庆之画,未见有款识者,亦未见有宋人题识者,此卷及《聚猿图》之定为易作,皆出元人,想必有据也。……世人重《聚猿图》而薄视此卷,以此未见著录,亦无名收藏家印记故,耳食可叹如此。《聚猿图》之猿虽多,以笔墨论,正未易逾此耳。”其不仅对历代以来偏重著录、名家印记而忽略作品本身艺术性以致陷入人云亦云、毫无主见的收藏误区多致不满,更明言两卷的优劣之分正在其“笔墨”艺术,以故当时他力排众议,舍《聚猿图》而取《麞猿图》卷,其眼光之毒、之独,可见一斑。
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