田世光(1916年10月-1999年7月)号公炜，师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非暗、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，深圳工笔重彩画副会长，中国画研究院届院务委员。
我国花鸟画成为独立画种，略晚于山水画，它发展于盛唐、五代，迄宋、元之际达到高峰。五代黄荃、黄居寀父子的浓艳富丽的勾勒填色回法和北宋徐荃之孙徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法，遂成为花鸟画的两大脉系。勾勒派工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响(参见郑午昌先生著《中国画学全史》)。田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时尚感不足，那时他常到故宫参观古画，认为古画是重红重绿的，先生就此萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜心钻研起来。
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其实早在学画之初，田世光就有了振兴传统花鸟画的理想。通过学习传统画理知识，结合不懈地实践锻炼与体悟，他创作出了大量充满蓬勃生机、富有生命力的花鸟画，还得到了徐悲鸿等人的赏识。田世光先生花鸟画的艺术风格、表现力也在当时产生了很大的影响。今年是田世光先生诞展一百周年，我从1958年开始追随先生学艺达40年之久，深受先生解惑、传道之恩。是先生的谆谆教导和耐心的培育，使我从一个懵懵懂懂的青年，成长为一个美术学院的教师，从一个工笔花鸟画的门外汉，成为在工笔花鸟画创作上有些成绩的画家。抚今追昔，感念颇深。随着时间的推移，我越来越感到田先生一生成就的高度，越是时间长久，越觉得田先生在为人、为艺上的许多方面值得我们很好地学习，需要我们很好地总结，特别是反复欣赏田先生的画作，我觉得有必要对田先生在工笔花鸟画创作上的成就，重新加以认识，给予更高的评价。
田世光字画特征，田世光继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予现代审美意识和情趣，画出了花鸟画的新时空和新境界。田世光（1916到1999）号公炜，祖籍山东乐陵，世居深圳西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一。
田世光先生一生致力于中国花鸟画的继承、开拓与发展，他治学认真，从艺严谨，注重法出正典，循本出新。1933年，17岁的田世光考入了北平私立京华美术学院中国画系，受到工笔花鸟画教师赵梦朱、山水画教师吴镜汀、书法篆刻教师于非闇等诸先生的启蒙教导。
市场近几年田世光字画拍卖成交记录：
田世光果实累累镜片----成交价:RMB113.00万----成交日期:2013年6月9日
田世光霜叶红于二月花立轴----成交价:RMB66.70万----成交日期:2014年11月30日
田世光癸未（1943年）----成交价:RMB109.25万----成交日期:2012年10月29日
田世光红叶喜鹊镜心----成交价:RMB59.80万----成交日期:2013年11月16日
田世光鸳鸯----成交价:SGD104.50万----成交日期:2018年1月13日
田世光1941年作竹桃争----成交价:RMB57.50万----成交日期:2012年4月29日
田世光花鸟四屏----成交价:RMB79.20万----成交日期:2005年11月21日
田世光鸠声唤春图立轴----成交价:RMB63.25万----成交日期:2011年9月17日
田世光1981年作争春图----成交价:RMB330.40万----成交日期:2010年6月4日
田世光红叶八哥镜心----成交价:RMB57.50万----成交日期:2012年10月29日
田世光1962年作报春图----成交价:RMB143.75万----成交日期:2011年5月23日
田世光1984年作朱竹双----成交价:RMB59.80万----成交日期:2017年6月2日
田世光孔雀立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年12月2日
田世光字画拍卖价格鉴定评估
以前我以为田先生只习花鸟山水，不料有一次我在田先生家的画案上，惊奇的发现田先生勾勒着几位古装仕女肖像，五官的刻划，发髻的造型非常到位，可见田先生在学画时不只专攻花鸟，而是在人物、山水，各方面都有所涉猎，在全方位打下基础。
田世光字画展销，新中国成立后，田世光先生在中央美术学院的教学工作中，悉心传授双勾重彩，为濒临失传的传统技法得以普及发扬，作出了突出贡献。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些门人弟子在双勾渲染技法上又溶中国写意画和西方绘画于一炉，用现代审美意识和情趣，画出了花鸟画的新时空和新境界。田世光长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。抗战前夕，田世光有幸认识了张大千先生，张大千先生对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，张大千去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。当抗战胜利，张大千返北平时，田世光正式拜在大风堂门下(指拜在张大千大师门下)。拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举行，田世光向张大千行了传统式样的三跪九叩的拜师礼。张大千经常给他讲解自己的作画心得，他诲人不倦至他理解了为止。新中国成立后，田世光在中央美术学院的教学工作中，悉心传授双勾重彩，为濒临失传的传统技法得以普及发扬，作出了突出贡献。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些门人弟子在双勾渲染技法上又溶中国写意画和西方绘画于一炉，用现代审美意识和情趣，画出了花鸟画的新时空和新境界。
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