刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。款识大小适宜。刻款、印章的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调，即壶大款识大，壶小款识也相应小;款识大小与款识所处的部位相协调;底部的款识比盖款、把梢款相应大一些，反之则很有可能是伪品。在熟悉掌握了宜兴紫砂壶名家款识之特点后，我们鉴定紫砂壶的款识就有了一定的基础。然而，鉴定壶的真伪，不仅仅从壶的款识，还得从壶的造型风格、制作标准、泥料的时代特征等各个方面综合考辨。
兴市陶瓷行业协会会长史俊棠说，汪寅仙大师出身寒门，一辈子追求艺术，如痴如醉。她尊重师长、感恩时代、热心公益，是紫砂艺苑德艺双馨的典范，她留给我们的不仅是精湛的技艺、充满灵气的紫砂艺品，还有她崇高的精神。她誉满艺坛、德满乾坤、风骨不朽、精神永存。
汪寅仙大师的徒弟、高级工艺美术师陈忠庆也深情回忆了和师傅在一起的点滴。他说，师傅不仅在技艺上倾囊相授，而且生活中也平易近人。尤其让他感动的是，在学艺过程中，因为他腿脚不方便，多次上门请教制壶技艺后，汪寅仙大师就让他干脆把泥凳搬到了家里，每天面对面教授壶艺。
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汪寅仙紫砂壶的快速成交市场哪里好
此如意紫砂茶壶造型简练，体态端庄，壶盖略鼓，子母线口盖吻合严密，周身线条圆融有力、简洁明快，壶身虽圆润，沉稳而不凝滞。壶身前后分出流嘴执把，前端三弯流嘴顺势而出，出水顺畅，后端执把作半圆形，前后呼应。通体工艺精湛，温润柔和，古朴素雅，包浆厚实，古意盈盈，气韵温雅，既得实用之效，又获观赏之美，实乃一代良工佳作，具有很高的欣赏和收藏价值。
汪寅仙紫砂壶成交价格，“紫砂造型贵法自然，紫砂塑器有史以来，代代相传，从未间断，它以自然物体形象为创作源泉，题材丰富，经历代众多艺人的智慧和创造，技术水平不断提高，各个时期皆有风格独特的名师巧匠出现，创制出不少传世佳作。”汪寅仙以她自己的作品为例来说明紫砂壶“神形兼备”的重要性。
汪大师善于把现代的造型元素融入到紫砂壶艺术之中。她创作的“神鸟出林壶”，构思简练概括，形象生动，整体感强，壶身、壶把整个为一球体，壶嘴似鸟头，道法自然，在壶身和壶把之间通过上下不等的虚空间，使神鸟展翅，舒展自然得体，经艺术图案变化产生了动感，线条挺而有劲，提握舒适，整个壶体在艺术上达到了取其势、提其形、表其神的效果，是一件富有时代精神的雕塑性艺术珍品。
近几年汪寅仙紫砂壶同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：1989年顾景舟制亚明书画矮井栏壶
估价：咨询价 ---成交价:RMB1782.50万---成交日期:2017年6月8日
藏品名称：顾景舟虚扁
估价350.00到450.00万---成交价:HKD566.40万---成交日期:2017年11月24日
藏品名称：顾景舟双圈壶
估价450.00到550.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2015年6月5日
藏品名称：顾景舟/笑樱壶
估价380.00到480.00万---成交价:RMB500.25万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：蒋蓉荷花青蛙壶
估价1247.00到1247.00万---成交价:NTD1435.50万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：顧景舟三足紫砂壺
估价620.00到620.00万---成交价:HKD698.00万---成交日期:2017年1月3日
藏品名称：清光绪王东石制徐三庚铭玉成窑「边鼓」壶
估价200.00到300.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：明陈仲美瑞兽壶
估价200.00到300.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2014年6月2日
藏品名称：时大彬款虚扁壶
估价300.00到350.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：顾景舟紫砂壶
估价200.00到200.00万---成交价:HKD605.00万---成交日期:2017年11月8日
现今汪寅仙紫砂壶成交价是多少
印章款识是鉴别紫砂壶中一个不可缺少的因素，而这个是也鉴定出一款紫砂壶的年代以及作品的好佐证。更是藏家与文物鉴定家对其价值鉴定的一个重要依据，却也是其他人容易造假的地方，如何才能更好的区别真假印款，紫砂壶款识作伪有三个方面。其一：真壶假款。就是说，紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作，但制作者因某种原因，忘了刻铭印，后拥有者为了提高或便于显示壶的身份，而特意刻款，但往往因后加的款识与原壶的风格难以达到一致，因此也往往适得其反，弄巧成拙，现已不采用。其二：真款假壶。也就是说，制壶者的印章因过世后被旁人继续采用，但继续采用者因制作水平有限，往往达不到原作者的风格标准，破绽毕露。其三：假款假壶。这是制伪者通常采用的一种方法。
汪寅仙紫砂壶特征，汪寅仙曲壶
作品“曲壶”，这是当代文人和艺人结合创造的一个典范。1988年年初，由中央工艺美术学院教授张守智和汪寅仙共同设计。他们从蜗牛的造型中得到启示，寻找到了贯穿于造型结构的主线——圆的渐开线，从壶口开始，连接提梁，转至腹部，并通过腹部延伸到壶嘴的主线，将形体结构的各部分融于整体，获得面、体、形与空间的和谐。就这样，一件旷世杰作问世了。1990年，作品《曲壶》分别获得全国陶瓷设计评比一等奖、国际精品大奖赛一等奖。曾在日本展出时，观众在其作品下面摆放鲜花，以示对精英艺术品的敬意。
汪寅仙弯把梅桩壶
汪大师在50多年的制壶生涯中逐步形成了自己的艺术创作观，她认为：“紫砂花货设计是要将自然界中物体的形态去粗取精，并进行艺术上的加工提炼，将之变化成高于生活的艺术品，以丰富人们的精神生活。”汪寅仙每次创作时，都要面对实物，反复揣摩，以女性特有的情感意识去把握造型、色彩，使作品更富感情和灵性。她喜欢把自然界中美的东西提炼、浓缩到自己的作品中，并赋予它们鲜明的个性色彩。她创作的以松为题材的作品，老辣苍劲、气势横生；以竹为题材的作品，清秀挺拔、高风亮节；以梅为题材的作品，冰肌铁骨、傲霜斗雪。
汪寅仙菱花提梁壶
紫砂壶是人生经历的浓缩
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