钧釉中的紫色尤为引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。金元时期钧瓷发展亦到达北宋烧制高峰时期水平。金元钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑。故宫专家经过认真比对之后，已确认在现存故宫的传世宋钧官窑器中，部分器型较大器物的时间下限应定为元代更为合适。
钧窑在后世视作宋代五大名窑之一。但钧窑之名不见宋代文献记载。关于钧窑早期的历史也还不清楚。钧窑在河南禹县，瓷窑遗址遍及县内各地。已发现的窑址达一百处，历来为中原重要产瓷区。禹县城城内八卦洞地方发现的宋窑遗址出土标本证明八卦洞窑是宋代烧造宫廷用器的瓷窑。在1974到1975年钧窑窑址发掘以前，关于钧窑的始烧年代，也有人以为在金而不在宋。七十年代末期，禹县瓷厂在小北峪钧窑遗址发现了唐代窑址。唐窑的遗物有黑釉斑彩装饰的壶、罐等物。提示了钧窑早期历史与唐代花瓷有关。
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钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。中华瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。可是直到如今，西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。对自然环境的细微观察，并在瓷器上把它们表现出来，是钧瓷的核心技术所在。这种表现艺术的高度让人惊叹，并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。瓷器纹理从北宋的“隐”到南宋的“显”，以至官窑，哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。
钧窑紫斑盏托图片大全，大唐之后，在经历了五代十国短暂的沉寂之后，钧窑于北宋时期真正成熟发展起来。钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。钧瓷之妙在于色彩的浑然天成，绚丽奇妙。所谓“入窑一色，出窑万彩”。中国文人画家用纸墨绘画的历史，似乎永远赶不上陶瓷工匠们用大自然赐予的陶土与水火历练陶瓷艺术的历史。
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藏品名称：金耀州窑缠枝牡丹直流壶
估价1300.00到1300.00万---成交价:RMB1680.00万---成交日期:2017年11月22日
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估价900.00到1500.00万---成交价:HKD2588.00万---成交日期:2014年11月26日
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估价2000.00到2000.00万---成交价:HKD2300.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：元青花花卉纹大罐
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藏品名称：宋官窑长颈瓶
估价500.00到500.00万---成交价:HKD6325.00万---成交日期:2018年1月18日
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或如美玉，所谓"似玉非玉腾似玉"；或如蓝天；紫中藏青，青中寓白，白里泛红。即“入窑一色，出窑万彩"也。尤为神奇者，窑变尤象，妙景竟生，或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；或如仙山环阁、飞云流水；皆惟妙惟肖，如泼墨写意而腾之，其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆为天成，所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。
钧窑紫斑盏托市场行情，钧瓷造型讲究，多仿上古青铜古器造型，凝重细致，产品以浓淡不一的蓝色乳浊釉为主，并能烧出色彩斑斓、变化万千的窑变釉，可谓“进窑一色、出窑万彩”。钧窑器之所以名贵，主要在于它难以预计的窑变，即便是同样的配方色釉的厚薄，入窑的位置、温度的高低，都可以决定烧成后的釉色。的有采砂红、鸡血红、丁香紫等，这种神奇的窑变，红里有紫、紫中有蓝、蓝里泛青、青中透红，五彩渗透、相映生辉。人们还特别地将它们与美玉、黄金相媲美。所谓“钧和玉比，钧比玉美，黄金有价钧无价。”名贵的颜色历来都成为皇室享用的御用品和宫廷贵族争购的玩物。作品主要作为陈设瓷，如花盆、渣斗、钵等生活用器，它们造型端庄、大方、稳重、古朴，从现代的诸多传世作品中可窥一斑。
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