李渔对冰裂纹之美极其推许，以为它是变废为宝、变俗为雅的一条捷径。鉴于李渔在清初戏曲文坛上名声显赫，他的著述应该会让冰裂纹在社会上发生很大的影响。不外，李渔心目中的冰裂纹似乎是一种纯粹审美的产物，与梅花没什么关系。将冰裂纹与梅花搭配引入瓷器装饰，这个创意可能更多的照旧受园林修建铺地工艺的影响。《园冶》卷四“铺地”中曾说：“破方砖可留大用，绕梅花磨斗，冰裂纷纭。”意思是：庭院铺地时，破方砖可留作大用，绕梅树磨制拼接铺成冰裂纹的地面，使梅花似乎绽放在冰天雪地之中。这种铺地工艺或允许以看作是冰梅图创意的早起源。
近年来，元代青花瓷以其靓丽的发色与细腻的器形以及希罕的存世量在国内外文物市场迅速蹿红。有关专家指出，元代青花瓷器，是当前众多珍藏家追逐的目的，但想拥有元青花，首先要拥有雄厚的实力。这两件瓷器成交前属于一位不愿透露姓名的女士，她透露，其父解放前在湖南老家就读于一所教会学校，这两件器材是父亲的一位英籍传教士老师客死长沙前所赠。拍卖前，经珠海博玩鉴定中央请国家文物鉴定委员会委员孙学海、珠海市文物鉴定专家李宗扬联手举行鉴定，并出具鉴定证书。该鉴定中央认真人张先者说，这两件文物尚有很大的增值空间。
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珐琅彩瓷器可以说承袭了历史上中国陶瓷生长以来的种种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的手艺上险些是精湛的。在乾隆时期泛起了许多极其优异的陶瓷作品，但珐琅彩在制作法式和用料上是其他众多品种无法相比的。绘画也成为珐琅彩瓷的英华所在，画工并非一样平常的窑工，而是皇宫内里顶尖的专业画师，以是这些器物可以代表其时高的艺术水平、高的工艺水准。珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不外同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它奇异的一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据纪录，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中为的有王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工全心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具差异的风范。
清多子多福纹梅瓶图片，在“梅瓶”一词一统天下之前，梅瓶有着重大的身世配景。凭证子仁考证，在唐代，梅瓶可能就被称之为“瓶”。北宋时，梅瓶被叫做“壶”“瓶”“坛”。两宋时期所说的“酒经”和“经瓶”，也是梅瓶主要的曾用名。历史纪录，北宋时期，山西太原一带的“晋安”人使用“酒经”来称谓这种器物，并逐渐撒播开来。南宋时，这种器物撒播到江南，“酒经”“经瓶”被讹转为“酒京”和“京瓶”。
近几年清多子多福纹梅瓶同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清嘉庆紫地粉彩群芳福寿尊（一对）
估价250.00到300.00万---成交价:HKD1148.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：清乾隆粉彩百花葫芦瓶
估价2500.00到5000.00万---成交价:NTD2950.00万---成交日期:2017年10月28日
藏品名称：清雍正粉彩过枝月季梅花图大盘
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD4994.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：AMAGNIFICENTANDFINEP...
估价4000.00到6000.00万---成交价:HKD4604.00万---成交日期:2014年5月28日
藏品名称：清康熙粉彩百花纹葫芦瓶
估价820.00到820.00万---成交价:RMB1078.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清嘉庆黄地洋彩缠枝花卉暗八仙象耳盖罐（一对）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1322.50万---成交日期:2012年12月5日
藏品名称：清雍正粉彩瓜瓞绵绵五蝠盌（一对）
估价1800.00到2500.00万---成交价:HKD1928.00万---成交日期:2015年10月7日
藏品名称：清乾隆松石绿地洋彩胭脂料彩苍龙教子天球瓶
估价1200.00到2200.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称：清嘉庆紫地粉彩海屋添筹双耳瓶
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2012年5月27日
藏品名称：清嘉庆御窑黄地粉彩瓜瓞绵绵纹盖罐（一对）
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1069.50万---成交日期:2017年12月9日
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康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎，以是必须用黄、胭脂红等作地子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色绘画的问题，并有了更细腻多样的国产珐琅颜料，造型雅致，构图清丽，极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色生长到十几种，并显着受西方“洛可可”艺术威风凛凛威风凛凛的影响，器物造型多种多样，纹饰构图繁复华美，绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的配合点就是工艺极其细腻，颜色岑寂鲜亮，造型规整疏朗。
清多子多福纹梅瓶拍卖，从上述例子可知，“冰裂纹”在明代园林修建工艺中有相当普遍的应用，而计成则是将它总结出书的人。计成的《园冶》于崇祯七年（1634）由阮大铖作序并出资刻版印刷，后因阮大铖名声欠好，此书在国内险些失传近三百年。明末清初另一位着名作家李渔，在其所著的《闲情偶寄》中也曾大谈“冰裂纹”。如在谈窗户、墙壁、屏轴等样式时，都提到冰裂纹的用法。举个例子，卷四“书房壁”就谈到怎样用冰裂纹来装饰书房的墙壁：“糊壁用纸，……先以酱色纸一层，糊壁作底，后用豆绿云母笺，随手裂作零星小块，或方或扁，或短或长，或三角或四五角，但勿使圆，随手贴于酱色纸上，每缝一条，必露出酱色纸一线，务令巨细庞杂，斜正参差，则贴成之后，满房皆冰裂碎纹，有如哥窑美器。其块之大者，亦可题诗作画，置于零星小块之间，有如铭钟勒卣，盘上作铭，无一不成韵事。”
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