雍正九年（1731年）沈铨应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家”。沈铨归国后声誉大震，传至京城，朝廷便下旨命沈铨作画上贡，此副《百雀图》是其中一副作品，由沈铨作于庚申嘉平月（1740年12月）现代画家田世光（1916到1999年）题字，后附沈铨个人简介。麻雀百只神态各异，踏枝争斗，展翅觅食，有聚有散，布局合理，栩栩如生，活灵活现。是一副旷世珍品，在古今画坛堪称一代宗师。
在近代喜欢画猴的文人有齐白石、刘继卣大师。人们都知道齐白石爱画虾，其实你们不知道，他对猴，和对虾一样的喜爱，只不过他被世人所了解的是齐白石的虾。齐白石曾画《桃猴》作于1944年。画中一只猴子手搭凉棚，将一个硕大的桃子搂抱怀中，猴趣十足。单看画面，似乎也幽默、吉祥，其实其中另有深意——当时抗日战争已到末期，齐白石见日寇表面高唱“中日亲善”，侵略行径不改，便画“猴子偷桃”以此讽刺。画上题款写道：既偷走，又回望，必有畏惧，倘是人血所生，必有道义廉耻。八十四岁白石老人画并题廿二字。人们看后为老人担心，怕他为日本人加害，齐白石却说：我八十多岁的人了，看他们对我如何！
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沈铨字画今年的拍卖价格
沈铨（1682到1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）人。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。创“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家”。
沈铨字画交易价格，沈铨的绘画主要继承黄筌画派精工富丽的画法，并把多种绘画技法相融合，形成了自己的绘画面貌。他的花鸟走兽画对后世影响显著，尤其对日本绘画有着深远的影响。此幅绘画作于1742年，沈铨六十一岁，是其画风成熟时的杰作。沈铨（1682到约1760），清代画家。字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人，一作吴兴（今湖州）。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘。尝写花蕊夫人宫词为图，殊极巧妙。日本国王见其百马图大悦，雍正七年（1729）聘往三年，归得金帛散给友朋，橐仍萧然。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。
市场近几年沈铨字画拍卖成交记录：
沈铨百寿群鹿十二屏----成交价:RMB145.60万----成交日期:2009年12月20日
沈铨清代花鸟----成交价:HKD198.00万----成交日期:2017年11月8日
沈铨鹿鹤同春立轴----成交价:RMB72.45万----成交日期:2011年12月19日
沈铨辛丑（1721年）作----成交价:RMB145.60万----成交日期:2009年11月23日
沈铨耄耋图立轴----成交价:RMB105.80万----成交日期:2014年11月9日
沈铨1728年作松鹿图立----成交价:RMB115.00万----成交日期:2014年5月3日
沈铨1748年作松崖双鹿----成交价:RMB172.50万----成交日期:2016年12月17日
沈铨乙亥（1755年）作----成交价:RMB172.50万----成交日期:2012年7月25日
沈铨乾隆戊午（1738年----成交价:RMB187.00万----成交日期:2004年11月7日
沈铨1750年作玉堂富贵----成交价:RMB66.00万----成交日期:2005年7月30日
沈铨乾隆甲子（1744年----成交价:RMB50.60万----成交日期:2017年6月21日
沈铨封侯图立轴----成交价:RMB345.00万----成交日期:2014年5月12日
沈铨1755年作松荫双鹿----成交价:RMB126.50万----成交日期:2016年12月17日
沈铨字画在哪里成交价高
1762年沈铨逝世后，从子沈天骧进新市南频府，守孝三年，继承画业，入室弟子童衡离开沈宅到新市明因寺为僧，闲余作画终身。沈铨把一生献给了绘画事业，在继承院体派传统的基础上，独创了强大的南频画派，在当时的江南独树一帜，有诗予以很高的评价"江南高手谁，吴兴沈生世无匹"。传世作品有《五伦图》、《柳阴惊禽》、《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。78岁高龄所作的《双鹤图》，构图饱满，笔力雄健，被誉为晚年精品。事迹收录于清朝《国朝画识》、《画友录》、《清画家诗史》、《清朝书画家笔录》。《练水画徵补录》记载，沈铨"字南屏，擅花鸟，侍御灼之后。"
沈铨字画估价，今年8月份，他与我县新市镇的一位文史研究者取得了联系，要求提供关于沈铨生平、故居、后裔概况等方面的资料。他从沈美玉的家庭史的研究中找到了线索：沈铨的儿子叫沈南宫，侄儿叫沈天骧，沈南宫无子嗣，沈天骧承继给沈铨传承香火生下沈凤祥，沈凤祥生沈春江。沈美玉还回忆起了几则往事：1960年农历二月，自己家里发现了几十个祖宗牌位，其中有沈铨、沈天骧等人的名字。家里厅堂上有一块上书“御赐、毅远堂、乾隆廿年”的牌匾，还有一副抱柱联，上、下联的后一个字分别是“毅”和“远”，惜1974年均已焚毁。小时候她还在家里看到过一幅花鸟画，款署是“乾隆壬午时年八十一岁老翁沈铨南频”。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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