以市场价格角度比较，纵向看，近现代名家书法作品的价格与古代书法明显呈现出两级分化的趋势。横向看，近现代书法名家作品价格与近现代绘画大家作品的价格也远不在一个量级之上。提近代书家就不能忽略于右任。他早年主要工行楷，临学王羲之《十七帖》，1927年后开始研究草书，1932年在深圳成立了标准草书社，以易识、易写、准确、美丽为原则，整理、研究与推广中国汉字的草体书法，整理成系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》，影响深远，至今仍在重印。于右任将碑学传统和标准草书的基础之上，重点着意于标准草书形式美的再创造。他以碑骨帖魂展现威而不猛的精神气度，形成了有别于今草、狂草、章草的自家草书风范。他也被称为近代书坛的“一代草圣”。近两年于右任作品价格在拍卖市场上的成交价格有明显的上涨势头，2010年中国嘉德春季拍卖会上特别推出了“一代书圣于右任”作品拍卖专场，该专场中上拍的138件拍品全部成交，总成交额达到451046万元。在这场拍卖中成交价格高的是草书《四屏》以218.4万元成交，另有3件草书作品价格以超过百万元的价格成交。2010年秋拍，同样是在嘉德拍卖上拍的于右任的草书作品陶渊明《归田园居》以224万元成交，创出于右任作品的新高。即便如此，以于右任书法作品的价格与同时期的绘画名家作品价格相比无疑仍存在相当大的差距，从作品本身的艺术价值而言，于右任的草书精品其实并不逊色于同期的近现代绘画名家齐白石、张大千的创作。
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国内的鲜于枢书法交易市场哪好
2010年西泠秋拍上，吴昌硕1915年创作的《节临石鼓文》(四屏)以313.6万元成交，这个价格只能在吴昌硕书画作品成交排行中拍到第46位。目前他的书法作品也只有22件突破了100万元的价格，可以说，其书法作品的性价比相当之高，完全值得收藏爱好者关注。类似的情况也见于近现代书画大家的齐白石，实际上他也是一位卓有成就的书法家。他的书法受清代金农抄经体楷书影响大，行书以及汉碑篆书的影响深，并由初的“秀”、“巧”的审美取向，逐渐自觉的转向“奇绝”、“率真”的书风。齐白石六十岁前后的衰年变法突破性创造正始于他的书法，而齐白石书法的主要成就在于行书和篆书，其篆书顿笔直下，露锋收尾，笔致泼辣，作风矫健。而他篆书风格的形成与他的制印风格又是密不可分的，他书从印入，行草则达到出神入化的境界机。然而，迄今在拍卖市场上齐白石书法精品(不含与他人合作，及其书画合璧的作品)拍卖价格在100万元以上只有14件。其中，成交价格高的是深圳道明拍卖公司2010年春拍上推出的齐白石1946年创作的《篆书四言》，该件接近30平尺的作品终以1299.2万元成交，每平尺价格40万元。深圳古玩2009年秋季拍卖的书法“本立道生”(镜心)以414.4万元成交，尺幅7平尺，每平尺57万元。目前齐白石书法精品每平尺的价格在40万至60万元左右，而其绘画精品每平尺的价格至少是其书法精品的10倍。
市场近几年鲜于枢书法拍卖成交记录：
陶冷月赵叔孺1943年代----成交价:RMB82.80万----成交日期:2017年12月20日
鲜于枢草书《石鼓歌》卷----成交价:RMB4620.00万----成交日期:2004年6月26日
陶冷月赵叔孺癸未成交价:RMB62.10万----成交日期:2013年5月12日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
陶冷月赵叔孺1943年代----成交价:RMB82.80万----成交日期:2017年12月20日
鲜于枢草书节录《古玩春秋----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
陶冷月赵叔孺癸未成交价:RMB62.10万----成交日期:2013年5月12日
陶冷月赵叔孺1943年代----成交价:RMB82.80万----成交日期:2017年12月20日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢1298年作草书兰----成交价:HKD386.00万----成交日期:2011年5月31日
鲜于枢草书节录《古玩春秋----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
鲜于枢草书《石鼓歌》卷----成交价:RMB4620.00万----成交日期:2004年6月26日
鲜于枢书法想拍卖哪里好
不仅是近现代书法家作品价格与近代画家作品之间差距巨大，就是同一位书画家的书法作品价格也和其绘画作品价格有明显的差距。以吴昌硕为例，他为海派名家，其中年开始临习石鼓文，75岁左右达到炉火纯青的地步，用笔老辣生拙，参差咬合的结构以及纵有行，横无列的章法，凸现了他临习石鼓文重意不重形、变静态为动态的主动创造精神，这极大的影响了他的隶书创作。吴昌硕也擅行书，其作品糅合了篆书、隶书、楷书、草书各种运笔结体的精髓，灵动多变而一气贯通。晚年的吴昌硕更是“强抱篆隶作狂草”，进行了更为大胆的嫁接和整合。在他之后，弟子们以其书风活跃于书坛形成了吴门书派，便足见吴昌硕在近现代中国书坛的地位和影响。以艺术价值和艺术魅力而论，吴昌硕的书法绝不输于他的绘画，其书法作品与其绘画作品在价格上却存在不小的差距。
鲜于枢书法出售，虽然古代唐、宋元名家法书作品在拍卖市场不时创出高价，但能留存至今、传承有序、真伪不存在争议、品相良好的古代法书可谓凤毛麟角，这些高价成交也就只能属于市场“个案”。相比之下，明清书家的作品由于还有一定的存世量和市场流通量逐渐成为藏家追逐的对象。国内的拍卖公司也开始对这部分市场注重起来
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