这种超然物外的姿态，在展出的肖像画中也同样表现出来。杨飞云的《簪花仕女图》维系着他的新仕女肖像惯有的“可远观而不可亵玩”的距离感，即令走出画室深入百姓生活所画的普通人系列肖像中，肖像人物虽然已经嵌置于其生活的空间，但直视的目光，还是让人感觉到了互为“他者”的陌生。徐芒耀的《英子》、郭润文的《萌娃》、李贵君的《迷失》、朱春林的《报喜天使》、常磊的《美卉》画的全是女孩，又何尝没有这种难以言说的距离和超然呢?郭润文给他画的一幅红衣女青年的侧面肖像取名为《距离》，他要刻意保持的距离，到底是什么呢?没有距离，就没有超然物外的姿态，也就失去了艺术的表达。因此，七位油画家洁身自好的距离和超然，便获得了坚守艺术的诠释，因而弥足珍贵。
在作品中我侧重表现亘古不变的牧民生活，表达对心境平和的追求，捕捉人物的情思脉动，并在琐细的场景、草木上精雕细镂，这是我所追求的艺术风格。也许正是因为这一点，我的作品才给人留下深刻印象。对我来说，迅捷挥就而成的作品很难刻画深入，我的作品少一气呵成，多苦心经营。这些以求人物本色表现的艺术作品，看似微苦，实则苦中有甜。草原的变化也是与时俱进的，从劳动用具到衣食住行，乃至交通无一不在变化之中。而我所关注的不是时代的变迁，我更关心的是草原人那种淳朴的生活方式以及他们的生活习俗。只有在辽阔的草原，才能对牧民生活有深刻的感受，那么真，那么美。是我的草原情结，让我这支舞弄颜色的笔，除了画草原还是画草原。是草原那独特的游牧民生活和古朴的民风，使我的作品具有它展示在世人前的这份魅力。
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我的作品从开始创作的《草原的云》到后来的《站在栅栏后的女人》、《好力堡的黄昏》、《好力堡的远方》、《好力堡的清晨》以及我近期创作的《参加婚宴》、《暮咏蒙古秘史》、《读书》、《母女》、《胖奶奶》、《瑞雪邀约》等草原作品，无一不反映牧民生活。比如我画的《等待醉归丈夫的好力堡妇人》，画面上的妇人愁容满面，心里担心着她的男人不知又要醉成什么样才肯回家，而天天喝酒在草原就如同我们天天喝茶一样再自然不过了。还有我的作品《诃额伦妈妈》表现的是一位饱经风霜、满脸皱纹的蒙古妇人，在我眼里，这张布满皱纹的脸有着成熟女性的美。又如《母女》这幅作品，画面上的母女衣着简朴，但这种看似简朴的牧民生活，并不是物质上的匮乏，而是精神上的自在。我从这些朴实的牧民身上感受到她们在劳动时的快乐，精神上的这种富足使得她们的唇上常常浮动着迷人的微笑，这种微笑是如此的甜美，如此之纯，是无与伦比的妩媚、亲切与善良。
龙力游油画展销，草原，引起人们对清澈心灵的向往。草原，象征着纯洁、象征着开阔。龙力游虽未出生在草原，却用一种旁观者的角度描绘着草原，这种“旁观者清”的方式让他画笔下的草原更加生动。龙力游，1958年生于湖南湘潭的龙力游于1984年毕业于中央美术学院油画系，获学士学位。1987年研究生毕业于中央美术学院油画系，获硕士学位。曾任中央美术学院附中副教授。现就职于中国艺术研究院、中国油画院、副教授。
市场近几年龙力游油画拍卖成交记录：
龙力游1996年作河额伦----成交价:RMB65.55万----成交日期:2014年5月9日
龙力游1989年作草原牧----成交价:RMB156.80万----成交日期:2010年6月6日
龙力游1991年作196----成交价:HKD920.00万----成交日期:2013年4月7日
龙力游2010年作暖阳温----成交价:RMB98.90万----成交日期:2012年11月19日
龙力游2004年作养心殿----成交价:RMB121.00万----成交日期:2006年11月26日
龙力游2011年作牧归----成交价:RMB207.00万----成交日期:2013年11月28日
龙力游2011年作草原牧----成交价:RMB920.00万----成交日期:2012年5月25日
龙力游1989年作眺望远----成交价:RMB66.70万----成交日期:2013年11月16日
龙力游2011年作塔什库----成交价:RMB230.00万----成交日期:2012年6月2日
龙力游1992年作云影移----成交价:RMB67.20万----成交日期:2008年4月28日
龙力游1989年作草原牧----成交价:RMB112.00万----成交日期:2007年12月1日
龙力游2008年作大辫子----成交价:RMB230.00万----成交日期:2012年12月8日
龙力游1987年作一个男----成交价:RMB100.80万----成交日期:2007年5月13日
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画家超然观察世界的目光，永远内含古典的秩序。这种秩序其实并非源于自然，而是画家心灵中的“律令”。李贵君的《一切是否完好如初》里的那位姑娘，张开十指，想要尽力推开眼前那道完全透明，透明到好像并不存在的“墙”——这就是距离，它隔离了世界，只能这样隔空对视。李贵君以古典的唯美主义超然而优雅地进行表达，取得一种“间离”美学的效果。距离产生美，这美因此朦胧恍惚，使李贵君的人物画有了某种魔幻诗性，这或许也是一种艺术的超然。浪漫的玫瑰会永不凋谢吗?那只蜻蜓会落到少女的莲蓬上吗?没有答案，恰如他画中出现过的少女直视的双眸和女孩怀中黑猫警觉的黑瞳。朱春林的景，常磊的物，也在表达着一个古典主义者的超然理性——“万物皆有秩序”。在看似随意截取的北方景色和窑洞里，美的秩序井然而在;在随意堆放的萝卜、红薯、藕和梨里，形色之美悄然而至。万物无贵贱，秩序赋予美——这是事实，也是信念。
龙力游油画图片，寻找作品中的个性特征，我走自己的路。我一直注重肌理效果，比如我早期创作的《望远镜》、《等待醉归丈夫的好力堡妇人》、《准备出栏的好力堡牛犊》和近的《早迎晨风晚送夕阳》、《天边的信息》、《瑞雪邀约》等，在创作这些作品时不是对景物的照相式描摹，而是近取质，远取势，运用笔触的肌理，抒发性情。我有意在画布上营造出有如贝多芬的交响乐，自由、恬适又热情奔放;又有诗意般的闲适、愉悦的笔触的肌理美。作品中辽阔的草原大地往画里延伸，产生了纵深感，微妙柔和;远处背景中的牛羊与草地的衔接，过渡自然，虚实相生，又给人以空灵之感。景与物形成对比，更显出草原的宽阔宏伟气象，加上生动笔触的滋润，使整个画面融自然与人文于一体。令观者愉悦而向往，是我的期待。
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本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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