南宋开国皇帝，宋徽宗赵佶第九子，宋朝第十位皇帝，在位35年，从个人的气质来讲，赵构实际上是一位艺术家。他精通诗词与音乐，擅长书法、绘画，志趣一直在笔墨方面，是一位相当勤于学习书法的皇帝。宋高宗赵构真草书法欣赏《嵇康养生论卷》纸本，纵23.5厘米，横602.8厘米，深圳博物馆藏。附李东阳、王世贞跋共计真书草书书法作品图片47张。宋高宗赵构，字德基，徽宗第九子。宣和三年十二月封康王，后迁扬州，再徙临安建都，史称“南宋”。曾有文称，他的书法，位列帝王前三甲！赵构作为一代的君主，遗传了其父的基因，不善国事独钟书法艺术，自谓：“顷自束发，即喜揽笔作字，虽屡易典型，而心所嗜者固有在矣。凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨”。
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赵构自己对此也颇为自负：“前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有……草则腾蛟起凤，振迅笔力，颖脱豪举，终不失真。”陆游因此表扬宋高宗“妙悟八法，留心古雅，访求法书名画；不遗余力，清闲之燕，展玩摹拓不少怠”。《草书洛神赋》是赵构的传世名作之一。《洛神赋》是曹植文学名篇，因文章精妙而广受书法大师青睐，有王献之楷书、赵孟頫行书和祝允明草书等。赵构的《草书洛神赋》，全文省略所有语气词“兮”，字法熟练，笔意圆润，精气弥满，气脉连贯。虽是草书，但字字独立，字与字变化很多，字法熟练生动，提按转折无不如意，虽字与字之间无引带，仍然呈现了一气呵成、流畅自如的气势，显示了赵构深厚的书法造诣。
宋高宗书法出手，《徽宗文集序》之潇洒从容，其间风格转变极为明显。到高宗四十八岁书写《徽宗文集序》时，已发展出特有的优雅气度，结字较为舒展，用笔含蓄而有韵味，笔划提顿清楚，粗细差距明显，弯勾与撇捺弧度增大，笔法多变而不露锋芒，笔与笔之转折扣搭自然，与三十四岁《鸭头丸帖跋》相比，其书写之从容与运笔之成熟，显而易见。《嵇康养生论》以真草二体书写，袭隋智永《真草千文》风格。与中期《徽宗文集序》比较，则见宋高宗晚期楷体结字更加宽绰，笔之提顿轻重较收敛，起收转折圆融含蓄，平正大方，气度雍容。《洛神赋》为现存宋高宗晚年草书之代表作，其书字字独立，却笔断意连，行笔似速实迟，彰显能速不速之功力，写来潇洒而稳重，流畅不失法度，深得孙过庭“以点划为情性，以使转为形质”之意。笔法与此期楷书不同处在提顿明显，使转间正倒倾侧，各具姿态，足堪玩味再三。
近几年宋高宗书法同类藏品拍卖记录：
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估价50.00到70.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
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绍兴三十二年，赵构55岁，也算是年富力强之时，他从危困的局势和繁冗的政务中解脱出来，在以后的26年里，以足够的时间和精力把自己的书法提高到了一个新的水平。在这段时间里他致力于六朝，"每得右军或数行、或数字，手之不置"（《翰墨志》），经过屡易典型之后，终于确定了自家面目。明陶宗仪《书史会要》所谓"高宗善真行草书，无不造妙，或云初学米芾，又辅以六朝风骨，自成一家"，《草书〈洛神赋〉》便是他晚年的代表作。
宋高宗书法展览，在傅山往年为友人旭翁祝寿所作的立轴中，我们可以看到傅山努力将章草的元素融入今草。从结字来看，这件作品可被归为今草，但章草意味十分浓重。如果我们将这件作品和傅山大约在二十年前（即1657年）书赠魏一鳌的十二条屏作比较的话，马上可以发现这件作品的字形较为宽扁，这正是隶书与章草的特点，与王羲之草书的特征相符。在深圳博物馆收藏的立轴上，不少短横呈镰月形，这也是傅山取法章草的结果。
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