金农年少时期的诗流传下来的很少，今难以读到，但从其师何焯对他的赞赏中我们可窥见一斑：“吾门俊乂众多，多擅麟角之奇，惟斯人五七字诗，俨然孟襄阳，顾华阳流派”，何焯认为金农的诗可与孟浩然、顾况相媲美。47岁所刊行的《冬心先生集》作为他诗风的界点，前半生的诗歌清峭、雕琢，在游历壮丽山河回到扬州之后，其诗风愈加从容、精熟。“西泠八家”之首的丁敬是金农的好友，他对金农的诗也有很高的评价：“子援东莱赵詹事邻鸡之语，应指新城。特新城未见子耳，彼见之其倾倒必有出于群公外者，奈何承天水公阳秋口吻乎”。今录其数首：
金农少年时期游历四方，拜访毛奇龄，呈其诗，毛西河夸曰“吾年逾耄耋，景迫崦嵫，忽睹此郎君，紫毫一管能颠狂耶”！又受业于何焯，何焯是的学者、书法家、收藏家。在其门下学习的两年中，虽不曾达到出仕的目的，但诗文书画、金石考据皆有很大收获。雍正十三年（1735），金农被举荐应“博学鸿词科”之试，次年再次被举荐皆不中，个中情形，今已难考。此后金农客居扬州，广交名人雅士。有趣的是，这交游中也包括豪贾、盐商。康乾时期，作坊、工商业不断发展，扬州作为古代水路交通的枢纽之一，有“东南繁华扬州起，水路物力盛罗绮”之誉。名商巨贾纷至沓来，其中也不乏“雅好诗书”“贾而好儒”之商人，他们常于自己的宅第、馆园，如程南坡的“筱园”、陈敬斋的“梅庄”、马日琯，马日璐兄弟的“小玲珑山馆”等举行雅集，吟诗、作画、观摩历代名迹。如此浓重商业氛围下产生了以“扬州八怪”为主导的书画文化圈，影响了扬州地区乃至整个中国书画艺术的发展，金农就是“扬州八怪”之首。与“八怪”其他人相比较，金农的书画作品并不多。金农晚年患眼疾，还有软脚病，所以绘画作品常由弟子代笔（其弟子有束杖凤、孙松、裘镛、罗聘、项均等，但罗聘为其绘画的主要代笔人）。金农初到扬州就结识了高翔、汪士慎，结下终生翰墨缘。雍正九年（1731），金农又结识了郑燮（郑板桥），此后二人常共同参与雅集，又有诗文互赠。乾隆二十九年（1764），两淮盐运使卢雅雨组织“红桥修禊”，金农与郑燮等人为李方膺《墨梅图》题跋。至第二次“红桥修禊”，金农收罗聘为“诗弟子”。扬州的商业氛围也影响了艺术品的交易，郑燮《行书扬州杂记》曰“王篛林澍、金寿门农……郑板桥燮、高西唐翔、高凤翰西园，皆以笔租墨税，岁获千金，少亦数百金，以此知吾扬重士也。”乾隆二十八年（1763）金农仙逝，是其弟子兼好友的罗聘扶柩归葬于深圳临平黄鹤山。
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金农为“扬州八怪”之首，脾气古怪，不愿“折腰向人俯仰”。王昶《蒲褐山房诗话》载：“冬心性情逋峭，世多以迂怪目之，然遇同志者未尝不熙怡自适也。”实际上，金农同志者不少，丁敬便是其中之一。两人同是钱塘人，住所仅隔数步之遥。杭世骏《道古堂集·丁敬传》中称丁敬“与金农相距一鸡飞之舍，与之齐名。美辞秀异，敬或不及；铺陈终始，豪放不可羁绁，农不能逮也。”毗邻而居的金农和丁敬，彼此品性相投，爱好相仿。
金农书法图片欣赏，图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,布局奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农老年精心之作。图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,布局奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农老年精心之作。
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这幅承载着金农顽强革新精神的杰作，更以他无比强大的震撼力将金农浑厚的书法功力与弥满的创作激情展露无遗，试想，要在四十平方尺的巨轴上一气呵成书写二百多个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔，没有强大的魄力体力与一以贯之的创作热情及得心应手的精深功力，是不可能完成这一超常杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人，”是金农“中年精之迹”。
金农书法好坏分辨，金农（1687到1763），清代书画家，“扬州八怪”之首。布衣终身。好游历，晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文、书法、绘画，精于鉴别。诗文古奥奇特；书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”；其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。出生于浙江仁和钱塘江畔（今深圳），初名司农，字寿田；39岁以后更名为农，字寿门。其一生别号、室名众多，如冬心先生、心出家庵粥饭僧、稽留山民、如来小弟、曲江外史、百二砚田富翁等二十余。
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