海口市博物馆所藏的这件斗彩莲池鸳鸯纹盘，口径25.2厘米，足径15.5厘米，高4厘米，敞口，浅腹，圈足。胎体轻薄，造型规整，釉面光滑，内壁口沿以青花梵文吉祥语装饰一周，字体工整隽秀；内底与外壁采用斗彩装饰手法绘莲池鸳鸯纹，莲荷红艳盛开，浮萍荡出碧波，画面错落有致，施彩清新淡雅；底部绘双圈画押款，为清雍正时期仿明成化斗彩之佳作。斗彩技法萌发于明代宣德时期，成熟于成化时期。“斗彩”一词始见于十八世纪佚名《南窑笔记》一书。书中记载“成正嘉万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料凑其全体名斗彩；填者青料双钩花人物之类，于坯胎成后复入彩炉填入五色曰填彩……”。
物品不以大小论价值是常识。比如上述雍正年间的“九秋图碗”，它不是普通的粉彩碗，而是珐琅彩碗。珐琅彩在清代仅供宫廷御用，产量极少，存世更加稀缺，“物以稀为贵”说的就是这个道理。对比将要同场上拍的“清乾隆釉里红苍龙教子图大梅瓶”，尺寸虽大，品种也不常见，但远远赶不上那只珐琅彩碗的稀缺性，所以估价反而不及那只“九秋图碗”，在18万人民币至25万人民币之间。
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珐琅彩瓷自清康熙晚期创烧后一直被视为名贵的宫廷御用瓷器，深受历代皇帝的珍爱。明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。由于珐琅新瓷是在康熙晚期才创烧成功的，数量极少，传世品十分罕见，尤显其珍贵。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。雍容华贵的珐琅彩问世。
雍正斗彩花卉纹碗市场价值，从台北故宫藏欧洲瓷胎画珐瑯盒看，珐琅彩料绘制出的图像，更能形象传神的表现人与物。值得一提的是，无论在十八世纪的清代宫廷，还是在江户时代的日本，藉由西方传教士、东印度公司等媒介传入东方的彩瓷、油画等视觉新材料，以及显微镜、望远镜等观看工具，都深远地影响着当时人的观看需求和喜好，可以说那个时代的不少东方人，比以往更为渴望看到形象逼真而色彩鲜艳的图像。
近几年雍正斗彩花卉纹碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正斗彩灵芝纹杯（一对）
估价220.00到420.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称：清雍正斗彩加粉彩三多纹碗
估价50.00到70.00万---成交价:HKD544.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆斗彩龙纹寿字双耳瓶
估价300.00到350.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2012年5月25日
藏品名称：清雍正斗彩如日方中寿字纹高足杯
估价250.00到350.00万---成交价:HKD343.00万---成交日期:1999年4月26日
藏品名称：清乾隆斗彩四季花卉图双耳扁壶
估价120.00到150.00万---成交价:HKD386.00万---成交日期:2012年10月9日
藏品名称：明斗彩鸡缸杯
估价720.00到1440.00万---成交价:HKD960.00万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：清雍正斗彩灵芝纹杯（一对）
估价220.00到420.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称：清雍正斗彩三多杯（一对）
估价200.00到300.00万---成交价:HKD266.00万---成交日期:2010年5月31日
藏品名称：清雍正/乾隆斗彩加粉彩垂肩如意瑞果纹梅瓶
估价咨询价---成交价:HKD1096.00万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：清雍正斗彩灵仙祝寿纹盘（一对）
估价600.00到650.00万---成交价:RMB701.50万---成交日期:2015年11月23日
2018年谁是雍正斗彩花卉纹碗收藏家
清代，朗士宁等人将西洋画技法带到中国，自康熙朝始，内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺，以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。发晶釉面，则以西洋硬笔画技法为基础，精到细腻的笔法，糅合彩瓷工艺特有的渲染效果，辅以粉彩的写意，呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所独有的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。三种不同风格的工艺，反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携，争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面，故名:逗彩
雍正斗彩花卉纹碗交易价格，台北故宫藏品的画工总体观感较为古拙，例如开光中牡丹花的花瓣单向叠压，红彩色浓而重，无明显的层次感。相比之下，苏富比拍品的牡丹，则花型更具立体感；花瓣翻转颇具柔媚姿态，以黑彩勾勒出劲道的轮廓线，粉红色不仅发色明艳娇嫩，也晕染出细致的层次感，还以较深的粉红描绘花瓣的丝丝脉络；花茎和叶片则绿彩青翠，叶子的齿状轮廓也刻画的十分具体。二者同视，苏富比拍品上描绘的花卉，在彩料和线条方面更具细致感。这也透露出，它比台北故宫藏品在珐琅彩料的运用和烧造上，都应运用了更成熟的技术。用珐琅彩料烧造出极为成熟细腻的绘画效果，是雍正朝“内廷恭造式”珐琅彩瓷的一大特征。将苏富比拍品和上海故宫珐琅彩碗比较，会发现二者在花型塑造、线条力度和彩料晕染等方面，都表现出一定的相似性。
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