学画不久，他又迷上了提琴，又在一位善提琴的日本人川操一君介绍下，每日步行3公里外去学琴，而且坚持黎明后到校前一小时，热情不亚于学画。在日本五年，关良一丝不苟地拉完了霍曼的几册练习曲，速写堆在墙角高过1米厚，离开日本时，他对自己说「要一生保持朝气，以艺术为生命，才不辜负五年艰辛岁月。」关良创水墨戏曲人物画科和他一生爱看戏有关。清代苏州画家胡锡王(1858到1890)宇三桥，也画过戏曲人物，但只是偶尔为之。关良未必是受他的影响。即使是关良看过胡三桥的戏曲画，受到一点启发而终生以画戏曲人物为业，也是正常的。因为水墨戏曲人物画是从关良开始形成风气，现在画家画戏曲人物是受关良的启发和影响，而非受胡三桥影响和启发。这正如明朝的建立者只能是朱元璋，但比朱元璋起兵更早的将领很多，如刘福通、郭子兴等等，可是他们却不是明朝的开国皇帝，只有朱元璋是。关良也是有宿慧的，他学的是油画，油画有特色，用之于水墨画，也就自有特色。而且，他选择的戏曲人物，本身就有国画的因素，戏台上的人物，胡须、衣着、脸谱，国画中的笔墨、色彩、线条，大体都在其中，便于用水墨形式去表现。不像大自然中的山水、花鸟，其中不但没有笔墨，而色彩也必须提炼、概括、分析，再用笔墨去表现才行。关良选择的戏曲人物--是以前无人画此科，他是开拓者;二是便于使用水墨等表现，只需直接借鉴对象，不必过多地借鉴绘画，这就避免了和前人画雷同。这是他的智慧，也可调走了捷径。
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关良对中国画早期传统并无研究，但他决意学习中国画时研究了很多明清的大写意画，对写意画的形式有所了解。他又在日本认真研究过高更、凡·高、马蒂斯的艺术，从他的水墨戏曲画中，可以看出，他把马蒂斯和凡·高以及高更的画法融化后而用水墨和中国的颜料及宜纸表现出来，风格自然不同于传统。他的画既不是外国的，也不是古人的，更不和他人同有，是中国的，又是时代的，也是他个人的。「食洋而化」、「借古开今」，是画家成功的重要方法。但「食洋」要能化，不要变成用中国的纸墨去表现洋画:「借古」要能「开今」，不要重复甚至拷贝古人这需要技巧，更重要的是需要智，需要感、觉、悟，「悟」更重要。关良既感又觉，后悟出来了。他做到了「食洋而化」、「借古开今」。所以，他成功了。
市场近几年关良油画拍卖成交记录：
关良水浒人物册册页（十二开）----成交价:RMB115.00万----成交日期:2015年5月8日
傅抱石黄君璧关良等年作...----成交价:RMB96.32万----成交日期:2010年5月18日
关良1977年作大闹天宫卷手卷----成交价:RMB112.70万----成交日期:2012年1月2日
关良1977年作武剧图立轴----成交价:RMB138.00万----成交日期:2015年5月19日
关良70年代作禹王庙----成交价:RMB123.20万----成交日期:2010年11月23日
关良罗汉伏虎图立轴----成交价:RMB345.00万----成交日期:2017年6月10日
关良1950年代初作小皮匠----成交价:RMB264.50万----成交日期:2017年6月19日
关良1979年作棒打薄情郎镜框----成交价:HKD100.00万----成交日期:2013年11月25日
关良1977年作西游记人物横幅----成交价:RMB168.00万----成交日期:2010年12月10日
关良1979年作静物立轴----成交价:HKD244.00万----成交日期:2013年11月25日
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1917年，关良东渡日本就读于东京太平洋美术专科学校，师从藤岛武二和中村不折。两位老师都曾留学法国深受印象派影响，故教导学生要扎实西洋写实主义绘画基础的同时要带进现代主义艺术新因素。留学期间关良加入了老师中村不折所在的“太平洋画会”，开始接触到新兴的现代主义艺术流派。20世纪20年代，关良开始把油画中的中国意味作为自己探索目标，他对中国传统文化精神的深刻体悟，使得他在研习西画初始就清晰的认识到，具有中国趣味的油画才是中国油画生命力之所在。
关良油画出手，关良的水墨戏曲人物画，线条迟重、生拙，色墨如之，这是他的水墨画特色。他少时学过书法，但后来并没有在书法上下过大工夫。但他的宿慧使他把学到的知识都融会贯通起来。所以，他虽不善书法，但他对书法的精神，国画的精神，都有定的了解，他看清了「目标」，一跃而直入「如来境」，其用笔用墨「钝、滞、涩、重」形成了迟重、生拙的特色，且非一般画家所能及。他的色彩也显然是他的油画色彩化而为水墨的色彩，既有油画色彩的影子，却又是中国特色的。
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