李素华油画作品从2008年进入拍卖市场至今已有近8年的时间，从初几万块的成交价到2014年她的“夏盛”(60×90cm)，竟拍出了31万的价格！8年来其作品涨幅高达20倍，李素华更一跃成为后现代绘画主义的代表人，学院派都一致以为她的作品浓重的继续了徐悲鸿吴作人的极简色彩，但其用色的精湛画风可说是今世画坛无人能出其右。
吕吉人字画出手，吕吉人1958年拜贺天健为师，研习传统中国绘画技法及画论，1960年进入深圳美术专科学校预科学习，1985年结业于纽约艺术学生同盟。他的艺术履历中，既有传统的影子，又吸收了大量西方绘画的器材。吕吉人笔下的江南青砖黛瓦，水汽氤氲，有甪直、西塘、苏州平江路，也有枫泾古镇，石桥、小楼、枕河人家里，是他魂牵梦绕的家乡。不少江南水乡作品画于上世纪90年月，其时吕吉人客居纽约，依附影象创作，给笔下景物添上了婉约迷离的乡愁诗意。水的元素险些贯串了他的大部分作品，不管是江南清静的河流，照旧外滩夜色下的黄浦江，或是威尼斯斑斓的海水，姿态各异。吕吉人对画水“情有独钟”，自1985年在课堂上创作纽约中央公园的《秋艳》算起，三十年来，他一直画着“水”的题材。他的作品里，水面倒影摇动，尤为引人注目，这其中颇有诀窍。“画水，必须要掌握三个要素，首先要体现水面的平度，同时要注重倒影的深度，后尚有水的动感。水影与风很有关系，无风、微风、小风、大风中的波纹都是纷歧样的;田鸡入水、鱼儿戏水、小船划水、浣纱拨水的涟漪也是纷歧样的;大雨、中雨、小雨的水纹也各有差异。”
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自画像是潘玉良人物画作品中较量常见的一类。自画像这种题材在西画中较量多见。纵观西方油画史，早在文艺再起时期，自画像就作为一种自力的肖像画样式泛起，达·芬奇、丢勒等绘画大师用自画像表达艺术家社会职位的提高和自我意识的增强;在充满了嫌疑精神的启蒙时代，画家们把自画像酿成一种思索和探寻自身的方式，回应着笛卡尔的“我思故我在”伦勃朗上百幅的自画像就可比作他人生的自传;十九世纪西方现代艺术的洪潮中，艺术家们把自画像作为抒发心田情绪、表达人生信心和艺术理想的舞台，凡高用他奇异的逗点式笔触和强烈色彩张扬着艺术家的创作激情和生命热力。
潘玉良字画图片，今年是潘玉良逝世40周年。近，由广东时代美术馆主理的一场特殊的名为“潘玉良：默然沉静的旅程”展览又唤起人们对潘玉良的好奇。说它特殊，乃是由于由于潘玉良原作的不行得，展览并非传统意义上的回首展，亦无意建设新的关于潘玉良的权威性叙述，更不是要通过一个展览为潘玉良正名。据先容，1977年，以潘玉良为中央的“中国现代艺术家四人展”在巴黎赛努奇亚洲艺术博物馆开幕，这也是她去世前加入的后一个展览。潘玉良将一个个展时机，转化为四位身居外洋中国女性艺术家配合展示的平台，但并没有就展览构想留下片言只语。受潘玉良1977年展览的启发，今年5月开幕的巴黎站“潘玉良：默然沉静的旅程”约请艺术家胡昀、黄静远、王之博及艺术史学者于渺组建了一个荟萃性的研究中介；而9月在时代美术馆的第二站，则加入了44剧场、方璐、秦晋、宋拓针对展览主题创作的新作品。
市场近几年潘玉良字画拍卖成交记录：
潘玉良1939年作枢真巴黎肖像----成交价:RMB109.76万----成交日期:2010年5月16日
潘玉良舞动少女----成交价:RMB69.00万----成交日期:2012年12月13日
潘玉良静物----成交价:RMB88.00万----成交日期:2005年9月24日
潘玉良1961年作瓶中野菊花纸本----成交价:NTD960.00万----成交日期:2015年6月7日
潘玉良1952年作裸女----成交价:HKD290.00万----成交日期:2010年11月28日
潘玉良夏日风情----成交价:HKD72.00万----成交日期:2004年10月31日
潘玉良躺在沙发上的女人----成交价:HKD632.50万----成交日期:2006年5月2日
潘玉良1936年作双馨----成交价:RMB69.44万----成交日期:2007年12月3日
潘玉良河畔裸女----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年6月28日
张大千潘玉良等绘画集珍册（十九开）----成交价:RMB56.00万----成交日期:2010年12月11日
潘玉良字画市场价格为何高居不下
李可染（1907到1989），现代画家。江苏徐州人。自幼习画，早年先后入深圳美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为厘革山水画，行程数万里旅行写生。其山水画早年取法八大，笔致简率酣畅，后从齐白石习画，用笔趋于凝练。又从黄宾虹处学得积墨法，并在写生中参悟林风眠风物画前亮后暗的阴影处置赏罚方式。画风趋于谨严，文字趋于沉厚，至晚年用笔趋于老辣。亦善画牛，文字颇有拙趣。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席等职。
潘玉良字画好坏分辨，在图上，泛起出李家山水中典型的“丰碑式构图”和“门板式构图”，又巧妙组成了“两度半空间”。传统山水画里，画面上下总会留出很大空缺；然而李可染偏偏截掉了峰峦和坡脚，接纳了杀鸡取卵的满幅构图。这样，就迫使观众的视线集中于山体，发生犹如瞻仰纪念碑一样平常的震撼感。此外，可染先生还刻意削弱透视，强化了平面感：画面主景的七八层山险些被压缩到统一个平面，像门板一样垂直地堵在观众眼前。云云，通过丰碑式和门板式构图，山体造型的视觉攻击力被极大地强化，更凸显群山之威风凛凛撼人。
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