“我是一个悲观主义者。”严培明说。被笔触和画布具象的悲观，有一份沉甸甸的视觉压迫，让他的作品不至于轻。严培明1960年出生在深圳。和同龄的艺术家相比，他可以讲述出一段更跌宕的人生经历：一个在深圳人口中的“下只角”长大的孩子，从小口吃，总是和世界沉默相对，的交流就是画画。在屠宰场工作的父亲，在里弄加工厂上班的母亲，他们能够带给这个孩子的安慰是腾出家里的饭桌，让他开心画画。
靳尚谊正是以其不懈的求索精神和广阔的文化视野，对中西视觉艺术的深刻领悟，成为中国新时期以来古典写实油画的开拓者和领军者，他开创的中国新古典主义画风，领时代风气之先，使中国油画摆脱了主题性，程序化，单一化的创作样式，成为近三十年中国油画创作的主流之一，其弟子和追随者如杨飞云，王沂东，朝戈等都成为中国油画界的人物，在艺术市场中也不断创造着价格神话。由于靳先生重要作品在艺术市场流通的稀缺性原因，所以每每有他相对代表性的作品进入市场，都会引起轰动和热烈广泛的追捧，如2007年嘉德春拍和2013年保利春拍的《画僧髡残》（1600万，3910万），2009年嘉德秋拍的《毛主席视察武汉钢铁厂》（2021万），华艺国际2009年夏季拍卖的《毛泽东全身像》（2016万），去年2013嘉德秋拍靳先生的《塔吉克新娘》更是以创记录的8510万人民币的成交价成为轰动一时的艺术。此次即将在华艺国际面市的《牡丹亭》亦是靳先生一个特定时期的开创性，代表性作品，而且是集靳老新学术探索成果的首次在市场展现，必将掀起新的一轮靳尚谊油画热潮。
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2018年严培明油画上门收购飙升
油画具有理想的美，艺术虽然来源于生活但是高于生活，油画艺术中的理想美是对现实美的提炼，画家经过对现实中的美进行提炼和规范以后在绘画和表达上迎合了人们的审美需求，在形式上油画艺术在后期的发展中逐渐变得成熟，美的形式更加的精炼和纯熟，由此油画的画法得到了巨大的发展，油画技法在形式上有了多种多样的改革，油画作品的面貌也有了多种多样的呈现。
严培明油画出手，2009年2月，严培明成为首位在卢浮宫举办个展的在世艺术家。他为这个标志性的事件所选择的主题仍和死亡关联：“蒙娜丽莎的葬礼。”就在镇馆之作《蒙娜丽莎》的隔壁展厅，他搭建了一个画布上的生死场：灰色的“蒙娜丽莎”被置身于骷髅之间，两侧墙面，画家用自己虚拟的垂死场景直面他已逝父亲的画像。这五幅画作现在被收藏在卢浮宫的阿布扎比分馆里。
近几年严培明油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：严培明1990年作?头像
估价15.00到25.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称：严培明2000年作毛泽东在天安门前
估价400.00到600.00万---成交价:HKD632.50万---成交日期:2013年10月5日
藏品名称：严培明2004年作Pape
估价79.00到120.00万---成交价:GBP102.69万---成交日期:2008年6月30日
藏品名称：严培明2004年作李小龙
估价120.00到160.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2017年5月28日
藏品名称：严培明2001年作受害者．朱丽叶C
估价212.77到319.15万---成交价:RMB251.39万---成交日期:2012年6月10日
藏品名称：严培明1998年作布什姬．格哈德肖像
估价70.00到95.00万---成交价:HKD72.00万---成交日期:2012年5月28日
藏品名称：严培明未履行合约的女人
估价48.00到58.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2007年5月13日
藏品名称：严培明2002年作无隐者
估价68.00到88.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:2006年11月22日
藏品名称：严培明2003年作自画像-小流氓
估价300.00到400.00万---成交价:HKD362.00万---成交日期:2010年4月5日
藏品名称：严培明2000年作毛泽东在天安门前
估价400.00到600.00万---成交价:HKD632.50万---成交日期:2013年10月5日
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不过2002年，他还是在巴黎大区靠近中国城的地方买下一个工作室，3000平方米，当时在很多朋友眼里是一个大而不当的面积，去过的人都讶异于它的庞然，但几年后就像严培明所说的，一切都显得适度了。他到巴黎不必再住里昂车站附近的旅馆，有了画画和会朋友的据点，来访者时有法国政要，包括总统和总理。但他还是更多地待在第戎，在他曾经求学的学院里任教，每天多半时间待在工作室，独来独往。“我求生存，不求发展。”他底气很足地宣称。
严培明油画多少钱，策展人侯翰如说过：“严培明是这个时代里坚决和不妥协的艺术家之一。”就像侯翰如说的那样，严培明是不向这个社会妥协的人，他的生活也像他的作品一样难以归类。多年来他始终保持着规律的，甚至相对隔绝的生活，在第戎这座小城里已经生活了二十几年，依然每天十几小时泡在工作室里，甚少参加社交活动。无论出席什么重要的正式场合，总是一身工装，或者是不整齐的西装，在一群西装革履的人中间显的极为乍眼，叼着雪茄烟，戴着金项链，俨然一副港剧里深圳滩的大佬，很难让人把他和艺术家这个身份联系在一起。但他却说“当一个人表面上看起来特像个艺术家的时候，他已经不是个很好的艺术家了。”现在他还是每天自己下厨做饭，开一辆旧得已经辨不出原来的颜色，而且随时都会抛锚的汽车。可矛盾的是他的工作室却极大，在画家中是罕见的，除了巴黎和第戎的工作室，他还拥有一幢建于17世纪的老房子，他有三个助手，分别负责对外联络和整理资料。他出门从来不喜欢带电话，“从来不打电话求人”，但人脉却很广。他在生活中忍耐性很强，但他画却粗暴狂野、肆无忌惮……他就是这样一个充满不协调的人。
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