张照不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为“造化手”。张照用左手写字，俯仰起伏，运笔流畅，向来为人称道，然而风光的却是他坠马伤臂那一次。据清代阮葵生《茶余客话》记载，当年他随乾隆皇帝出巡，不料从马上摔下来，右臂几乎折断。后来他向皇上进《荷叶唱和诗》时，便用左手写楷书，字字凝炼含蓄，没有一笔僵死的笔划，“上大悦”。张照与乾隆之间翰墨交往十分繁密，或张照奉敕作书，或乾隆御赐张照对联条幅墨迹，或代笔御书，或乾隆与张照之间唱和。清代张照行书《临米芾秋夜诗帖卷》纸本，45.5×693.8cm，1738年作，台北故宫博物院藏。
张照，初名默，字得天、长卿，号泾南、梧窗、天瓶居士。乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是书“馆阁体”能手。同时也是清藏书家、戏曲家、书画目录整理者。能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法。书法初从董其昌入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。兼能画兰，间写墨梅，疏花细蕊，极其秀雅。尝作白描大士像，寥寥数笔，而法相自佳。楷书字体秀媚婉丽，平正圆润，乃清代“馆阁体”代表。草书笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。乾隆评他的书法说:“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。”(乾隆《御制诗四集》卷五十九《五词臣五首·故刑部尚书张照》)
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张照不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为“造化手”。他很早就注意到，一般人用右手干的事，“左撇子”们用左手照样也能干好，在学堂里学珠算，左手拨算盘，右手记数字，这时候，左手的作用似乎要大一些。更重要的是，不少的左手书作品甚至呈现出某些特殊的风格。这一切都促使他用左手握起了毛笔，钻研双手挥毫的技艺。张照［清］（公元1691年到1745年）字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江苏华亭(今上海松江)人。乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是书“馆阁体”能手。张照书法远宗颜、米，近师赵、董，有着天骨开张，气魄浑厚的独特魅力。他的行书不仅布白疏朗闲逸，结体峭劲险绝，笔致醇厚敦朴，令人扼腕叹服。闻名天下的岳阳楼上的《岳阳楼记》雕屏就是张照手笔。康熙对他的书法尤为推崇，有诗赞曰：“羲之后一人，舍照谁能若。”
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比如，受帝王优待的书家是乾隆提拔的张照。乾隆喜欢这个人，把他列入国史，说“羲之后一人，舍照谁能若”。这种话是皇帝说的，能不能担得起已经不重要了，重要的是乾隆学书崇尚正宗，将身为臣子的张照推至书圣的位置，一下子引导了清中期朝廷书学的发展，教化了天下士子。能得到皇帝的赏识，而且将与赵孟頫(谥“文敏”)，董其昌(谥“文敏”)并列，称“三朝三文敏”，并有肖像画传世，足见其在清前期的书坛领袖地位。对一个人好，赐其高官厚禄还不够，还要捧到极点，让张照感激涕零。
张照书法拍卖，张照，山东莱西市人，生于1963年。自幼酷爱书法，因家在农村，受条件所限，没有可供练习的笔墨，更得不到良师指导，全凭自学自悟。到上初中时，其书法已有一定功底。村里百姓知道其毛笔字写得好，每逢农村盖房、娶媳妇等喜事，需写喜帖、吉联或到春节需写对联时，都愿意和喜欢找他，张照有求必应，把其当成是练书法的好机会。勤奋懂礼道，字又写得好，在周围村庄，百姓提起无不称赞。高中毕业后，张照被村里为民办教师。
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