黄宾虹作品进入市场20多年间，价格始终未突破亿元，此前高价格为2014年中国嘉德春拍中以6267.5万元成交的《南岑岭小景》，市场人士普遍以为其价值一直被低估，此次拍卖则意味着黄宾虹作品价值重新被认可。
黄宾虹《云林笔意山水》三是破墨法:即以差异水量、墨色，先后重叠而发生一种新的墨色效果的体现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时举行，以使用水分的自然渗化。用笔的偏向也要注重转变，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种富厚、华滋、自然的美感。四是积墨法:一种由淡到浓，重复交织，层层相叠的要领。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才气使画面墨色条理明确、元气淋漓、浑朴华滋。用积墨法，行笔要无邪，无论用中锋照旧侧锋，笔线都应参差交织，离合得宜，切忌堆叠死板。要注重次墨色与第二次墨色之间的差异，以看得出笔痕，既要完善无缺，又要有字迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，色泽愈足;若是干后泛起灰色的死墨，积墨法就失败了。
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2018年黄宾虹书法实力哪家好
黄宾虹是一位学者型的画家,也是我国优异的山水画大师。他既师昔人，更师造化。其山水画色调浓黑，浑朴华滋。众人皆知黄宾虹的山水画堪称一代宗师，然而，他的独具风貌的花鸟画也鲜为人们熟知和推许。他的花鸟画不是无意涉笔，而是从年轻到垂暮之年一直在画。早年他的花鸟画受扬州画家陈崇光的影响。继续的是沈周、陈白阳“观物之生”的理念，走的是草书笔法和水墨或色彩渲染来体现“物物有一种生意”的写意路径。以是较早期的花卉题材，多取山花野卉的用笔、落墨、构图，但见轻捷和单纯，尤其用色，唯美唯柔，似手边随意流泻的温情。专擅花鸟大写意的潘天寿先生就称黄宾虹先生山水为“绝妙”，其花鸟为“更妙，妙在自自在在”。
黄宾虹书法市场行情，今年适逢黄宾虹诞辰150周年、辞世60周年，天下各地举行了多姿多彩的黄宾虹纪念运动，例如，3月25日至5月18日在浙江省博物馆孤山馆区的西湖美术馆与黄宾虹艺术馆同时举行的“黄宾虹诞辰150周年系列展”，4月4日至5月10日在中国美术馆举行的“浑朴华滋本民族——黄宾虹诞辰150周年岁念特展”等。事实上，早于两年前，各地的艺术品拍卖行已经率先捉住这股风向，筹谋、推出黄宾虹专场拍卖会，例如，南京经典2013春拍推出的“画苑冠冕——黄宾虹绘画”拍卖专场，北京匡时2014秋拍推出的“冰上鸿飞——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年作品专场”等。
近几年黄宾虹书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：黄宾虹壬辰（1952年）作壬辰年山水立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称：黄宾虹壬辰（1952年）作山川卧游图手卷
估价咨询价---成交价:RMB638.00万---成交日期:2005年11月5日
藏品名称：黄宾虹山川卧游图立轴四屏
估价2800.00到3500.00万---成交价:RMB4025.00万---成交日期:2013年7月28日
藏品名称：黄宾虹西山翠微图镜心
估价600.00到680.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年12月6日
藏品名称：黄宾虹无声诗思图手卷
估价600.00到800.00万---成交价:RMB989.00万---成交日期:2011年4月26日
藏品名称：黄宾虹1953年作逸笔山水图立轴
估价120.00到220.00万---成交价:HKD575.00万---成交日期:2013年10月5日
藏品名称：黄宾虹甲戌1934年作秋江泛舟立轴
估价580.00到800.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：黄宾虹1952年作松筠高阁立轴
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1069.50万---成交日期:2013年6月2日
藏品名称：黄宾虹癸巳（1953年）作山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：黄宾虹1953年作秋山图立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB839.50万---成交日期:2017年6月2日
怎么鉴别黄宾虹书法真假
在近现代的中国画坛上，黄宾虹无疑是具有代表性的优异画家之一。诗文、书法、金石、画学造诣皆深，其中绘画成就高，又以山水名气大，偶作花鸟草虫。黄宾虹与以大写意花鸟名世的齐白石相比，黄宾虹则以其奇异的山水画风引人瞩目，他们各自在花鸟、山水领域独树一帜。齐白石善于花鸟画，偶作山水；黄宾虹在山水领域驰骋之余，也偶作花鸟。二人皆威风凛凛威风凛凛奇异，妙趣天成。齐白石以其花鸟画文字意见意义所作的山水画和黄宾虹以其山水画文字精神所作的花鸟画都赢得众人的称誉，这是一个意味深长的征象，从中我们不难发现两人对中国画文字规则与精神都有独到的体会，是画坛里难堪的能够融会意会的能手。
黄宾虹书法好坏分辨，宋朝至清朝，书法威风凛凛威风凛凛一直受文人书法理想所左右。黄宾虹的“民学观”无疑打破了这一局限，包容了碑派取法中无名氏书法无法在“书法——人格”这一命题中找到归属。而对于清代以来已有的碑派理论取律例模，黄宾虹还进一步拓宽外延，以为可上追至三代且不囿于碑帖之划分。以是，拥有这样的国学秘闻和美学取向，黄宾虹的书法自然生长出和通俗书家信法及通例画家信法差异的面目。
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