赵之谦（1829到1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。提起齐白石，很多人就会想到他是的画家，尤其擅长花鸟、山水等，但是鲜为人知的是，齐白石的这种作画风格实际是受清朝画家赵之谦的影响。
赵之谦，字撝叔，号益甫，又号梅庵、悲盦、无闷，浙江绍兴人；清咸丰举人，历任鄱阳、奉新、南城等县知县，因对官场腐败、黑暗的现状不满，屡欲引退而不能如愿，1884年因家族遗传哮喘病卒于任上，终年56岁。赵之谦诗书画兼工，并精于篆刻，乃一时之艺术全才。他的绘画继承徐渭、陈淳、石涛、八大及扬州画家华喦、罗聘等人传统，在创作中融入自己的篆刻和书写之法，形成自己的独特风格，以写意花卉为人称道，学石涛又有所变化。
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书画鉴定家张珩（1915到1963）在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中也著录赵氏《葫芦图轴》，其出处源自《支那名画宝鉴》。现在虽然已无法确定此画是否流传于世，但从张珩的记载中可知其大致构图：“画葫芦三枚，深黄色、泼墨大叶衬托，尤觉劲艳，藤蔓及勾茎皆如作书”，这与常见的赵氏葫芦画以绿色大叶作衬景大异其趣。画上还录座右铭一句：“世事近来无大小，只须依样不须奇”，可知赵氏在写葫芦时有不同的艺术探索。
赵之谦字画图片欣赏，在篆刻方面，赵之谦也是成就斐然。据传，赵之谦一生所篆刻的印大概有四百多个，这个数量在清代可以算得上是产量级别的高手了。在他之前，篆刻这一领域已经形成了两大派别，浙派的西泠八家和皖派的吴让之都是篆刻这一领域的代表人物。因此，赵之谦在刚开始的时候先是模仿这两个派别的作品，但是追根古玩，他在清代的篆刻更多的受到当时的社会环境的影响，一方面，统治者大兴文字狱，使得很多文人志士将经历集中到考据上，另一方面，在对过去文化典籍进行总结的过程中，很多文人重新发现了过去古老字体的艺术美。再加上赵之谦一生仕途不顺，所以艺术对于他来说更多的是释放心中的情绪，纯粹是一种爱好。
近几年赵之谦字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：赵之谦菊花立轴
估价2.00到3.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2016年12月11日
藏品名称：赵之谦尺牍十四开
估价80.00到120.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2014年12月6日
藏品名称：赵之谦楷书七言联立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年6月3日
藏品名称：1865年作赵之谦三体书智果心成颂、包世臣...
估价60.00到70.00万---成交价:RMB145.60万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：赵之谦清1865年作节录古训册页（十开...
估价100.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年6月8日
藏品名称：赵之谦海棠萱花立轴
估价80.00到80.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年7月25日
藏品名称：赵之谦桐阴秋月立轴
估价180.00到220.00万---成交价:RMB347.20万---成交日期:2010年11月25日
藏品名称：赵之谦宜富当贵镜心
估价130.00到160.00万---成交价:RMB190.00万---成交日期:2010年12月26日
藏品名称：赵之谦篆书八言诗联（两幅）立轴
估价200.00到300.00万---成交价:HKD328.00万---成交日期:2013年11月25日
藏品名称：赵之谦信札九通
估价40.00到60.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2012年5月14日
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赵之谦的花卉画，往往喜欢把主要部分集中安置再画幅的上方，如《太华锋头玉井莲》花叶全部集中再画面的上半部，甚至题款也在上方，下面仅以三条长茎取得力的平衡。他曾画过一幅八尺对开的《黑石紫藤》，画面上方花了一块大而黑的石头，几乎塞满了半截的画面，下半部却空着，只有几笔幼藤嫩叶和一行浓重的题款，仅仅这样，就稳定了此巨幅头重脚轻的构图，这种“放肆”的惊险画面，是前代那些习惯于量的平均的花卉画家所不敢梦想的。
赵之谦字画市场价值，在晚清艺术史上,赵之谦是一个不可绕过的名字。他以书画篆刻和金石碑版考证等多方面的成就知闻于世,书法、绘画在其生前即有“一纸之出,珍逾球琳”的盛况。大村西崖在1925年所著《东洋美术史》中,首次将赵之谦列为“今日海派之源”,他当时何以提出这样的观点,今已不可知,很可能是根据当时所见赵之谦及海上金石书画诸家的作品风格而作出的判断。其后,1926年潘天寿在《中国绘画史》中沿袭了这一观点,并将赵之谦与吴昌硕并举,称前者为“开海派之先河”、后者为“后海派领袖”。此后,两人同列“海上画派”的说法即相沿成习,并以之为两人绘画风格(尤其是写意花卉)上的相近作解。但事实上,由于艺术风格的前后承续关系而把赵之谦归入“海上画派”,这一说法仍值得慎重推敲,从历史的考察来看,这样的定位混淆了艺术发展的因果承续与逻辑演进关系,对于赵之谦来说恐怕是不够恰当的。
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