《汉宫秋图》是迄今为止已知的唯逐一幅留有汉武帝御容的古画,是南宋宫廷画家的上乘之作,收录《石渠宝笈续编》。整幅画以汉武帝甘泉宫候约西王母故事为题材,描绘了皇家园林生涯的逸趣。乾隆天子对《汉宫秋图》十分喜欢,曾将其珍藏于御书房,不仅为其御题引首“萧景澄华”,而且还赋诗四首。这幅古画宣布拍卖后,曾一度引起古代字画界的惊动。
乾隆的这种各处“到此一游”的鉴题方式令人很不解,着实不知是出于何种心理。虚伪、占有、痴迷、寄情?横竖很疯狂。康熙也喜欢字画,特殊是书法,一生推许董其昌,但他很少在宫藏的古代字画上题签,题诗、鉴藏印都很少,只无意给同时代的画家绘画题诗。雍正也是云云,从不在古代字画上题跋题诗。只有到了乾隆,这种空前的占有欲才喷薄而发。他不仅自己亲自在古代字画上题咏,还命词臣加入题写,往利益说是附庸细腻,着实是装腔作势破损文物。令人啼笑皆非的是,乾隆有时题跋还在古画上打上乌丝界格,以利便题写,防止堕落,这种打界格的写法,似乎给画开了个天窗,滑稽得很。
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“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。是一年春利益,绝胜烟柳满皇都。”春日宜人,正是出门旅行的好季节,游客若是此时来台北故宫旅行,就能与乾隆天子一同南巡体验春游江南的如意。
乾隆帝字画交易价格,“谈到南宋时期的画家,首先看皴法。李唐的皴法介于北宋和南宋之间,是中国山水画的转折,由原来的高山大川酿成小景构图,李唐是承上启下的人,他所善于的小斧劈皴基本上在45度侧峰举行构图。刘松年的画法和李唐是纷歧样的,刘松年在小斧劈皴的基础上接纳的是瓜斧劈皴,在这幅画作的后的地方很显着有刘松年的瓜斧劈皴。马远开创的是大斧劈皴,底下是横的,而且是用浓墨、干笔从上到下;南宋四家之一的夏圭发现的则是拖泥带水皴,用到湿笔,让你既看到水又看到土壤。”朱绍良首先是从南宋四各人的所各自善于的绘画技巧提及。
近几年乾隆帝字画同类藏品拍卖记录:
藏品名称:乾隆帝书联立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2018年1月6日
藏品名称:清乾隆乾隆帝御宝“契理在寸心”田黄龙钮玺
估价700.00到900.00万---成交价:HKD790.24万---成交日期:2004年4月25日
藏品名称:乾隆帝甲申(1764年)作行书五言诗镜心
估价60.00到80.00万---成交价:RMB285.60万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称:乾隆帝行书“威怀远服”横幅
估价520.00到780.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2012年10月28日
藏品名称:乾隆帝1750年作行书《邯郸行》立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称:乾隆帝水仙(四帧)镜框
估价600.00到950.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2014年11月2日
藏品名称:乾隆帝清1757年作行书立轴
估价80.00到100.00万---成交价:HKD196.00万---成交日期:2014年5月26日
藏品名称:清乾隆乾隆帝御宝《纪恩堂》交龙钮白玉玺
估价咨询价---成交价:HKD1400.24万---成交日期:2004年10月31日
藏品名称:乾隆帝御笔济源盘谷考证
估价480.00到600.00万---成交价:RMB571.20万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称:乾隆帝劝农纪典(二册)册页(三十八开选八)
估价280.00到350.00万---成交价:RMB572.00万---成交日期:2004年11月21日
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乾隆天子对此画颇为喜欢,不仅为其御题引首“萧景澄华”,而且还赋诗四首。关于《汉宫秋图》的故事形貌、主人公身份、何人所画甚至名称等尚未有着确凿的认定,但无能否认的是,古代字画鉴定和鉴赏的专家学者朱绍良和邵彦均以为这是一件“南宋精品”。而通过对四首诗的解读,有助于我们明确此画描绘的主题与蕴含的意义。着实这件《汉宫秋》之名,不外是“汉宫秋景”或“汉宫秋色”之意,不仅与王昭君故事毫无瓜葛,更与马致远所作《汉宫秋》杂剧了无相关。要言之,此卷《汉宫秋》,应是创作于李唐《采薇图》、《晋文公复国图》、萧照《光武渡河图》、刘松年《便桥会盟图》流风之下的一件宋院画杰作。
乾隆帝字画评估,而在这幅《汉宫秋图》中,朱绍良以为尤其是对于树和叶的画法,以及皴法都是很是靠近于刘松年的威风凛凛威风凛凛,可是在画作中亦泛起了典型的“拖枝”的文字技法,这是一种笔势往下脱垂,形生长而斜向伸出的画枝要领,是从马远先创作的,基于此,朱绍良以为这幅《汉宫秋图》可以看作出创作者是在马远、夏圭和刘松年之间创作的。“天津博物馆百年的展览中没有展出《濠梁秋水图》,可是这件李唐的作品画的很是好,要比马远的《春游赋诗图》用笔沉厚的多,和马远的斧劈皴用毛笔肚子在纸上擦出三角形的痕迹所纷歧样的是,李唐的技巧不完全是靠笔肚子的蹭擦,主要是靠摁压,需要重的时间就摁的重,需要画轻的地方就摁的轻些,基本上是靠垂直线条的粗细转变形成诸如马远斧劈皴中的三角形的效果,这种画法笔力更沉厚,速率也较量慢,可是泛起的线条是更耐看的。”邵彦首先盛赞李唐所展现出的绘画技巧。
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