近几年，项圣谟的作品在拍坛上迭创佳绩。2008年《花卉》手卷在中贸圣佳获价560万元，首次突破了500万元大关。2009年《松花图》手卷在上海天衡以840万元拍出。2010年《云壑乔松图》手卷在北京纳高以2128万元的天价拍出，创下项圣谟作品市场高价。从其作品市场表现看，项圣谟的手卷作品往往能创出很好的佳绩。 鉴于项圣谟属于明代末期书画家，在中国美术史上占有一席之地，也是一个非常值得关注的人物，他遗存下来的绘画作品在全国各地博物馆均有收藏，也有不少流散到了国外，传世或见于文献记载的总数约在600幅以上。他的作品数量多、质量高、画风独特，其艺术技巧，在当时不亚于流画家。
项圣谟（1597到1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，已知者有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鳌客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代书画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到书画中，从而在绘画创作上，他很早就显现出了多方面的才能，山水、人物、花鸟无一不精，曾得到明末两位为的鉴赏家，董其昌和李日华的高度评价。董其昌在他的画册上题跋，称“古人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水，又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”，李日华称赞他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。
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项圣谟在绘画创作上提出“以画为乐”、“寄乐于画”的主张，在这种思想的指导下，他认为绘画只有表现出“虚和萧散”、“超轶绝尘”、“不食人间烟火”，才是其高境界。在艺术创作上，他认识到宋人和元人、士大夫和作家均有所长处，故没有偏见地把它们吸收过来。项圣谟向传统学习是不限于一朝一代、一家一法的，他是兼收并蓄，从多方面吸收营养。张庚在《国朝画徵录》上说，项圣谟“善画，初学文衡山（徵明），后扩于宋而取韵于元”。
项圣谟字画估价，作为有明一代大藏家项元汴的后人，项圣谟自幼受家庭熏陶，家中所藏名家字画耳濡目染，精研古代书画名作，对中国文化的传统有很深刻的认识，又善于从生活中摄取素材，其作品具有鲜明风格，在明清之际画坛上独树一帜。他善画山水、人物、花卉，其中尤以山水见长，他的山水画早期学习文征明，进而追摹宋元名家，笔法融会了宋人用笔的周密严谨和元人的空灵韵致，画面意境明净清雅，笔法简洁秀逸，极富有书卷气。画面布局大开大合，结构严谨而富于变化，具有鲜明的风格。此件《溪亭秋爽图》所绘对象贴近现实，造型准确，用笔周密，严肃不苟，一反当时潦草粗疏，追求“逸笔草草”的画风，而又意境秀逸，气韵高雅，具有很高的品格。刻画入神，环境布局十分得当，处处充满诗意，再加上画面题诗，使读者对画的主题有了更深的认识，也是它流传百世以后，仍旧是听之有声、思之成咏的原因之一。
近几年项圣谟字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：项圣谟桃源图手卷
估价50.00到70.00万---成交价:HKD398.00万---成交日期:2011年11月28日
藏品名称：项圣谟秋江远近镜心
估价32.00到42.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：项圣谟青山自高远立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：项圣谟松石图镜片
估价90.00到120.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2013年12月14日
藏品名称：项圣谟1644年作松石图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB101.92万---成交日期:2007年8月18日
藏品名称：项圣谟1630年作疏影横斜图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2008年6月28日
藏品名称：项圣谟秋林禅悦图立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2009年11月23日
藏品名称：项圣谟青山自高远立轴
估价65.00到80.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：项圣谟山水立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：项圣谟1644年作松石图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB101.92万---成交日期:2007年8月18日
哪种项圣谟字画容易收购
创作体现“寄乐于画”项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代书画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到书画中，从而在绘画创作上很早就显露出多方面的才能，山水、人物、花鸟无一不精，曾得到明末两位的鉴赏家董其昌和李日华的高度评价。项圣谟的作品以山水为多，也是他成就的主要方面。他早年从学习文徵明入手，但很快就跳出了文徵明画风的局限，而直接向古人学习。这主要是受益于其家族富甲天下的历代名画收藏，从而使他很快改学宋人用笔的周密严谨，兼取了元人的韵致。除了得益于祖辈的丰富家藏外，亦得力其自身的观察自然、远游写生的经验，使其画面布局大开大合，意境明净清雅，结构严谨而富于变化，笔法简洁秀逸，气韵高雅，极富书卷气，具有很高的品位和思想内涵。故其山水画没有专门和直接的师承，而只是广泛地领略古人，师法造化，加上其个人诗文、书法、篆刻等方面的修养互相融合而形成的一种独特画风，既不同于当时势力大的华亭画派，也不同于他所居住地区的浙派，在明末清初的画坛上独树一帜，具有“嘉兴派”之称。
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