宋代有五台甫窑“汝、官、哥、钧、定”。龙泉窑与哥窑同出自处州(浙江丽水古称)龙泉县。《七修类稿续编》里纪录：“南宋时，有章生一、章生二兄弟各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也；生二所陶者为龙泉窑，以地名也。其色皆青，浓淡纷歧；其足皆铁色，亦浓淡纷歧。”兄弟二人都是制陶能手，因与哥窑的血脉关系，龙泉窑也被称为“弟窑”。哥窑的特征为“金丝铁线”、“紫口铁足”，龙泉窑的釉面没有开片，色泽清润如玉。釉色里，龙泉窑以粉青和梅子青为佳，粉青如淡青湖水，微透粉白，梅子青则如挂枝初梅，莹绿剔透。
梅花是中国古代诗词字画中的传统题材，历代有恋梅成僻者，如林逋即以“梅妻鹤子”自居著称。梅花诗在宋代很盛行，而林逋此句一出，被后世奉为咏梅绝唱，影响深远。南宋词人姜夔即以《幽香》、《疏影》为词牌名谱唱了咏梅词，梅花疏影横斜的风姿也成了一种审美尺度，梅与月更以后团结为一组特定意象。好比梅月纹就是元代龙泉窑常见的装饰花纹之一，和龙泉窑其他主要装饰花纹题材如牡丹、莲花、菊花、茶花、海棠花等相比，更可看出其奇异性，牡丹、莲花之类虽然样式富厚，但都没有附加的意象，梅月纹的泛起是从文人情趣走向了公共艺术。此盘堆塑刻花的梅花月影则非一样平常梅月纹能比，颇具文人画的气质韵味：梅树造型古拙优雅，肥不臃肿，瘦不枯槁，枝有偃仰，花分疏密，枝相依，花相向，势体自在。王冕《梅谱》云：“枝须立其意老；花须成其意逸”，堆塑的凝重和立体感更能施展造型艺术的优势，有力描绘梅枝曲如斗柄的形态，势若屈铁的苍劲桀骜，转达出梅花受天地之气，禀霜雪之操的神韵。而釉面青绿如玉恰似一倾碧波，釉下所刻梅花月影则淡雅秀气，有一种若有若无的朦胧，恰似梅花的幽香，蕴藉内敛，似淡又浓。浅浅的水纹似动又静，似乎漫溢梅的幽香，牵引出一个意蕴悠远的时空。画面各元素刚柔相济，阴阳响应，虚实相生，形、神、意俱佳，是诗画艺术与龙泉青瓷这一载体的完善团结。
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明龙泉窑青釉梅瓶想收购哪里好
底径72.4mm高21.9cm，很是大气，龙泉窑绿釉暗刻三爪龙纹梅瓶是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，竣事于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上长的一个瓷窑系，它的产物脱销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地域，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而，在北宋早期以前的产物威风凛凛威风凛凛受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产物相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。
明龙泉窑青釉梅瓶价格，龙泉窑以烧制青瓷而，在北宋早期以前的产物威风凛凛威风凛凛受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产物相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。北宋中晚期是龙泉生长的主要时期，并先形成自己的威风凛凛威风凛凛。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产物多生涯用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。图案有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。南宋龙泉窑瓷器器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。
近几年明龙泉窑青釉梅瓶同类藏品拍卖记录：
藏品名称：明永乐龙泉葵口大盘
估价150.00到180.00万---成交价:RMB212.75万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：明永乐红釉高足杯
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD962.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：明洪武龙泉青釉划花栀子纹玉壶春瓶
估价90.00到150.00万---成交价:HKD210.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称：明永乐甜白釉暗刻菊瓣纹大碗
估价300.00到350.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：明早期龙泉窑菱花口折沿盘
估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2015年10月25日
藏品名称：明嘉靖矾红釉描金孔雀花石纹执壶
估价150.00到200.00万---成交价:HKD275.18万---成交日期:2003年10月27日
藏品名称：明正德矾红游鱼纹盘
估价16.00到20.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：明嘉靖娇黄釉金钟杯
估价80.00到160.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称：明弘治白釉刻填酱釉花果纹盘
估价100.00到200.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：明宣德仿钧窑玫瑰紫釉茶钟
估价80.00到150.00万---成交价:HKD424.00万---成交日期:2014年11月26日
明龙泉窑青釉梅瓶能不能卖出高价
款识是我国古代奇异的文化征象，反映了特准时期政治、经济、文化和民俗的状态，同时也为瓷器的断代鉴定提供了主要依据。宣德年款在中国陶瓷史上占有主要的位置。由于，古瓷纪年款识从形式到内容，从无序到有序，在明代宣德时期已经基本上定型。虽然年号款始自永乐，但到宣德时才蔚然成风。以是陶瓷界有“永乐款少，宣德款多”之说。这里所说的多，一是指宣德一朝遗存带款识的器物多，二是款识的体现样式多。宣德官窑楷体款识，就有书、刻、印三种。
明龙泉窑青釉梅瓶展销，近十几年来，泛起许多新烧的仿龙泉窑瓷器，从造型上看都很相似，差异处是胎质与釉色。仿品瓷质细腻，色过白，支烧，痕仿品仅见足底内有砂圈，而砂圈内色淡不像真品有干草黄之泛红色者，有人工刻意刷上痕迹。釉薄而色淡，玻璃光不温澜。有的纹饰描绘不自然，造型机械。有的尚有意做旧，其手法有厚外貌的浮光、用带酸性的溶液浸蚀、粘贴斑伪作出土器、有意致鵄残等，珍藏者将真品与仿品一对比就能看出破绽.
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