梅瓶属于青花瓷的一种，在明代即明代以前并无梅瓶一词，在清代的《饮流斋说瓷》中说道：“口径之小仅与梅之痩骨相称，故曰梅瓶。”小口外撇，短颈丰肩。本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，布局疏朗。在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其装饰云龙纹图案，绘龙回首，周围绘云，与飞龙相呼应。所绘飞龙清晰，神韵尤佳，周围云展姿，妍态尽见，此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土“元青花孔雀纹兽耳罐”的主题纹饰一致，笔法疏朗清秀，如出一人之手。(参见安徽博物馆编《元瓷之珍》页62)器体较厚重，通体施白釉，釉面泛青，器内无釉，具有元代典型特征。
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清青花牡丹纹梅瓶的拍卖价格究竟是多少
但为了考古的严谨性，当时并未对外公布这三件都是元代青花瓷器。“随后又经过对所有出土遗物的分析认定，以及沉船形状分析，我们基本认定这是元代官员或商人在内河行驶时所使用的船只。”后直至本月22日晚上，经过众多专家和考古人员的鉴定后，才终确定这三件确为元代青花瓷器。而同时出土的还有一批罕见的珍贵文物，其中包括陶器、漆器、玉石、玛瑙、金饰、木尺等，而这些文物中甚至囊括了景德镇、龙泉窑、钧窑、磁州窑、哥窑等五六个瓷系。“特别典型的是元代青花龙纹梅瓶、磁窑龙纹罐和钧窑影青釉杯盏，以及长约49厘米、对我国古代度量衡研究有重要意义的木尺。”除此之外，一对儿寿山石罗汉雕塑的出土，也让不少考古专家颇为吃惊，因为一般而言，寿山石都是到明代以后才开始流行，并形成一种流派，“而在这里发现，也给我们关于寿山石方面的研究增添了一些实物证据。”
近几年清青花牡丹纹梅瓶同类藏品拍卖记录：
藏品名称：元14世纪初至中叶青花模印「游龙争珠」图高足杯
估价850.00到1000.00万---成交价:HKD1242.00万---成交日期:2012年10月9日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扁壶
估价1400.00到1800.00万---成交价:HKD3428.00万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称：ARAREBLUEANDWHITEHU...
估价900.00到1200.00万---成交价:HKD928.75万---成交日期:2008年5月27日
藏品名称：清乾隆唐英制青花缠枝莲纹花觚
估价咨询价---成交价:HKD1152.00万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：清乾隆青花开光式“八吉祥”图双灵芝大扁壶
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1746.00万---成交日期:2011年4月8日
藏品名称：清青花云龙纹天球瓶
估价800.00到800.00万---成交价:HKD880.00万---成交日期:2017年8月4日
藏品名称：清青花冰凌锦纹壮罐
估价1634.00到1634.00万---成交价:NTD1881.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：清雍正黄地青花一束莲盘
估价1500.00到1800.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2014年10月25日
藏品名称：清乾隆青花八宝纹铺首尊
估价1200.00到2200.00万---成交价:RMB1064.00万---成交日期:2009年10月19日
藏品名称：清康熙青花龙纹瓶
估价550.00到650.00万---成交价:HKD2252.00万---成交日期:2006年11月28日
清青花牡丹纹梅瓶哪里拍卖的好
香港佳士得秋季拍卖会昨天举行的“绝妙色彩——张宗宪珍藏”拍卖成绩理想，其中清雍正青花五蝠九桃纹橄榄瓶经过一番激烈竞投后，由一位亚洲行家以一千一百零四万五千港元高价投得，创下清朝青花瓷器拍卖的高成交价纪录。该对以寿石、灵芝及竹衬托结实桃树，五蝠翱翔中间，有“灵仙祝寿”及“五福上寿”之意，是为雍正皇帝祝寿而制。此外，一对清乾隆珊瑚彩釉描金开光粉彩山水茶壶以九百七十二万五千港元高价成交。壶身饰以珊瑚红彩釉地，四面以粉彩描绘四季山水、楼阁景致，乃供乾隆皇品茗及尝酒之用。香港佳士得秋季拍卖会“绝妙色彩——张宗宪珍藏”及“中国陶瓷及工艺精品”之总成交额逾九千七百万港元。
清青花牡丹纹梅瓶价格，关于此青花瓶之断代，鉴定专家如李知宴、叶佩兰、唐恺等均认定为清代旧物。笔者曾多次应资深藏家胡先生之邀鉴赏此瓶，确认其为康熙产品。首先，此瓶所绘之折枝牡丹形态始见于康熙朝，且以青花描绘这样的牡丹是康熙时期普遍的装饰纹样之一。据存世实物考证，类似纹饰于清末光绪时复盛，但一般均为粉彩所绘，而用青花所绘的折枝牡丹其青料极为浓艳，与康熙青花迥异。笔者在这里强调是形态，正如某些器形可以视作某一时代之标准器一样，花卉形态也是我们在纹饰鉴定中重要的参考。结合考察此瓶土蚀之深入肌理，断非一二百年所能形成。其次，兰花的大写意笔法与明末清初文人画风相一致。明代的兰花尚讲究章法，至明末清初画风变而为率意挥洒，这与明末遗民的心态是有关联的，我们从此青花瓶上兰花的笔致可以清晰地看到清初八大山人和石涛的画风。第三，此瓶所绘盆景布局罕见于后世，但却是康熙时的特有纹样。我们可以从纹饰图案的演变得知这种图样的存世时间还是比较短促的，大约与此同时，一种名为博古图的纹样开始出现并逐渐盛行，直至乾隆中后期方趋式微。当然类似纹饰尚可以从清末民初产品中看到，但仅见于粉彩，而且笔致与此瓶完全不同。以此数点考论，笔者认为此瓶既为清代旧物，土蚀痕又显示其至少是二百年前之物，而此纹饰、布局风行于康熙时，绘画风格与明末清初相符，故定为康熙产品是郑重和准确的。
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