一般来说，这一类作品在市场上的数量有限，同时因为画面中往往描绘有大面积的堤坝、水电站、高炉、大桥等具有鲜明时代特征的事物，作伪的难度极大，如果不具备高超的表现技巧和造型能力，很难准确而到位地传达出特定历史时期的生活场景，更难以表现宏大场面的震撼力。因此，50年代末至结束前的这一类作品在市场上的赝品相比于其他题材要少一些。在那一时期是没有书画市场这个概念的，据一些画家回忆，那时的颜料都是上乘的，因为是为伟人或革命宣传服务，画家都是将满腔热血投入到革命宣传当中去，是饱含着生命力和热情的艺术的真实记录。那一时期宋文治8平尺以上的精品力作基本都在200万元左右，收藏的价值也更大一些。
1956年便以成名作《桐江放筏》在画坛崭露头角。受清僧石涛“笔墨当随时代”等思想影响，他在特定的绘画语境中用“老瓶装新酒”，创作出了《山川巨变》等富有时代气息的作品，个人画风也随之一变。之后他继续坚持一手伸向传统，一手伸向生活，游历名山大川，外师造化，内得心源，不断锤炼笔墨，开拓画境视野，继续以传统水墨写意笔法表现时代风采，由此画名日隆。他以典雅独致的审美观念和笔触生动地描绘黄山、庐山、长江等，作品构思精巧严谨，笔墨苍劲凝练，画风清新秀润，气势雄放宏大，意境深邃隽美。特别是他的江南风情画作因为清丽典雅、个性秀逸明快而独标一格。
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宋文治字画如何鉴定交易上门收购
2002年10月，关山月美术馆、江苏省国画院联合举办“丹青绘尽山河春——宋文治艺术展”，展出宋文治各个时期的200余幅山水画作品，是宋文治逝世后的次大型的立体性回顾展览。关山月美术馆编辑出版大型展览图录《丹青绘尽山河春——宋文治艺术展》，专门邀请陈履生(微博)、马鸿增等人撰写文章，可谓相得益彰，在一定程度上促进了宋文治其人其艺的传播和研究。其实，陈履生是早将宋文治纳入20世纪中国绘画史的角度讨论的学者。他主攻新中国美术史，著有《新中国美术图史（1949到1966）》《革命的时代：延安以来的主题创作研究》《红旗飘飘：20世纪主题绘画创作研究》等，擅长以高屋建瓴的视野考察现代美术史上的若干问题。他著成《宋文治在20世纪山水画史上的地位》，将宋文治置于20世纪中后期中国山水画改造的历史进程中探讨其人其艺，分析了他在新中国美术史上的贡献。陈履生认为，宋文治的艺术贡献可以从“以四王的浅绛画法写时代新意，使这一传统得到了继承和发展”“以传统的笔墨抒一己胸臆，创造了独特的宋家山水面貌”两个方面确认，颇具启发性。显然，他的论述初步跃出了绘画评论的范畴，具有一定的史识之大格局，令人清楚地了解了宋文治的历史地位。而马鸿增长年关注江苏美术，与宋文治多有接触，得以近距离地观察画家的艺术创作与活动，先后七次为宋文治撰写评论。
近几年宋文治字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：宋文治1980年作太湖之滨镜心
估价200.00到300.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：宋文治丁卯（1987）年作北海晴云手卷
估价60.00到80.00万---成交价:RMB99.00万---成交日期:2005年7月8日
藏品名称：傅抱石宋文治魏紫熙等1957年作光荣参...
估价75.00到120.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2010年6月2日
藏品名称：宋文治1981年作黄山松云镜心
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2015年12月6日
藏品名称：宋文治1958年作长江之晨镜片
估价250.00到350.00万---成交价:RMB450.80万---成交日期:2012年9月17日
藏品名称：宋文治1981年作江南春晓横轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB190.00万---成交日期:2011年5月29日
藏品名称：宋文治1990年作四季山水四屏
估价70.00到90.00万---成交价:RMB96.80万---成交日期:2007年6月9日
藏品名称：宋文治1963年作云壑奔流图立轴
估价15.00到25.00万---成交价:RMB94.30万---成交日期:2011年9月17日
藏品名称：宋文治1989年作江南鱼米乡镜框
估价35.00到50.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2011年10月4日
藏品名称：宋文治庚申（1980年）作云壑飞流图立轴
估价160.00到250.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2013年5月11日
哪里可以权威鉴定上门收购宋文治字画
20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变，进一步锤炼新的绘画语言，力求探究中国画未来新路，终以没骨泼彩山水画新风貌凸现于世。
宋文治字画评估，这一类作品主要还是描写南京附近的景致和三峡下游沿岸的风光，他的这一类题材不会过多描绘点景，以表现江面的壮阔和山势的崔嵬为主，点景也仅是近景的民居与江上鳞次栉比的舟船。这一类作品基本可分为设色的细笔和水墨的粗笔两种，在上世纪80-90年代都创作了大量的作品。随着1960年钱松岩的《红岩》的问世，很多画家开始以红色题材作为表现对象，山水画主要是以延安等革命老区和毛主席诗意作为主要表现对象。傅抱石、李可染、陆俨少、钱松岩、亚明、宋文治等大部分画家都完成过这样的作品，很多作品如傅抱石的《毛主席诗意图》、李可染的《万山红遍》、陆俨少的《井冈山五哨口图》等作品甚至成为近现代绘画的经典作品。宋文治的红色题材作品相比于上述名家来说并不多。他的红色调作品不少，比如画四季山水的秋天，以及表现黄山的远景会使用一定程度的红色，但其实与真正意义上的红色题材还有一定区别。
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