明黄釉暗刻龙纹杯在哪里可以卖出去哪

  • 发布时间:2018-10-13 16:37:53,加入时间:2018年04月18日(距今2605天)
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  一般我们见到的署有“储秀宫制”款的光绪瓷器中,琢器相当少见,而象黄地赭绿龙纹大盘(图五)、红彩云龙纹大盘等圆器却存世较多。日前笔者在北京保利国际拍卖公司七月即将举行的首场艺术品拍卖会中看到了一件清光绪“储秀宫制”款黄釉暗刻云龙纹大罐,确是十分罕见的光绪纯黄釉暗刻立件大器。此罐高55厘米,通身施黄釉,釉下暗刻云龙纹,器底青花“储秀宫制”篆书款。器形端庄挺拔,俊秀中不失雄浑,施釉略薄,但釉色却晶亮鲜嫩,刻工精细流畅,所刻龙纹栩栩如生,或在云中上下翻腾,或回首顾盼,充分体现了皇家的尊贵与威严,是晚清时期大型瓷器的杰出代表。“储秀宫”位于故宫中的西六宫,是慈禧初入宫时的居所,同治皇帝即出生于此。

  在初,冯玮瑜有个很单纯的收藏理想:希望明清每个朝代的黄釉御窑器(带官款的)都能收到一件以上,顺着各个朝代一溜地排下去。但真正涉足其中,才发现这几乎是不可能完成的任务。清朝的或许可以集齐(除顺治款识器难见难收外),但要集齐明朝每个朝代是不可能的。首先:明初洪武朝瓷器没有款识,建文朝时期则发生了“靖难之变”,致使有明确“建文”款识的瓷器,至今仅见仇炎之收藏过一件青花笔架,而且还不是官窑。除此以外,世间就再没见过任何一件有建文款识的瓷器;而正统、景泰、天顺三朝则帝位更迭,政局动荡,官窑几近停烧,致有“空白期”之名;明朝末年,国家内有农民起义,外有劲敌,国库空虚,天启朝开始,官款已极为少见,崇祯朝官窑又遭停烧……所以要集齐明朝每一朝带官款的黄釉瓷器是不可能的,因为有些朝代的官款器根本就没烧制过。

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明黄釉暗刻龙纹杯做权威结果是真实的吗

  而以前很少被人追捧的清晚期瓷器的市场行情近年来日益走高,正以其独有的艺术价值和升值潜力开始逐渐受到藏家关注,从收藏的长远方向来看,市场空间还很大,其中光绪黄釉瓷就是此时期的一个亮点,此时的御用精品瓷多为带有堂名款的瓷器,如同治朝的“体和殿制”款瓷、光绪朝的“储秀宫制”款和“大雅斋”款瓷等都是精品中的精品(图三),不论是从做工还是从画工上都比同时期的瓷器精致许多,传世品也多为旧时宫中遗物,极具皇家气质。如上海古玩在2002年春拍的一件“储秀宫制”款的光绪黄釉粉彩万寿无疆纹大盘以110万元人民币拍出;随后又在2003年8月以30.8万元人民币拍出一对“大清光绪年制”款的光绪黄釉粉彩万寿无疆纹盘;2006年3月北京古天一公司的一对光绪黄地暗刻绿龙纹碗也以近年来此类品种的高价36.3万元人民币拍出(图四),显示出光绪黄釉瓷器品种在艺术品市场中强劲的上升势头,特别是落有“储秀宫制”、“大雅斋”等款识的黄釉瓷器价格更高,升值空间将更大!

近几年明黄釉暗刻龙纹杯同类藏品拍卖记录:

藏品名称:斗彩葡萄纹钟式杯

估价400.00到400.00万---成交价:HKD520.00万---成交日期:2016年1月9日

藏品名称:斗彩葡萄纹钟式杯

估价400.00到400.00万---成交价:HKD520.00万---成交日期:2016年1月9日

藏品名称:明宣德青花填红花卉纹钵

估价咨询价---成交价:RMB2800.00万---成交日期:2011年12月15日

藏品名称:明嘉靖红地黄彩云龙纹盖罐

估价450.00到650.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2016年6月7日

藏品名称:明弘治御窑红底黄龙纹盘

估价800.00到900.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2014年11月20日

藏品名称:明宣德蓝地白花牡丹纹大盘

估价1500.00到2500.00万---成交价:HKD2028.00万---成交日期:2015年12月2日

藏品名称:明初龙泉窑青瓷玉壶春瓶

估价300.00到400.00万---成交价:HKD454.24万---成交日期:2003年10月26日

藏品名称:明明万历青花五彩婴戏纹大缸

估价500.00到700.00万---成交价:RMB1900.00万---成交日期:2016年12月31日

藏品名称:明正德御窑斗彩飞龙内暗刻云龙纹高足碗

估价400.00到500.00万---成交价:RMB759.00万---成交日期:2015年5月19日

藏品名称:明洪武釉里红缠枝花卉玉壶春

估价120.00到180.00万---成交价:RMB506.00万---成交日期:2012年6月5日

明黄釉暗刻龙纹杯拍卖哪里信誉好

  由于“黄”与“皇”同音,在古代,“黄色”成为代表皇权至尊的颜色。冯玮瑜小时候去北京,深刻的记忆就是站在景山上眺望故宫,万万千千琉璃黄瓦,气象恢弘,吞天吐日,让人敬畏。成人之后,冯玮瑜走上收藏之路,成为业内小有名气的“瓷器女皇”,黄釉瓷成为她收藏序列中非常重要的一个品类。明清时期,黄釉成为皇家严格控制的釉色,专为皇帝御用,或为祭祀专用。尤其是清代,全黄釉器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用,是等级高的皇家御用瓷器。而在贵气之余,冯玮瑜还觉得其温润恬淡的风貌和简约淳朴的宋瓷有某种相通之处。而同时,冯玮瑜也不否认,她对黄釉瓷的迷恋中,夹杂了些许“小女子”的“心态”:“它们都是当年尊贵、雍容的女人使用的器皿。拥有这些古雅精致中透露出贵气的瓷器,在脉脉娇黄之间畅想当年的歌舞盛宴,该是多么浪漫?”

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