龚贤是以山水画名世，取法董源，重视写生，他认为“董源实为山水家之鼻祖”，“故余远慕董源”。在此基础，学习沈周的挺直凝重的笔法，又将吴镇湿笔结合其中，故险峭中更显苍浑。后人将龚贤的山水画分为“黑龚”和“白龚”两种风格。黑龚山水用墨层层染渍，实际上这种画法是“积墨法”，沉重朴实，黑气浓厚。可谓是集董源、巨然、范宽、米芾、吴镇、黄公望、沈周、董其昌之大成，秦祖永评其画：“墨太浓重，沈雄深存中无清疏秀逸之趣。
到了北宋末年至南宋，随着文人风气的盛行，山水画中逐渐出现了对人的内在体验的强调，像李公麟、马远、夏圭等，都进行了有意义的探索。到了元代，山水画发展进入了新的时期：一方面将笔墨中的书法性提到了非常高的高度；一方面又强调山水画作为精神性创造的特质。自元以降，仅仅是体量巨大、格局完整、峰峦叠嶂，已经不足以构成一幅作品的主要内容，而以精致的笔墨来表达内在的情性，成为艺术家所追求的要旨，这一时期的画家中，黄公望、倪瓒是代表。到了明清，艺术家融宋、元为一体，都在强化这样一种新的发展方向，无论是吴门画派还是后来以董其昌为代表的松江画人，都在呈现这样一种格局、气息。
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我们知道，宋元传统——以宋画为基础，以元画为变体，奠定了中国山水画发展的大格局，正如明代龚贤所言：“以倪黄为游戏，以董巨为本根。”山水画在唐代李思训以前，基本只是作为画面的背景出现，到了五代、宋代才开始作为一个独立的画种而存在。但北宋时期的山水画大多还是侧重表现外在的“物”，像传为荆浩所作的《匡庐图》，画的是山中的隐居之所；郭熙的《早春图》，表现的也是一个人早春时节在山间行走的事实。因此，北宋山水画比较重视形制、规模、格局等外在的东西。
龚贤字画拍卖，“积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，二人以用水墨淋漓画法表现江南烟雨迷蒙的景色的“米氏云山”而。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的重要流派之一。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来表现江南烟云变幻的景色。龚贤用墨主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，而后用淡墨反复皴之，使遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的表现，正是突出了江南山水的独特美感，他对于“润”并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就造就了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色饱满，却没有雍腻之感。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：龚贤（款）甲子（1684年）作江村渔隐图...
估价28.00到48.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2015年4月3日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价无底价---成交价:RMB86.25万---成交日期:2013年5月23日
藏品名称：龚贤疏林茅屋扇面
估价50.00到80.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：龚贤自书诗二十四首手卷
估价680.00到880.00万---成交价:RMB2645.00万---成交日期:2013年11月16日
藏品名称：龚贤行书五言诗扇面
估价30.00到50.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价5000到5000元---成交价:HKD106.20万---成交日期:2017年5月30日
藏品名称：龚贤丛林曲径立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2007年8月18日
藏品名称：龚贤麦穗两岐图立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年7月15日
藏品名称：龚贤松亭远山图镜心
估价130.00到150.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2008年5月23日
藏品名称：龚贤山水扇面镜框
估价8.00到10.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2013年5月27日
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龚贤回到南京以后，早年娶的妻子和孩子都已经在贫病中死去。他孑然一身，茕茕独立，难以生存下去。他在《之广陵留别南中诸子》中写道：“壮游虽我志，此去实悲辛。八口早辞世，一身犹傍人。”字里行间包含着伤感。迫于生计，他又不得不渡江来到扬州，再次续娶，并以卖画鬻字糊口。后来，龚贤应了泰州府海安镇徐逸的招请，前往滨海小镇海安，当徐逸儿子的家庭教师。在海安，龚贤得到东家的礼遇和关照，宾主相处融洽，总算有了一席安身之地。他一度产生定居海安的想法，说“爱此将添隐者扉”。
龚贤字画交易价格，华美协进社的展品，出自金陵八家之手。其中我比较喜欢的，除了龚贤长卷和八家的扇面外，还有程正揆（1604到1676）的《山水册》、胡宗仁（1620到1664）的《秋林书屋图轴》和《山水图轴》，以及髡残（约1612到1686）的《苍翠凌天图轴》。我之所以喜欢这几位画家的作品，是因为他们的笔墨处理炉火纯青，其写景状物，均周旋于繁简之间；又以禅心看山水，出世入世，游刃有余。而且，他们也都是遗民画家，隐居山水一隅，以画寄情传意。
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