盖面所书“琢玉英标不染尘”，则出自于宋代花谱类集大成著作——《全芳备祖》，全诗为：“琢玉英标不染尘，光涵月影愈清新。青皇宴罢呈余枝，抛向东风展转频。”此诗所咏之花为“衮繡毬”，即滚绣球花，以此也可推断盖面所绘团状花卉即为滚绣球花。这件墨彩小碗及盖面划分绘菊花和滚绣球花图案，又配以唐诗《菊花》和《全芳备祖》中的两句诗句，更使小碗平添几分雅致。 盖碗作为一种茶具，是清代先大行其道的。之前的明代茶具，多以执壶与杯搭配使用，盖碗险些未见。清代盖碗的碗多为上大下小，盖可嵌合入碗内，使盖不易滑落。品茗时也不必揭盖，只需半张半合，茶汤既可徐徐沁出，茶叶又不会入口。合理的设计，深得宽大饮茶者的喜欢。有的盖碗还附有茶托，以阻止茶碗烫手之苦。有人又将这种“上有盖、下有托、中有碗”的茶具，称作“三才碗”或“三才杯”，将它们赋予了一定的哲学观。
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清雍正白釉碗现在的收购价值
景德镇陶瓷学院的汪冲云和景德镇高等专科学校的程章的研究文章中指出,雍正帝自视审美眼光很高,堪称器型刷新的大师,经常下令将古器型式样加以刷新,并将刷新要求详细提交给御窑厂。雍正仿古颜色釉瓷并不拘泥于完全单纯地仿古造型,而是善于于将旧器型适当稍加刷新,使其在视觉上更雅观正经、轻盈秀丽,但看上去仍然古朴典雅、意趣盎然。例如,在故宫博物院,有一个雍正朝的青釉尤物肩盖瓶,“造型前无昔人,后无来者,用性感称之不恭,不用性感又乏词形貌;昔人对玉人的审美高尺度是蜂腰猿背,此瓶即能说明此问题”,马未都曾这样品鉴。
清雍正白釉碗展销，清代雍正朝虽然只有短短的十三年，但却是中国瓷业水一生长的岑岭。众所周知，雍正时期的瓷器以细腻著称于世，耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中，总结雍正瓷的特点是：“瓷质莹洁，工艺细腻；器型隽秀，典雅优美；品类繁多，釉色齐全。”其中，墨彩就是康熙泛起的，雍正时期盛行的瓷器品种之一，本文先容一件清雍正墨彩花卉诗文盖碗。这件墨彩盖碗（图1），通高7.8、口径9.9、足径4.8厘米。碗敞口，弧腹，圈足，附盖，盖顶设捉手。盖适时，盖沿扣合于碗口内的小台面上。碗及盖内外均施白釉，圈足内亦施满釉。碗与盖外壁皆以墨彩绘折枝花卉纹，枝繁叶茂，碗外壁为两朵硕大的菊花，盖外壁则绘四朵团状花卉，威风凛凛威风凛凛统一，又有转变。盖面一侧书：“琢玉英标不染尘”，钤朱文“半舫”印（图2）。碗外壁一侧书：“秋丛绕舍似陶家”，落款“半舫”，印文“半舫”。综观这件盖碗，胎质皎洁细腻，胎体软薄，釉面极其匀净，造型极为规整，彩绘笔法细腻，各方面皆近乎完善，具有雍正瓷器的威风凛凛威风凛凛特点。
近几年清雍正白釉碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆粉青釉海棠式瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD968.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：清雍正窑变釉三羊开泰尊
估价350.00到450.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空「缠枝牡丹图」长颈...
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD4770.00万---成交日期:2009年4月11日
藏品名称：清雍正仿哥釉海棠形抱月瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2015年10月25日
藏品名称：清雍正粉青釉观音瓶
估价380.00到580.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：清雍正仿汝窑六棱大瓶
估价600.00到900.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2013年12月17日
藏品名称：清雍正粉青釉双龙耳贴花壶
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB4140.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：清绿釉暗刻龙纹碗
估价382.70到382.70万---成交价:NTD1089.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：清雍正粉青釉六方贯耳弦纹瓶
估价600.00到700.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2016年11月12日
藏品名称：清雍正粉青釉三系弦纹梅瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1522.00万---成交日期:2009年10月8日
清雍正白釉碗收购价格未来走势
一位穿条纹连衣裙的年轻玉人迅即举起了16号号牌，“6800万，一次；6800万，二次；6800万，后一次。”终，拍卖师宣布委托席的16号以6800万元底价拿下了该拍品，全场马上发作出一阵掌声。本报记者向举牌的该年轻玉人询问，她操着重庆口音体现，自己系接受委托举牌，至于委托买方，不利便透露。
清雍正白釉碗特点，清代的青釉是有追求的,“康雍乾三朝相比,康熙朝的豆青釉较雍、乾多,推测缘故原由是山河未稳,武力使用频仍,绿就要绿得透彻,不妥协不犹豫”。而粉青,“是一种妩媚的感受,在青和白之间,暧昧地表达青,正是粉青的高明之处。中国工匠无意烧成这一品种,连忙被酸腐文人推至极限,称为粉青。”清代文人怎样酸腐今天不得而知,但诚如马未都所说,“粉青雍正一朝多,显然应是雍正帝的爱”。上海博物馆副馆长汪庆正这样总结:“宋元之际的龙泉梅子青和粉青,代表了我国古代青釉制作的高水平,但在同类制品中色泽参差而不够稳固,而且废品率较大,只有到了雍正时期,同类青釉制品的色泽能基本一致,说明雍正是青釉烧制手艺成熟的时期。”
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