扎什伦布寺造像的主要特征是：面部神志各有特色，不拘一格；造型线条流通，肢体比例匀称协调；装饰细腻详尽，给人写实、典雅、灵动之感。此尊弥勒菩萨具有扎什伦布寺造像的诸多艺术特征，造像量度准确，整体比例协调，且姿态灵动优美，可以感受到印度、尼泊尔、汉地与西藏造像威风凛凛威风凛凛的融合，博采众长。据此推测，这尊弥勒菩萨像很有可能出自扎什伦布寺或其周边铸场。财宝天王，泉源于印度教财神库贝罗（Kubera）。古印度教传说，库贝罗是一位智者毗沙门的儿子，以是他也姓毗沙门。听说他苦修千年，大梵天为了奖励他，赐他永远不死，并任命他作为财富神和大地神富宝库的守护者。在释教中，他由于身兼二职而有了差异的身份和名字。库贝罗作为方位神，即北方的守护神，守护宇宙中央须弥山时，被称为毗沙门天；作为财宝神时，被称为财宝天王或库贝罗。供奉加持财宝天王，可事业顺遂，宏图大展，求财满愿。由于其优异的寓意和神通，财宝天王是藏传释教中受崇信与喜欢的题材之一。
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铜佛像要拍卖哪里好
「普巴」原意为金刚橛，普巴金刚是藏密的主修本尊，尤其为宁玛与萨迦派崇重。此像展右站立，有三头六臂，主二手抱明妃并捧金刚橛，象征佛法如金刚镢一样平常破敌坚利，这是普巴金刚的主要标识，后四手伸向两侧，结期克印，执金刚杵等法器。明妃面临主尊，右腿与主尊左腿并齐站立，左腿搭在主尊腰间，双手搂住主尊脖子，左右手划分持骷髅碗和钺刀，项挂人头蔓炼。主尊与明妃衣饰相同，皆不着衣，身饰连珠式璎珞、钏镯。整躯姿态舒展，工艺繁复，造型完善。
铜佛像拍卖，佛像因其久远的历史、生动的形象和细腻的制作，具备了很高的艺术价值和经济价值。从铜质上来讲，有青铜、黄铜、红铜和其他铜合金等。我们现在所见的或有可能被珍藏的基本上都是小型铜佛像。判断一尊佛像价值的崎岖并不完全体现在材质上，还应看它在释教造像史上的职位和艺术价值，看它的工艺和铭文，材质只是一个参考因素。一样平常来说，巨型、大型佛像的价值高于中型、小型像；宫廷铸造的高于民间的；在藏传佛像里，恼怒相高于吉庆相；菩萨装高于佛装。对于鎏金铜佛像而言，无论是否有款识证实其御制身份，只要是大尺寸，造型细腻的，其价格可说是年年上涨，升值空间很大。
近几年铜佛像同类藏品拍卖记录：
藏品名称：翡翠佛像挂件
估价85.00到98.00万---成交价:RMB100.80万---成交日期:2013年6月11日
藏品名称：清康熙铜鎏金无量寿佛像
估价700.00到800.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：清乾隆铜泥金秘蜜文殊室利佛像
估价40.00到50.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2007年6月3日
藏品名称：清康熙铜鎏金无量寿佛像
估价700.00到800.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：铜鎏金五官佛像
估价2200.00到2200.00万---成交价:RMB3000.00万---成交日期:2017年9月17日
藏品名称：佚名1432年作佛像金书手卷
估价150.00到250.00万---成交价:RMB1782.50万---成交日期:2011年12月22日
藏品名称：14-15世纪释迦牟尼佛像
估价550.00到650.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2016年7月2日
藏品名称：鎏金佛像
估价150.00到150.00万---成交价:HKD207.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：翡翠佛像挂件
估价30.00到30.00万---成交价:HKD99.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：铜鎏金释迦摩尼佛像
估价5800.00到5800.00万---成交价:RMB6000.00万---成交日期:2017年9月17日
铜佛像去哪里拍卖可靠
这类早期藏传佛像因问世较早和存世量少而具备了很高的珍藏价值和升值潜力。相对而言，西方许多的佛像珍藏家则更看重佛像自己所含的历史价值和艺术价值，而藏品外观是否漂亮则在其次。从近年的外洋市场拍卖的成友好况来看，拍卖价高的中国佛像照旧明代藏传佛像。藏传释教迄今已有1300多年历史，在漫长的生长历程中，众多的释教经典，寺庙修建、雕塑、绘画等，成为凝聚着我国民族文化艺术修养和智慧结晶的名贵财富。佛像因其久远的历史、生动的形象和细腻的制作，具备了很高的艺术价值和经济价值。
铜佛像价格及图片，清代的佛像和清的统治一样，在乾隆朝以后，一落千丈，乏善可陈。可是清朝从康熙年起效仿明朝的做法，在北京紫禁城内的造办处监制了许多金铜佛像，加之乾隆天子自己也信仰藏传释教，亲自过问佛像的样式，故而佛像制作细腻、细腻，体现了宫廷的审美意见意义，在国际上享有极高的声誉。可是，由于乾隆年间铸造的金铜佛像数目太大，为了做佛事或者为母亲祝寿，一次即动辄铸造成千上万尊，致使佛像制作工艺徐徐趋于简率、如出一辙。较量起来，康熙朝的时间佛像艺术性较之乾隆朝时期更高一些。
本公司在原有传统拍卖基础上，承办了更多面对社会的艺术品展览，古代文化推广活动， 艺术古美术传播的社会性活动。在这些社会活动中，正在寻找一个中生代拍卖企业应有的社会角色。
本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。 这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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