“1949年以前”部分的代表作品，有陈澄波完成于1939年的《猫鼻头(涛声)》。苏富比二十世纪中国艺术部主管李亚俐体现，出生于台湾的陈澄波，曾在日本留学，后又到过中国上海栖身。一九三八年，陈澄波从上海回到台湾，正值台湾的日治时期，画家在物资极端缺乏下，踏遍台湾各风物点写生，这幅《猫鼻头(涛声)》是其代表作之一。画家用了他善于的“圆形构图”来绘画，让人感受像透过圆形的镜头寓目的风物。这幅作品曾在昔时日治时期，由日本“总督府”主理的第二回台湾府展中参展，并获“奖”。这是陈澄波少数的大幅尺寸作品，是专为参展而绘画。
以这两件均以「西班牙古城」為主题的作品相比，1962年所作的画作用色较為浓郁，并在色块上附以玄妙的线条体现，意趣富厚，具有更强烈的戏剧性视觉效果。从艺术史角度来看，艺术家常会对统一主题重覆体现，好比克劳德莫奈笔下的乾草堆、鲁昂大教堂、英国国会大厦威斯敏斯特宫等一系列绘画作品，莫奈通过对这些主题的转变演绎，探讨实践光线、顏色、形状在一天差异时间和差异天气状态下的转变。
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廖继春油画的一般拍卖价格是多少
1962至1963年，廖继春曾受美国国务院的约请赴美旅行会见，亲自观摩当地成熟的抽象体现主义创作。随后，他前往欧洲并在西班牙停留数月，深受该地奇异风物的影响。他参考旅游时的素描，运用斗胆的顏色和自由的线条，创作出充满活力、顺畅淋漓的油画作品。《西班牙古城》主要用色為三原色，即蓝、黄、红，另加墨白二色;同时，顏色并未填满画面，仍可看到部份裸露画布。廖继春运用差异比例的色彩块面来营造空间感，这种不倚赖线条和轮廓，仅靠色块组合体现空间视觉感，廖继春可说是台湾人。同时，在1960年月，除了林风眠之外，採用色块表达空间的艺术家，也就是廖继春了;这也代表他在艺术上的前卫和开创，堪称台湾现代艺术的鼻祖。
廖继春油画多少钱，另一位亦曾到日本留学的台湾画家廖继春，作品《西班牙古城》也将在今次拍卖中推出，估价约二百三十万至三百二十万元。相比起来，廖继春的画作色彩较明亮，而陈澄波的画作则较深沉郁闷。廖继春这幅《西班牙古城》，是画家到西欧考察的旅程中，受到抽象艺术的攻击而绘画，其中受到康定斯基的影响深。这幅作品曾为台湾私人美术馆珍藏，上世纪八十年月在台湾举行的次廖继春小我私人回首展中，这幅作品是展览画册的封面。
近几年廖继春油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：廖继春1946年作初秋
估价75.00到87.50万---成交价:USD106.94万---成交日期:2009年12月13日
藏品名称：廖继春游鱼
估价250.00到280.00万---成交价:HKD286.38万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：廖继春1965年作巴黎街头
估价150.00到200.00万---成交价:HKD188.80万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称：廖继春1972年作野柳风光
估价262.00到476.20万---成交价:HKD303.17万---成交日期:2006年12月3日
藏品名称：廖继春1946年作初秋
估价75.00到87.50万---成交价:USD106.94万---成交日期:2009年12月13日
藏品名称：廖继春1956年作观音山
估价320.00到800.00万---成交价:NTD436.60万---成交日期:2010年6月27日
藏品名称：廖继春1973年作东北角
估价200.00到300.00万---成交价:HKD235.00万---成交日期:2014年5月24日
藏品名称：廖继春风景速写（五件一组，双面画）
估价70.59到101.96万---成交价:RMB87.27万---成交日期:2015年12月20日
藏品名称：廖继春1975年作东港
估价240.00到320.00万---成交价:NTD288.00万---成交日期:2017年5月14日
藏品名称：廖继春60年代作风景
估价150.00到180.00万---成交价:RMB121.00万---成交日期:1998年10月27日
廖继春油画交易哪有保障
在“1949至1976年”的部分，拍品反映中国艺术家以艺术服务国家，这段时期的画家多学习俄派油画技巧，绘画历史及政治的题材。如王征骅的作品《南昌起义》(估价90万至150万元)及《徂来山起义》(估价50万至70万元)，均为具历史意义的大型油画作品。
廖继春油画价格及图片，廖继春(台湾,1902到1976)《西班牙古城》油彩画布72x91cm.1962年作估价：港元800万-1200万 廖继春的台湾风物画作驰名於世，而其描绘欧洲风物的作品中，则以《西班牙古城》為人熟知讚誉。廖继春共绘有两幅《西班牙古城》油画，其中一幅於1965年所作，曾先后於2005年及2010年现身拍场。而此次佳士得春季晚间拍卖呈献的《西班牙古城》则绘於1962年，為首次在拍卖市场中泛起。
画抽象画是一种自然的趋势，由于现代的绘画已由属于外界的视觉观转为心田情绪的直接体现。现代画的问题，并不是抽象或具象，岂论有形与无形，主要的在于艺术品是否真有内容。画面的形式不外是作者精神转达的前言……
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