此卷作品为长轴大作，从整体上看，气势连贯，用笔遒劲，书写流畅，洒脱自如。如果说《王安石杂诗》是鲜于枢中年时期的成熟作品，那么《石鼓文》则是其晚年时期的代表作品。此件作品卷后有高士奇的题跋，高士奇认为此卷“草法苍古，又书昌黎《石鼓歌》，与寻常笔墨不同。”高士奇把此卷直接归为鲜于枢的草书，这说明了此卷作品中行草兼备，以行书的结体、章法表现整体的气象，以草书的笔法、线条发挥字里行间的气韵。如此一来，此卷作品呈现出一种气势雄迈而气韵生动之象。
鲜于枢的草书狂放豪迈，师法晋唐，为元代草书家。王祎在鲜于枢《杜诗行次昭陵卷》后的题跋中写道：“渔阳鲜于公草法盖本于右军、大令父子，至其展为大体，则自法而变者也。”鲜于枢的“自法而变”是基于“二王”，又充分吸取了怀素、张旭、高闲等唐代草书大家的精华，并且达到了极高的成就，朱彝尊在《鲜于伯几草书千文跋》中直接认为：“鲜于伯几以古瘦见长，世所传高闲《千文》及张旭书，大约多出其手也。”朱彝尊的这种认识恰恰反映了鲜于枢草书中的唐人法度。至于元代艺文领军人物赵孟在《题伯几临鹅群帖》中的评价：“仆与伯几同学草书，伯几过余远甚。仆及力追之而不能及。”则不能仅仅看作是赵孟的过谦之词了。
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鲜于枢书法上门收购价格高不
关于鲜于枢的书法师承，元人刘致在公元一三三三年六月跋鲜于枢书写《韩愈进学解卷》中有交代：“鲜于困学之书始学奥敦周卿竹轩，后学姚鲁公雪斋，为湖南宪司经历;见李北海《岳麓寺碑》乃有所得。至江浙，与故承旨赵公子昂诸人游处，其书遂大进，以之名世，行草。”明人解缙在《书学传授谱》中却说：“王庭筠以南宫之甥，擅名于金，传子澹游，至张天锡，元初鲜于伯几得之。”其实，解缙的这种观察并不准确。鲜于枢或许学习过王庭筠的书法，但是他更钦佩王庭筠对于“书画同源”的处理。关于这一点，鲜于枢在公元一三〇〇年题跋在王庭筠《幽竹枯槎图卷》说的十分明显：“详观此卷，画中有书，书中有画，天真烂漫，元气淋漓，对之嗒然，不复知有笔矣，二百年无此作也。”
近几年鲜于枢书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：鲜于枢草书《石鼓歌》卷
估价咨询价---成交价:RMB4620.00万---成交日期:2004年6月26日
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估价60.00到80.00万---成交价:RMB82.80万---成交日期:2017年12月20日
藏品名称：鲜于枢行书手札镜片
估价180.00到300.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年10月19日
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藏品名称：鲜于枢先茔帖册页（一开）
估价30.00到40.00万---成交价:RMB79.20万---成交日期:2006年11月22日
藏品名称：陶冷月赵叔孺癸未（1943年）作天清江月白...
估价8.00到10.00万---成交价:RMB62.10万---成交日期:2013年5月12日
藏品名称：鲜于枢草书《石鼓歌》卷
估价咨询价---成交价:RMB4620.00万---成交日期:2004年6月26日
藏品名称：鲜于枢草书节录《吴越春秋》镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年9月24日
2018年鲜于枢书法高价上门收购
这种情况的发生主要是因为收藏者对于近现代书坛名家作品的价值缺少足够的了解和认知。近现代书坛一改清初期帖学的传统，碑学逐渐兴起，后在以碑纠帖的过程中矫枉过正，民国中后期又出现了帖学的复兴。因此，近代书法书法在总体发展轨迹上是在尊碑与崇帖的升沉、开拓与回归的互动中形成的独特的发展道路，由此也是名家辈出，群英荟萃。活跃于近现代书坛的书家基本上有两代，代如杨守敬、吴昌硕、沈曾植、康有为、李瑞清等人，这代书家大都国学功底深厚，学术思想趋于开朗，到民国之后书法创作更臻于佳境，他们是承前启后的一代。第二代如罗振玉、郑孝胥、谢无量、王世镗、谭延闿、齐白石、鲁迅、于右任、李叔同、沈尹默等艺术家，他们大多生活在中西文化大碰撞的历史时期里，知识结构有不同程度的改变或者更新，他们中的许多人接受了民主思想，积极参与政治变革和文化运动，较之前辈见多识广，书法上不仅体现出较深厚的传统功力，同时又表现出多样的创造性，堪称民国中后期书坛的中坚力量。不少收藏者并没有认真了解和研究近现代书法整体的发展脉络，因此存在对近现代书法价值认知的上偏见。其次是相对于欣赏绘画来说欣赏书法艺术更需要观者有较强的学识素养和文学功底，尤其欣赏行草作品，需要有很强的文字辨识能力，这也造成喜欢书法的拥趸者要远远少于绘画。反映到市场上就是收藏书法的藏家明显少于收藏绘画的藏家。需求者的有限导致这部分市场规模一直较小，没有规模自然无论是艺术家个体作品的价格还是整个板块的价格都始终没法取得突破。
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