鲜于枢的《杜甫行次昭陵诗》《王安石杂诗》《行书诗赞》《石鼓文》为其行书偏草书的一类作品。行书《王安石杂诗》作于公元一二九一年二月八日，鲜于枢在此卷落款处详细记述了誊写这件作品的缘由：“过君锡真味堂，君锡出纸命书。”张君锡是鲜于枢珍藏圈中的挚友，其书法也为鲜于枢所赞赏。对于挚友的这个请求，鲜于枢当是欣然接受，并轻松写就。因此，此作品充实体现出了鲜于枢成熟时期此类作品的特点，即笔法精微，点画落笔不苟，圆劲健拔，笔画皆有意态。其中又有许多章草笔法，行中有草，增添了作品的古意。恰如郑本忠所说：“鲜于先生书，笔意遒劲，而机缄妙用，委婉无限。”
不仅是近现代书法家作品价格与近代画家作品之间差距重大，就是统一位字画家的书法作品价格也和其绘画作品价格有显着的差距。以吴昌硕为例，他为海派名家，其中年先临习石鼓文，75岁左右到达炉火纯青的田地，用笔老辣生拙，参差咬合的结构以及纵有行，横无列的章法，凸现了他临习石鼓文重意不重形、变静态为动态的自动缔造精神，这极大的影响了他的隶书创作。吴昌硕也擅行书，其作品糅合了篆书、隶书、楷书、草书种种运笔结体的精髓，灵动多变而一气意会。晚年的吴昌硕更是“强抱篆隶作狂草”，举行了更为斗胆的嫁接和整合。在他之后，学生们以其书风活跃于书坛形成了吴门书派，便足见吴昌硕在近现代中国书坛的职位和影响。以艺术价值和艺术魅力而论，吴昌硕的书法绝不输于他的绘画，其书法作品与其绘画作品在价格上却存在不小的差距。
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国内鲜于枢书法哪里买家多
虽然古代唐、宋元名家法书作品在拍卖市场不时创出高价，但能留存至今、传承有序、真伪不存在争议、品相优异的古代法书可谓凤毛麟角，这些高价成交也就只能属于市场“个案”。相比之下，明清书家的作品由于尚有一定的存世量和市场流通量逐渐成为藏家追逐的工具。国内的拍卖公司也先对这部分市场注重起来
鲜于枢书法图片欣赏，仔细审阅国内拍卖市场，一再创出成交价格纪录，并引领市场行情生长的往往不是绘画作品，反倒是古代法书精品。中国嘉德2000年秋拍，宋高宗的《真草二体书嵇康养生论》就以990万元的高价创出其时中国字画作品全球拍卖纪录。2002年，中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖会上北宋米芾书法手卷《研山铭》则以3298.9万元高价成交，刷新了之前的记录。从2003年中国嘉德春季拍卖会上以2200万元成交《晋索靖处师颂卷》到2004年元代书法各人鲜于枢的《石鼓歌》在北京古玩春季拍卖会上4620万元成交，中国书法作品价格一起飙升。2009年秋拍以1.008亿元成交的《朱耷、张景修等宋明贤题徐常侍篆书之迹》，2010年北京保利春拍上以4.368亿元惊动成交的北宋黄庭坚《砥柱铭》(手卷)和在中国嘉德2010年秋季拍卖会上以3.08亿元成交的东晋王羲之《平安帖》。短短十年时间，中国古代法书作品高拍卖价格完成了从万万元到数亿元的跨越。
近几年鲜于枢书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：鲜于枢草书《石鼓歌》卷
估价咨询价---成交价:RMB4620.00万---成交日期:2004年6月26日
藏品名称：鲜于枢草书节录《吴越春秋》镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年9月24日
藏品名称：鲜于枢草书节录《吴越春秋》镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年9月24日
藏品名称：鲜于枢1298年作草书兰亭记手卷
估价70.00到90.00万---成交价:HKD386.00万---成交日期:2011年5月31日
藏品名称：鲜于枢草书节录《吴越春秋》镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年9月24日
藏品名称：鲜于枢草书《石鼓歌》卷
估价咨询价---成交价:RMB4620.00万---成交日期:2004年6月26日
藏品名称：陶冷月赵叔孺癸未（1943年）作天清江月白...
估价8.00到10.00万---成交价:RMB62.10万---成交日期:2013年5月12日
藏品名称：鲜于枢行书手札镜片
估价180.00到300.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年10月19日
藏品名称：鲜于枢草书节录《吴越春秋》镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年9月24日
藏品名称：鲜于枢草书《石鼓歌》卷
估价咨询价---成交价:RMB4620.00万---成交日期:2004年6月26日
2018年鲜于枢书法如何定价
此卷作品为长轴大作，从整体上看，威风凛凛连贯，用笔遒劲，誊写流通，潇洒自若。若是说《王安石杂诗》是鲜于枢中年时期的成熟作品，那么《石鼓文》则是其晚年时期的代表作品。此件作品卷后有高士奇的题跋，高士奇以为此卷“草法苍古，又书昌黎《石鼓歌》，与寻常文字差异。”高士奇把此卷直接归为鲜于枢的草书，这说明晰此卷作品中行草兼备，以行书的结体、章法体现整体的气象，以草书的笔法、线条施展字里行间的气韵。云云一来，此卷作品泛起出一种威风凛凛雄迈而气韵生动之象。
鲜于枢书法价值，中国人写的字，能够成为艺术品，使用毛笔是另一个主要缘故原由。毛笔铺毫抽锋，极富弹性，以是巨细收纵，转变无限，这是欧洲人用管笔、钢笔、铅笔及油画笔所不能比的。正是这个特殊的工具使中国人的书法有可能成为一种天下奇异的艺术。中国书法用笔有中锋、侧锋，方笔、圆笔，轻重、疾徐等种种区别，皆是运用单纯的点画而成其转变，来体现富厚的心田情绪和天下诸形相；就像音乐运用少数的乐音，依据和声、节奏与旋律的纪律，组成万万乐曲一样。唐朝张彦远在《历代名画记》里说张芝学习草书之法，“一笔而成，气脉通连，隔行一直”。石涛《画语录》也说，“人能以一画详细而微，意明笔透”，“一画之法立而万物著矣”。但这里所说的一笔、一画，并不真是一条一直的线纹，而是如郭若虚所言，“自始及终，绵延相属，气脉一直”。中国字画家正是运用这一笔的点画，组成万千的艺术形象，缔造中国特有的字画艺术。
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