傅抱石作品如何鉴别真假

傅抱石作品:

傅抱石认为四川的“一草一木、一丘一壑，都是入画的粉本”，他把天地造化之神秀都收诸笔下，所以居住重庆金刚坡任教中大艺术系时期，傅抱石的山水画突然发生了一个重要的转变。此前傅抱石画风受石涛风格影响比较大，同时他也学习了四王的画风，完全是传统的面貌。但是寓居巴蜀之后，傅抱石忽然转向以表现溪瀑雨雾为擅长，创作出了《潇潇暮雨》《万竿烟雨》等早期代表作品，其中化实为虚的处理手法，写生的基调、水墨造型方法以及独特的抱石皴法都开始初见端倪，傅抱石山水画风中的许多基本的风格元素已经初具，他的山水画格调奠基就在这个时期。应该说，傅抱石山水画雄浑恣肆的整体面貌，其形成是与四川地区的山川雄伟峻厚、雄秀幽奇密不可分的，蜀地崇山峻岭蔓延起伏，团块包裹中见出岩浆流溢之意态；激流飞瀑纵切河谷，水流落差大、速度快，蕴蓄着巨大的能量，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之飞动气势，这些都与后来傅抱石山水画艺术的总体特征吻合，应该说是蜀地的雄奇孕育了傅抱石的山水画风。 1957年，已经在全国画坛逐渐形成影响的傅抱石，被委任为新中国第一个美术家代表团团长，率领特伟、阳太阳、王临乙、刘继卣等四名成员赴东欧访问并采风。期间他们参观了罗马尼亚和捷克斯洛伐克等国家的自然风光、人文古迹以及社会主义建设面貌，在为期三个多月的时间里，傅抱石画了大量写生和速写，并创作作品49幅，举办了展览、出版了画集。这次东欧之行是新中国时期画界提倡用写生改造中国画的一个重要行动，同时也是傅抱石探讨中国画变革的深度实践。这次的尝试他不但要用中国画的笔和纸来直接描绘现实社会中的新事物，而且还是当代西方国家的山川、植被以及教堂、工厂、酒店等建筑，这都完全需要创造全新的笔墨形式来表现，傅抱石笔下描绘了西方树种、干涸的河床，这些艺术形象都是传统笔墨所从未涉足的领域。傅抱石这个时期的艺术探索使他的山水画写生和写实的面貌更加强烈，也促使了他的写生笔墨更加成熟和体系化，为其总体风格的形成起到了催化作用。 1961年5月，国务院办公厅召集傅抱石和关山月为重画他们初创后并不太满意的鸿篇巨制《江山如此多娇》，后全国人大出于政治考虑取消了创作任务。这年6月在国务院办公厅的安排下，傅抱石与关山月同赴东北游览写生。这次活动为期近四个月的时间，行程四千多里，傅、关二公畅游东北三省，登长白山、瞰镜泊湖，游牡丹江、览松花江，林海雪原、镜泊飞瀑这些壮丽的景观都一起奔入傅抱石的如椽巨笔之下，尽显天地造化之奇。这次的壮游傅抱石自称为“兹游奇绝冠平生”，关东山水使傅抱石的江南山水画风因加注入了北派山水画的宏大壮丽而更具气势，尤其是这段时期他创作的泉瀑系列，如《天池飞瀑》《镜泊飞泉》等作品，更是想落天外、荡人魂魄，观之令人涤荡襟怀、澡雪精神。

傅抱石作品又称文物，傅抱石作品被视做人类文明和历史的缩影，好的傅抱石作品由品相与历史底蕴，经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣

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