浅绛彩与民国新粉彩制品距今时间较近，极易仿造，真赝混杂，目前据说已有专门作坊在成批制造浅绛彩与新粉彩瓷器，有的已经达到较高水平。近些年见到的一些新仿的浅绛彩壶、瓶、文具之类，所用题款均是名不见经传的小名头或臆造人名，加之色彩作旧，颇具迷惑力，稍有不慎，便有可能“吃药”。浅绛彩瓷与新粉彩瓷的价位问题，亦难准确定位。成熟的收藏家，不仅需要眼力，而且对入藏器价位定位亦应比较准确。对于浅绛彩与民国新粉彩瓷器收藏，对其价格也应有一个合适的心理定位。孙林伟认为，两者的价格可以分为“两个方面，三个等级”，即：一个是从作品艺术地位方面来考虑，另一方面是从器物的完整精美程度来考虑。板块为“珠山八（十）友”，加上程门、金品卿、王少维、汪晓棠、王步、周小松与王锡良等号称“十六大家”的作品；第二板块为张志汤、程次笠、余子明、汪友棠、王凤池、高心田、高恒生、汪章、刘希任、张沛轩、程焕之、余翰青等中等名家的精品；第三板块是鄢如珍、许尚礼、汪东荣等数百名小名家的作品。就器物而言，首推瓷板画，好是四块以上套屏；第二板块是以瓶为主的各类陈设器、壶与各类文房用具；后是食用日常器皿，为第三板块。其器物质地，讲求完整、做工精细、胎质优良、细腻，尤其是应有名款、纪年为好。目前有“浮梁陶校”、“江西瓷业公司”等名款的新粉彩，都是藏家的目标。就其绘画内容而言，大体是一人物、二山水、三花鸟；而人物中，以仕女图为上。
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浅绛彩瓷板画鉴定真伪技巧
因为浅绛彩瓷的实物资料不够充分，也由于研究浅绛彩瓷的专注未完善，亦由于人为误读一件浅绛作品的年份，早年业内普遍认为典型的浅绛彩瓷出现在咸丰年间。随着后来实物资料和书面资料的补充，大量热爱浅绛彩瓷的收藏家、学者的参与，慢慢地浅绛的出现有了较深的共同认知。从公开发表的资料上看，真正意义上的浅绛彩瓷应该是出现在同治年间。依据是，2006年5月石家庄网友会上，众多专家学者、行家一致认为，河北藏家收藏的一件新安派画师胡夔所绘的墨彩大尊是当时出现的年份早的浅绛彩瓷，大尊于同治6年作于昌江官廨（如图1）。稍后，浅绛彩瓷研究的先驱者，广东梁基永先生出示了一件安徽黄山晨欣先生所藏的同治4年程门所作的烛台，浅绛彩瓷的早纪年被提前。2006年9月，晨欣先生又展示了程门、程言父子的两个烛台，从烛台上的彩料和画法看，同治朝的浅绛彩技艺已经接近成熟。再者，近年发现广州市文物总店藏的一块程门乙丑年（1865年）绘的仕女图瓷板亦显示（如图2），程门较早的浅绛作品出现在同治早期。从以上的器物看来，浅绛彩瓷诞生于同治年间是比较合乎情理的，但是具体时间有待日后更多的实物和资料来证实。
近几年浅绛彩瓷板画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：粉彩四季花鸟瓷板四条屏
估价160.00到160.00万---成交价:HKD160.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：张松茂湖光山色粉彩瓷板
估价135.00到180.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：张松茂春江花月夜粉彩瓷板
估价60.00到80.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2012年10月30日
藏品名称：2014年（甲午年）李菊生帘卷西风·高温颜色...
估价80.00到120.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年10月20日
藏品名称：2013年饶晓晴高温色釉粉彩“三顾茅庐”瓷板
估价128.00到168.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2013年6月5日
藏品名称：清乾隆御制粉彩「龙马负图」瓷板
估价350.00到550.00万---成交价:RMB494.50万---成交日期:2016年6月6日
藏品名称：当代王锡良粉彩《雀屏中选》瓷板
估价120.00到140.00万---成交价:RMB391.00万---成交日期:2011年6月7日
藏品名称：李菊生巫山瑶姬高温颜色釉瓷板
估价180.00到200.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：民国“王步”款青花芦雁图瓷板
估价2.00到3.00万---成交价:RMB391.00万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：2013年作刘伟·瑞雪丰年粉彩雪景瓷板
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2013年12月4日
浅绛彩瓷板画快速交易到哪里
同治五年，清末重臣、洋务运动的主要倡导者之一李鸿章筹银13万两，在原御窑厂旧址重建72间堂社，恢复了御窑厂，并甄选募集了一批徽州地方画家。这些画家具有较深的书画造诣，勇于开拓创新，打破了传统粉彩瓷画的一贯风格，把纸绢书画的浅绛彩风格移植到瓷器上，开创了浅绛彩瓷器的先河。中国古代书画艺术的渗透，为浅绛书画找到了新的载体。晚清文人追求自由的创作秉性，御窑画师努力摆脱宫廷格式化书画的的束缚，打破了“固非纸绢不足以发其奇”的历史成见，使得浅绛彩瓷画的创作有了极大的空间，传统纸卷画的诗、书、画、印相结合的特点，在瓷本绘画中得到了充分的发挥。同治年以后，社会相对稳定，原来受战乱影响的瓷画师们，为了表达自身的艺术特长，更现实的是为了生存的需要，重新以画瓷、卖瓷为生，民间烧瓷迅速发展，浅绛彩瓷器的烧制成为当时的一种时尚，各种浅绛彩瓷日常生活用器，如盘、碗、杯、瓶、罐以及文房用品迅速遍及全国各地，可以说，画师工匠谋生需要和日常民生的需求是浅绛彩瓷出现的直接原因。
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