比之前人对“师造化”的寻常而谈，邹一桂的叙述越发系统深入，体现出天人合一的宇宙观和向北宋院画注重理法回归的倾向。还指出“学书不学晋，终成下品”，“花鸟一科，当以唐之边鸾，宋之徐、黄为古今规式”，“直追晋、宋、且架徐、黄而上，亦见文治之隆”。他对一改唐、宋风貌的明人绘画提出异议，“至明而绘事一变，山水花鸟皆从浅易，而古法弁髦矣”。以为明人画“要皆落墨谈色，写意而不能工致”。他鼎力大举推许唐宋绘画的工致和理趣。
晚明清初，画坛延续董其昌以来的绘画头脑，以师昔人取代师造化。若是说董其昌画构了一套切合文化意见意义和审美理想的经典图式，四王两代人则通过精研董、巨及元四家的绘画。使董其昌确立的图式完善无缺。尔后继者亦步亦趋，将绘画限制在狭窄的形式空间内，使其损失了生长的生命力。与四王同居清初画坛正统职位的恽南田，不为时习所囿，注重写生，这与他专精的画料有关。
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用笔有人偏刚，有人偏柔。昔人以为应“刚而不脆，柔而不弱”。同时又应“刚柔相济”清人王原祁的用笔，集昔人之大成，极其考究，并对此有深入的研究和体会，他以为作品中应有“于清刚浩气中具有一种流丽斐亹之致”。并进一步说：“用笔则刚健中含婀娜”。“扛鼎力中有妩媚”，王原祁的用笔可以说是刚柔相济，黄宾虹以清人的话评价王原祁的画：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清，书卷之味盎然楮墨外”。这些都发生于他的用笔。同时昔人追求的柔是经由千锤百炼而到达的，“所谓百炼刚化作绕指柔，其积功累力而至者，安能一旦而得之耶？”（清.沈宗骞）这样的柔就不是简朴的柔，不是一日之功，是柔里有刚，刚中有柔，同时又不见一点痕迹，这样才气到达较量高的境界。
近几年邹一桂字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：邹一桂仿王蒙山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB78.10万---成交日期:2001年12月9日
藏品名称：钱维城邹一桂董邦达唐岱四名家山水卷手卷
估价120.00到220.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：邹一桂壬寅（1722年）作关中胜境图册页
估价28.00到38.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2011年3月21日
藏品名称：邹一桂滇南写生真迹册页（二十二开选十八）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB60.50万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：钱维城邹一桂董邦达唐岱山水卷手卷
估价200.00到280.00万---成交价:RMB369.60万---成交日期:2010年12月4日
藏品名称：邹一桂松鹤延年立轴
估价60.00到90.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2010年6月6日
藏品名称：钱维城邹一桂等山水（四件）卷
估价100.00到150.00万---成交价:RMB154.00万---成交日期:2005年12月10日
藏品名称：邹一桂1746年作苏轼逸事册册页
估价180.00到250.00万---成交价:RMB316.25万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：邹一桂仿燕文贵溪山行旅图立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：邹一桂菊石图镜心
估价1300.00到1500.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2012年6月4日
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《小山画谱》中，多出体现了作者对恽氏尊崇备至，以形写神、开神兼备的绘画理论，正与恽南田头脑一脉相承。从谢赫提出“六法论”以来，“法”一直被作为指导绘画创作、品评作品高下的看法。若是说谢赫首提的“六法”是人物画创作品评的法度原则的话，那么，五代荆浩则从山水画创作的详细问题着眼，提出了“气、韵、思、景、笔、墨”六要。
邹一桂字画成交价格，自董其昌提出“南北宗论”后，文字作为自力的审美工具而脱离出来，传统师法自然造化的创作要领遭到挑战，主流画苑画家多于昔人古法中而不自得，在整个清代的绘画史上笼罩着“师昔人已是上乘”的状态。在这样的大情形配景下，邹一桂用详细的实践践行了格物致知的传统花卉创作精神，仅就这一点其在花卉画坛已有一席之位，对后世的花卉画创作也是有力的警醒。此牡丹图左下角有近代大珍藏家张伯驹先生的两方珍藏印章：一为葫芦形京兆朱文印（关于此印章，系张伯驹先生于姑苏与夫人潘素新婚之时赠与夫人的新婚之礼物，取典京兆尹张敞为妻画眉，寄予伉俪恩爱白首），一为张伯驹珍藏印。
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