汪野亭的山水瓷板画以国画融入陶瓷中,这在山水题材上难度大,因为釉料在陶瓷绘画中不像水墨在宣纸上那样容易挥写皴染,这就限制了瓷上山水的表现形式。汪野亭先生开拓创新,别开生面地将国画山水绘画的神韵融入陶瓷创作中,使瓷山水达到一个新的高度。在结合的过程中,不仅对景德镇传统的彩绘工艺进行了一系列的改革,而且也对传统“文人画”作了一些内容和形式上的调整,从而展现出其独具的特色。此屏以珠明料作画,再加盖雪白。可工细、可奔放、可纯以线描、可多种皴法并用、可染擦浓淡,随心所欲。烧成之后画面特别柔和清雅,层次丰富,韵味盎然,颇有佛家推崇的静穆之气,此中之佳妙,通过观察本品之釉彩俱可感知。
汪野亭(1884到1942),名平,字鉴,号平山、平生、老平、垂钓子,亦号传芳居士,平山草堂主人,斋名平山草堂,江西省乐平县人,近现代绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一,工画花鸟、山水。在绘瓷技法上,采用油料,以水粉敷色,作品别具一格。汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的陶瓷艺术家。他的山水画,一直为后人所仰重、仿效,足足影响了半个多世纪。他从艺30多年从未离开过景德镇,创作了许多代表那个时代的精美作品,受到了世界收藏家的青睐并争相收购。
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收藏家会在哪里购买周昌新瓷板画
这些画作毫无疑问都是以泼彩大写意的墨彩画出,却也不乏抽象表现主义的因素,而且,其潜意识泼洒的神奇与不可预测的釉变更彰显了画中之彩与自然之色的某种天作之合的奇妙。画家以高纯度的色料而进行的厚堆彩塑,不仅在瓷绘领域极大地发挥了色料使用的纯度、厚度与亮度,而且其不拘于形似的花卉表现,也充分体现了新表现主义绘画对主观精神的超强度表达。这些瓷画既让人们联想起马蒂斯的奔放与狂野,也让人们回味出从蒙克到巴塞利茨更加孤逸、更加放荡的精神之旅。当然,他的瓷绘仍然是当代艺术之中中国的绘画,因为它把材料美学、观念意识和东方诗性都有机地融合一体。其实,不论油彩还是釉彩,周昌新都没有完全按欧洲的、传统的某种相对稳定的审美程式去完成这些绘画,他跨越在写生与观照、实写与意写、油彩与墨彩之间的绘画,虽来自方外语汇,却仍忘怀于中国河山、寄情于东方诗性美学之间。惟其这种高华的文化徜徉,才使他的记游风景无不充满了东方意象。
近几年周昌新瓷板画同类藏品拍卖记录:
藏品名称:民国粉彩雪景瓷板挂屏
估价12.00到15.00万---成交价:HKD214.70万---成交日期:2012年11月24日
藏品名称:清乾隆松石绿地洋彩填金福运齐天御制‘古稀说’瓷...
估价600.00到800.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2012年12月17日
藏品名称:当代王锡良张松茂王隆夫游艺粉彩花鸟人物...
估价300.00到350.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称:竹山八友刘雨岑款花鸟瓷板画
估价681.67到929.55万---成交价:HKD787.50万---成交日期:2018年5月17日
藏品名称:郭文连伯乐与千里马?粉彩瓷板
估价500.00到800.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2016年11月13日
藏品名称:张松茂粉彩西厢记瓷板四屏
估价680.00到780.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2015年12月11日
藏品名称:2007年黄卖九青花四季花鸟长条瓷板(一套...
估价220.00到260.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称:民国王步(传)青花人物扇形瓷板挂屏(一对)
估价80.00到100.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称:民国何许人雪景瓷板(四块)
估价500.00到600.00万---成交价:RMB713.00万---成交日期:2014年3月27日
藏品名称:1993年作当代王锡良粉彩《杏花吹笛诗意》...
估价150.00到200.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2013年12月3日
周昌新瓷板画上拍卖可靠吗
北京晨报讯(记者张硕)近日,“日出东方--周昌新艺术展”在中国国家博物馆开幕,展出的113幅作品是周昌新近30年创作的每一个省境内的代表作,这些作品也是“周昌新艺术世界巡回展”继意大利、法国、德国、比利时、荷兰等国家展出后在国内的首次亮相。周昌新1994年在京师从中央工艺美院杜大恺教授专攻现代重彩画,2000年考入中央美院壁画系硕士研究生班专修壁画艺术。周昌新在创作中试图将中国传统的重彩画与西方油画兼容融合,以具有强烈的视觉冲击力与艺术感染力的重彩油画闻名绘画界。
周昌新瓷板画展销,周昌新的绘画由三个部分组成,即写生创作、工作室大型创作和瓷画创作。写生创作几乎构成了周昌新油画艺术的主体,也即周昌新绘画艺术的灵感与表现路径大多是从对自然的观照开始的,而且没有几个画家像他那样几乎完全泡在自然世界里,他把自然山川、民俗风土作为自己重要的画室,只要撑起画布面对自然,他就心静如水,才思敏捷,诗兴勃发。其实,也正是在那一刻,他与自然融为精神情感的一体,不知我之为客体还是自然世界之一切为我。“澄怀观道”历来为中国山水画之创作根本,而非描绘山川外相,因而,周昌新以天地为画室的创作之道,也不局限于对自然新奇景观的追摹,而是通过这种观照,来实现对“道”的体认以滤除胸中浊尘实现精神境界的升华。也如此,他的这些画作为我们呈现的是一个澄明世界,是进入“道”的超自然的精神境阈.
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