郎世宁作品价格正规鉴定拍卖

郎世宁作品:

在超过半个世纪的艺术生涯里，郎世宁有为数不少的作品幸存至今。如果把 文献中记录在案的作品也纳入计算范围，数量会更为显著。事实上，根据我们掌 握的资料，郎世宁的艺术创作不单单局限在绢本或纸本绘画，还包括油画、版画， 建筑设计、以及难以分类的贴落，等等。本文会有选择性地描述这些尺寸不一、 展示方式各异的作品。并根据三个空间方向来对这些作品进行分析，分别以养心 殿、寿皇殿和画舫斋为例。之所以选取这三个空间内的作品，很大程度上是因为 它们能够代表清宫内的公共空间、半公开半私人空间，以及私人空间。这些空间 虽然在属性上有所差距，但它们都曾经置放郎世宁的作品，因此都可以被视为“郎 世宁的视觉文化”。 当然，除了郎世宁本人的作品，我们还应该对那些在风格和技法上追随郎世宁的艺术家，稍加考虑。可以想象，1715 年以后的半个世纪里，他们和郎世宁的作品，左右了整个清宫的视觉文化。对于观者而言，皇帝、妃嫔、大臣，以及身份低微的太监，每天都穿梭于这些作品之中，又或者可以表述为:他们每天都身处于郎世宁等艺术家制造的景观中。 过去一个世纪里，当我们回望前现代时期的中西艺术交流，总是免不了会提到郎世宁(Giuseppe Castiglione)。康有为是较早的一位。1917 年，他在《万 木草堂藏画目序》中写道:“郎世宁乃出西法，他日当有合中西而成大家者，日 本已力讲之，当以郎世宁为太祖矣......国人岂无英绝之士应运而兴，合中西而为 画学新纪元者，其在今乎­吾斯望之。”[1]康有为显然对郎世宁的艺术创作缺乏 真正的兴趣。在这里，“郎世宁”很大程度上只是一份有利于他的政治理念的证 词。一旦我们理解了康有为的动机，他对郎世宁的表述，对于艺术史，本质上就 是无足轻重的。

郎世宁作品又称文物，郎世宁作品被视做人类文明和历史的缩影，好的郎世宁作品由品相与历史底蕴，经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣

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征集范围:

1、瓷器：精品瓷器；元、明、清为主，宋瓷为佳；

2、玉器：翡翠玉器，古玉，和田玉等；以“润、透、白”为佳；

3、书画：以古代名家字画为主；

4、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等；

5、青铜器：各类器具；宝剑，铜镜，佛像，鼎；金银器等；

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