画家作于1974年的《扬子江畔大庆花》这件力作在2010年北京保利春拍上以294.8万元的高价成交，这件作品典型地反映了文化大革命后期强调“抓革命、促生产”、强调“工业学大庆，农业学大寨”的主体思想。画家完成于1958年的《长江之晨》在2012年北京恒盛鼎春拍上以450.8万元成交，该作品生动地描绘了1958年大跃进时期人们争先赶超英美的决心。2012年上海朵云轩春拍上画家作于1973年的《太湖春色》以287.5万元成交。在2013年，宋文治的这类作品也有不俗的表现，当年的朵云轩秋拍上，一件作于1964年的《新安江上》以287.5万元成交，这件作品在2011的维塔维登秋拍上以241.5万元成交；另一件作于1963年的《大好河山》在2011年的上海嘉禾秋拍上也以287.5万元成交。作于1965年的《山川巨变》早在2006年的广东保利秋拍上就曾以242万元成交。这一系列数据都表明了宋文治这类作品市场表现的稳定性和持续的热度。
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2018年宋文治字画怎么看真假
这一类作品主要还是描写南京附近的景致和三峡下游沿岸的风光，他的这一类题材不会过多描绘点景，以表现江面的壮阔和山势的崔嵬为主，点景也仅是近景的民居与江上鳞次栉比的舟船。这一类作品基本可分为设色的细笔和水墨的粗笔两种，在上世纪80-90年代都创作了大量的作品。随着1960年钱松岩的《红岩》的问世，很多画家开始以红色题材作为表现对象，山水画主要是以延安等革命老区和毛主席诗意作为主要表现对象。傅抱石、李可染、陆俨少、钱松岩、亚明、宋文治等大部分画家都完成过这样的作品，很多作品如傅抱石的《毛主席诗意图》、李可染的《万山红遍》、陆俨少的《井冈山五哨口图》等作品甚至成为近现代绘画的经典作品。宋文治的红色题材作品相比于上述名家来说并不多。他的红色调作品不少，比如画四季山水的秋天，以及表现黄山的远景会使用一定程度的红色，但其实与真正意义上的红色题材还有一定区别。
近几年宋文治字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：宋文治1982年作江南春朝镜框
估价150.00到200.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：宋文治1984年作云壑飞流图镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB128.80万---成交日期:2011年1月6日
藏品名称：宋文治1973年作太湖春色镜片
估价200.00到300.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2012年7月10日
藏品名称：宋文治1964年作新安江水电站镜心
估价12.00到15.00万---成交价:RMB91.84万---成交日期:2009年11月24日
藏品名称：宋文治峡江晓云立轴
估价5.00到12.00万---成交价:HKD88.00万---成交日期:2011年12月31日
藏品名称：宋文治千里江陵一日还镜片
估价180.00到220.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：宋文治癸亥（1983年）作太湖春色镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2005年11月4日
藏品名称：宋文治江南春朝镜心
估价30.00到55.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2013年1月5日
藏品名称：钱松喦魏紫熙亚明宋文治山水四屏
估价50.00到80.00万---成交价:RMB106.40万---成交日期:2010年9月26日
藏品名称：宋文治戊午（1978）年作嘉陵帆影立轴
估价75.00到95.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2011年11月2日
宋文治字画专业鉴定机构
深深浸染于江南旧时烟雨的宋文治，又际会于一个昂扬“革命”的新时代，其宽和随性而又严谨谦慎的个性，使他获得了一个很独特的身位，既一生好古习古，又一生胸怀时代，既能承前人之遗绪，又能立时代之浪尖。作为江南文士，敏而好古，精于鉴藏，使他能与古人气息相通；戏曲尤其是昆曲的颐养，使宋文治的江南并不有意于打动你的眼睛，却挽住了你的深心。在当代这样对于创新与个性强调得过度的时代，宋文治的艺术可以作为另一种方式来呈现出他的意义与价值。在早期的名作中，不管是50年代的《桐江放筏》还是60年代的《山川巨变》，他从来不是刻意炫奇。描绘的大坝开闸的手法也没有比“抱石皴”走得更远，他只是尽力诚恳地呈现自己的感受。
宋文治字画估价，注意建筑和船只等点景的处理：宋文治的建筑和船只等点景概括而生动，虽然画得细致，但由于注意墨色的微妙变化，所以总体上与山石是融为一体的，不会过于“跳”。而伪作由于过于追求外形上的相似，无法兼顾笔墨的微妙变化，终导致单看点景也很生动，但就是无法融进画面中，线条普遍偏实。笔者认为，宋文治画远景是一绝。他的远景除了对淡墨的控制之外，很多时候是在半湿或全湿的状态下刻画的，因此会产生一种朦胧美，很悠远又很宁静。而作伪者往往处理得过实，笔笔分明，远景的颜色也上得过于鲜艳。其实，宋文治对远景的经营看似随意，很可能他花的精力要超过近景，这一点是至关重要的。
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