至乾隆末年和嘉庆时，纵然在四王影响为集中的娄东当地，王时敏字画的价格也照旧未凌驾100两。对此我们通过另一则史料来进一步验证。如《江村字画目》著录了王翚的《千岩竞秀图》与《乐志论图》两件长卷，其时市场均只值4两。这一价格的可靠性也在王翚本人的书信往来中获得证实。《清晖阁赠贻尺牍》所载嘉定张云章致王翚信中以4两为资求得王翚画轴一件。而休宁陈维垓去信体现以银6两为润资托王翚作画两幅。另外，王时敏曾在1666年向其子诉苦道，说备受他提携的王翚竞不愿接受以八两银子的价格作五件山水手卷。王翚的不满着实完全可以明确。不管怎么说，均价一点六两相对其市场价三至四两来说要少了一半。这也看出其字画作品在其时的市场行情。王翚作为四王之一，其字画价格与王时敏应该相差不大，因此可以略窥他此时的价格情形。
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王时敏字画年代怎么去鉴定
名列“娄东十子”的王时敏二儿子王撰曾将家藏名公尺牍六册、王翚仿北苑山水一卷，以及其父王时敏手迹一卷共三件作品为抵押，其时的质银却才6两，纵然寺库总是只管压低价格，但也足以说明二王当日画价之低廉。恽寿平的生涯则更为艰难，他屡叹知音难求，可知浏览收购其画之人着实是少数。究其缘故原由，或许是由于包罗王时敏在内的四王字画价值尚未被公共所熟悉。同时也是由于其时艺术市场异常强烈的竞争所造成。如身在南京画坛的龚贤，1669年题《程正揆山水册》就指出：“今日画家以江南盛，江南十四郡以首郡(南京)为盛，郡中者且数十辈，但能吮笔者奚舍千人。”
王时敏字画展销，王时敏开创了山水画的“娄东派”，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。他与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。“四王”这一派的山水画家身体力行，步履昔人，于临仿逼肖上，下了实着实在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在文字方面的不少履历心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有孝顺的。王时敏正是溶化昔人的文字技巧，形成自己的面目，但他终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意。
近几年王时敏字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：杨文聪王时敏张学曾恽向1638年作四贤...
估价咨询价---成交价:RMB1078.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称：王时敏1633年作仿米元晖山水镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2013年9月28日
藏品名称：王时敏溪山胜趣卷
估价200.00到300.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2009年11月10日
藏品名称：王时敏王翚恽寿平罗聘等扇面集锦册页...
估价120.00到180.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：王时敏仿子久秋山图立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2012年4月27日
藏品名称：王时敏仿王蒙山水手卷
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1456.00万---成交日期:2010年12月21日
藏品名称：王时敏1679年作隶书邨居诗立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：陈丹青2008年作八大与王时敏
估价85.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：王时敏仿大痴山水扇面
估价10.00到20.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2011年12月19日
藏品名称：王时敏仿王蒙山水手卷
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1456.00万---成交日期:2010年12月21日
王时敏字画应该如何才能成交
王原祁善于山水，文字功底深挚，其作品亦深受藏家的喜欢。2001年其《山水》被翰海以45.l万元成交；2002在中贸圣佳春拍中，其力作《仿宋元山水十开册》以180万元起价，经由十二轮强烈竞拍，终以253万被徐邦达购入。此画又在2010年泛起，结果拍出了2420万元的高价，缔造了小我私人高价。
王时敏字画图片欣赏，图一图二均为署名王时敏的山水画作品，两幅山水作品，篇幅较大，属于中堂，两幅画的画风带有仿古画的特色，“凡开阖、分披、皴擦、勾斫、渲染、点运之法，无不得昔人神髓”规则及其谨严，神韵又复萧洒。乍一看，两幅画转达给我们的视觉效果，各极其致，各有其貌，难分高下，但细观之下，逐步以为，图一的文字符号个性更为突出，秀逸虚和，山水位置紧而文字松，使用了淡长线麻皮皴及潇湘图点子皴，以虚破实，虚实相生，形成了米家山水的画法，条理颇多，用墨尤其出彩，淡墨、浓墨、泼墨、破墨、积墨、焦墨，米家墨法转变无限，让画面十分的洗练，真正赋予南宗正统的意义。另外，峰峦浑朴、草木笔滋，空间的立体化塑造，横向平展，纵向深入，平远、中远、高远中交接的清清晰楚，十分考究空间的虚实效果，文字功夫扎实，岂论、质、量，均以仿黄公望为主旨，画面透析出元人文字威风凛凛威风凛凛，文字、山石、充满无限生气，并有生命的气象。而图二的山石结构松散、荒率，线条的皴法如禾杆、蔗渣一样破锋败笔，线质过于僵化，有形无神，山上的树木七零八落，树的形态如出一辙，山石的用墨太干、太枯，结构转变不够，缺乏水墨的韵味，整幅山水画水乏源头，气韵堵塞，死气沉沉。
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