碗外壁所书“秋丛绕舍似陶家”，是唐代诗人元稹《菊花》诗中的句，该诗后三句为：“遍绕篱边日渐斜。不是花中偏幸菊，此花开尽更无花。”菊花虽不像牡丹那样华美，没有兰花那样名贵，但诗人以三、四两句说明他喜欢菊花的缘故原由：菊花在百花之中是后干枯的，一旦菊花谢尽，便无花可赏，因此作为后干枯者，它得天独厚地受人珍爱。
墨彩花卉诗文盖碗.这件墨彩盖碗，通高7.8、口径9.9、足径4.8厘米。碗敞口，弧腹，圈足，附盖，盖顶设捉手。盖适时，盖沿扣合于碗口内的小台面上。碗及盖内外均施白釉，圈足内亦施满釉。碗与盖外壁皆以墨彩绘折枝花卉纹，枝繁叶茂，碗外壁为两朵硕大的菊花，盖外壁则绘四朵团状花卉，威风凛凛威风凛凛统一，又有转变。盖面一侧书：“琢玉英标不染尘”，钤朱文“半舫”印。碗外壁一侧书：“秋丛绕舍似陶家”，落款“半舫”，印文“半舫”。综观这件盖碗，胎质皎洁细腻，胎体软薄，釉面极其匀净，造型极为规整，彩绘笔法细腻，各方面皆近乎完善，具有雍正瓷器的威风凛凛威风凛凛特点。
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怎么去鉴定清雍正墨地花卉碗的好与坏
雍正粉彩瓷除白地粉彩外，还盛行黄地粉彩、墨地粉彩、淡绿地粉彩、青釉地粉彩、酱色地粉彩、珊瑚红地粉彩、胭脂红地粉彩等色地粉彩。款识以“大清雍正年制”和“雍正年制”较为常见，以楷书款为主，篆书款少少。字体工致，结构严谨，笔法秀气，运笔有力，多为宋椠体。此外，尚有许多堂名款，如“冯宅”、“百露堂”、“文山石房”等，以及花押款，如以笔和银锭来寓意“一定如意”等。
清雍正墨地花卉碗好坏分辨，墨彩盖碗上的诗文.墨彩是瓷器釉上彩品种之一，是以黑彩为主，兼用矾红、金彩等彩料，在瓷器上绘画，再经800℃左右的低温彩炉烘烧而成。墨彩始见于清代康熙时期，盛行于雍正、乾隆及光绪时期。彩料亦深亦浅，可浓可淡，是在五彩、珐琅彩瓷的影响下，缔造出来的独具水墨画气息的彩瓷品种。
近几年清雍正墨地花卉碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清康熙五彩「十二月水仙」花神杯
估价60.00到80.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年6月6日
藏品名称：清康熙五彩缠枝莲大盘（一对）
估价40.00到60.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：清康熙五彩「桃花」花神杯
估价20.00到30.00万---成交价:HKD267.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清康熙青花五彩花神杯（六只）
估价68.00到88.00万---成交价:RMB117.60万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：清康熙五彩荷花诗文杯
估价40.00到60.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：清雍正珊瑚红地五彩西番莲纹碗
估价130.00到180.00万---成交价:RMB241.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清康熙五彩龙凤戏牡丹纹盘
估价200.00到300.00万---成交价:HKD218.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清康熙五彩花鸟纹将军罐
估价280.00到560.00万---成交价:HKD341.00万---成交日期:2017年1月12日
藏品名称：清康熙五彩「兰花」花神杯
估价20.00到30.00万---成交价:HKD123.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清五彩龙纹盘
估价312.00到624.00万---成交价:HKD456.00万---成交日期:2018年1月17日
清雍正墨地花卉碗价格还会涨吗
这时期的珐琅彩和粉彩盛行轧道工艺，即在器物局部或全身色地上刻划纤细的花纹，然后再于其上加绘各色图案，或于锦地开光内给山水、花鸟、人物，并题乾隆御制诗篇，故有&xqypic锦上添花&xqypic的美称。色地轧道和锦上添花的工艺，把瓷器装饰得华美堂皇，华美之至。但花纹却末免过于繁缚堆砌，失去了雍正时期那种清新秀丽、萧洒优雅的威风凛凛威风凛凛和生动感。五彩和斗彩瓷器在乾隆时仍然继续生产，虽不乏佳作，但声光已为盛极一时的粉彩所掩，工艺上也少有创新之作，不再为社会所重视。
清雍正墨地花卉碗真虚分辨，乾隆时期的珐琅彩和粉彩瓷极为盛行，造型越发奇巧，纹饰尤为壮丽。工匠全心构想缔造了由内外两层组成的转颈瓶和转心瓶等新颖器形。转心瓶外层楼空，内瓶彩绘种种花纹，当内瓶转动时，可由外瓶楼空处窥见差异的画面。转颈瓶颈部可以转动，颈部多书天干，瓶体书地支，转动时可以组成“干支”记日。双体瓶也是这一时期的盛行器形，或称合欢瓶，形状似两瓶粘合为一体。上海博物馆藏珐琅彩龙凤纹合欢瓶，两瓶体各画彩凤、菱龙和卷草纹图案，由于不用大红大绿，虽然五彩续粉，却无浓艳之感（见《中国陶瓷，景德镇彩绘瓷》）；另一粉彩花卉双体瓶接纳了轧道工艺，色地半为深蓝，半为深红，其上用黄、白、绿、红等色绘折枝花卉，尤为新颖漂亮。乾隆彩瓷除继续康熙以来的传统工艺外，还斗胆吸收了西方油画的技法和题材，如圣经故事，西洋玉人、天使、婴儿、风物等。这类作品无论瓷质纹饰均异常细腻。传统题材有时也接纳西洋画法。如《陶雅》所载洋彩大盘，“对径几二尺，周围黄地碎锦纹……工细殊绝，反面相同。盘心画海屋添筹之属，仙山楼阁，综纱凌虚，参用泰西界画法……”
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