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古驰联合莫瑞吉奥·卡特兰带来的全新展览“艺术家此在”（The Artist is Present）登陆上海余德耀美术馆。
展览约请今世最有影响力的艺术家之一莫瑞吉奥·卡特兰作为策展人，在17个房间内陈列了30多位艺术家的著作，一起评论了当下构思范畴最为灵敏却又无可回避的论题：仿制。
从一开端，这个展览就是在推翻偏重新界说人们对“仿制”的观点。展览称号“艺术家此在”与玛丽娜·阿布拉莫维奇于2010年在纽约现代艺术博物馆举行的个展“The Artist is Present”同名，就连海报也借用了同款。
策展人独出机杼地以17个房间串联起展览动线，游走于这些从不同角度阐释移用艺术的著作之间，观众将体会一场推翻艺术认知的展览。古驰典当
仿制与再发明
第一个房间的著作一起充当着“进口”的角色，由艺术家卡普瓦妮·基万带来的《粉-蓝》，以大面积、全方位的荧光色走廊将观众从日常国际迅速带入了另一个维度中。古驰典当
《粉-蓝》是艺术家根据她对19－20世纪社会卫生运动和医院改革的继续研讨而发明的著作。走廊前半段选用的粉色来源于亚历山大·肖斯博士关于色彩怎么影响人类精神状态的研讨，这种粉色被以为能够让露出其间的测验目标心率放缓、脉搏和呼吸频率下降，并或许由此减少他们的攻击性行为，因此被广泛运用于国际各地的监狱、看守所、精神病医院等地。走廊后半段的蓝色相同来源于一项色彩研讨的成果，由于蓝光能下降静脉的可见度，有些公共场所会在卫生间里装有蓝色荧光灯，然后阻挠人们从静脉注射药物。基万将这些修建空间的色彩移用至展厅，意在约请每一个进入其间的观众切身体会并反思这些色彩的功能与含义。
作为“艺术家此在”的第一件著作，它也表现了这个展览所要讨论的问题——仿制、移用并非照搬，它有本身的发明性。在这个年代，对已有的事物进行新的解读和发明全新事物，简直相同重要。
在接下来的展览中，能够看到很多游走在移用与发明之间的著作。
米卡·罗腾伯格的《无鼻知晓》拍照了浙江诸暨珍珠加工厂的流水线，并将珍珠工厂的出产车间直接搬至展厅，用纪实元素和虚拟方法讲述了一个关于全球系统和人类情况的复杂寓言。著作关于现实场景的移用让观众能够更深入感受到全球化、出产劳动、经济体系和产品价值之间的因果关系。
徐震的“永生”将中西方经典雕塑合为一体，艺术家收集了我国的无头佛像和全球博物馆中西方无头雕塑的形象，将它们仿制并嫁接到一起。艺术家以为，文明是在发明的过程中不断重生和继承的，只要接受了不属于自己的文明，才会意识到文明是没有鸿沟的。
